【名家書畫】

陸春濤，1965年生于上海崇明島。

1984年至1986年就讀于上海外國語大學(xué)美術(shù)專業(yè)班。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市政協(xié)委員、上海書畫院副院長、上海中國畫院兼職畫師、上海市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。

《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

城市化的歷史進(jìn)程在改變著自然景觀的同時也深刻地改變著生活在城市中的每一個人，影響著他們的思想觀念、道德信仰和交往方式。無論是3D、4D，還是將來可能出現(xiàn)的5D視界，全息影像的不斷進(jìn)化都會進(jìn)一步隔絕人類感官機(jī)能與大自然的真實(shí)聯(lián)系。這給架上繪畫帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。陸春濤近年來的水墨藝術(shù)實(shí)踐正是對這一挑戰(zhàn)的艱苦卓絕回應(yīng)。他孜孜以求的是傳統(tǒng)水墨精神與現(xiàn)代社會中人的精神訴求合二為一的境界，他以自己由“瓶花”而“荒谷”、而“荷塘”的系列現(xiàn)代水墨創(chuàng)作向我們證明：架上繪畫與電子圖像的最大區(qū)別在于視覺的觸感以及與之相伴而生的心靈體驗(yàn);他以此強(qiáng)調(diào)架上繪畫在當(dāng)下的不可替代性，更讓我們深刻體會水墨性、水墨精神在我們這個充斥著消費(fèi)欲望的景觀社會中其價值和意義究竟何在!

——皮道堅

《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

這陸春濤的作品以小見大，方寸中“荷塘”的盛開到衰敗、四季變幻，正是陸春濤“心觀萬象”的容納。延續(xù)之前的創(chuàng)作，在這兩年的作品，藝術(shù)家有了新的突破，在其今年創(chuàng)作的《荷塘四季》系列中，陸春濤把“荷塘”置于天地間，把傳統(tǒng)中歸于花鳥題材的“荷塘”納入風(fēng)景畫中；透過虛化的荷塘中，觀看遠(yuǎn)處的景物，虛實(shí)結(jié)合；運(yùn)用紙的機(jī)理進(jìn)行創(chuàng)作，游走于虛實(shí)之間?！懊繌垺逗商痢范加胁煌谋憩F(xiàn)方式，2014年之前，不少人覺得我的創(chuàng)作是抽象藝術(shù)，其實(shí)我亦注重東方文化中的詩情畫意，把具象融入到抽象中，虛實(shí)結(jié)合。”陸春濤說道。

——何妍婷

《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

陸春濤在水墨領(lǐng)域馳騁經(jīng)年，有著出色的傳統(tǒng)水墨功底，但絲毫不為程序束縛，無論媒材的運(yùn)用，形式的轉(zhuǎn)換，或風(fēng)格的嬗變，都表現(xiàn)出驚人的包容性和可塑性。近年以“荷塘”為主題的系列作品展現(xiàn)了他獨(dú)特的個人風(fēng)格和語言?！昂苫ā笔侵袊娜撕彤嫾溢姁鄣闹黝}。出污泥而不染的荷花被稱為花中君子。夏荷和冬梅一樣都象征高潔。唐代陸龜蒙詩中月曉風(fēng)清時分瑤池所見的荷花象征著清高的人格。朱自清筆下的荷塘月色傾訴了文人的惆悵。歷代畫家——清朝的八大、近世的王一亭、齊白石、張大千、潘天壽等——也都別具風(fēng)格地描繪過荷花。但陸春濤避開了荷花枝葉具體形象的描繪，選擇了更富意境和張力的場域——“荷塘”來表現(xiàn)這一主題與當(dāng)代社會和生活的聯(lián)系。大規(guī)模的工業(yè)化和城市化已使得我們的環(huán)境產(chǎn)生了極大的變化，急功近利、物欲橫流的社會生態(tài)更使高潔成了奢侈的精神追求。

——沈揆一

《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

當(dāng)今中國畫壇可謂紛繁復(fù)雜，令人眼花繚亂，但只要冷靜觀察歷經(jīng)了百年風(fēng)風(fēng)雨雨的中國畫，其局面已脈絡(luò)初顯，輪廓已具。自從林風(fēng)眠首創(chuàng)了中國畫的現(xiàn)代之路至今已近一個世紀(jì)，百年的歷史證明這是中國畫自從努力擺脫古典形態(tài)之后的最有生命力的一條路，他的成功不僅僅在于有了后來者吳冠中這樣的大師，關(guān)鍵是它確實(shí)改變了中國畫的面貌而且具有了現(xiàn)代性。對于現(xiàn)在的中國畫家來說，繼續(xù)深度拓展前輩的道路是義不容辭的歷史使命。這個使命的內(nèi)涵就是創(chuàng)造出有時代精神、民族個性、個體風(fēng)貌、現(xiàn)代形態(tài)的中國畫。誠然，完成這個使命需要眾多的藝術(shù)家不懈的努力，陸春濤是其中的佼佼者。

——林逸鵬

《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

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《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

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《荷塘系列作品》 紙本設(shè)色

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責(zé)任編輯：張智煜
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