【名家書(shū)畫(huà)】

黎曉陽(yáng)，1966年1月生于廣東省深圳市。

畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

現(xiàn)為深圳美術(shù)館推廣策劃部主任、藝術(shù)策展人，深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，深圳水彩畫(huà)會(huì)會(huì)員。

《晨光曲》 水彩畫(huà)

曉陽(yáng)從廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后一直任職于深圳美術(shù)館，這個(gè)特殊的場(chǎng)所讓他置身于各類(lèi)展覽中，就像長(zhǎng)期漫步于美術(shù)長(zhǎng)廊，使他視野開(kāi)闊，思路活躍，尤其具備包容性。以我拙見(jiàn)，他畫(huà)水彩畫(huà)主要還不是對(duì)水彩形式的鐘愛(ài)，而是得便于對(duì)水性材料的熟悉和把握，可信手拿來(lái)，隨機(jī)應(yīng)變，為我所用，因而他沒(méi)有成見(jiàn)，更沒(méi)有偏見(jiàn)。最近幾年，曉陽(yáng)一改透明水彩畫(huà)的套路而運(yùn)用混合畫(huà)法，他的創(chuàng)作理念，他的藝術(shù)追求從此脫離傳統(tǒng)水彩畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)新的視野。

——黃增炎 （廣州美院教授）

《秋日暖陽(yáng) 》 水彩畫(huà)

我眼中的曉陽(yáng)是樸實(shí)能干、低調(diào)溫和的。我在深圳美術(shù)館工作中與他成為同事，大家相處了十幾年，他是個(gè)老實(shí)人，無(wú)論是在什么崗位對(duì)待工作都認(rèn)真踏實(shí)、任勞任怨、兢兢業(yè)業(yè)，從不計(jì)較個(gè)人得與失。曉陽(yáng)喜歡水彩、擅長(zhǎng)水彩，他的水彩畫(huà)造型結(jié)實(shí)、色彩沉穩(wěn)，畫(huà)面肌理豐富且充滿(mǎn)了趣味。他從江南水鄉(xiāng)、古鎮(zhèn)村落中追尋田園詩(shī)意，洋溢著對(duì)生活的熱愛(ài)與熱情。

——宋玉明 （深圳美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、深圳市美協(xié)副主席）

《石板巖鄉(xiāng)》 水彩畫(huà)

黎曉陽(yáng)的水彩畫(huà)作品帶有天生的、獨(dú)特的“廣東味”。首先，他在選材上很有創(chuàng)意，不僅用水彩紙，還用自制的紙、布、各種涂料作為水彩畫(huà)的載體。對(duì)不同的對(duì)象用不同的手法去達(dá)到不同的效果。他最近創(chuàng)作的江南水鄉(xiāng)系列，在用色上顯得沉穩(wěn)、含蓄，造就了一種美的氛圍。在用筆方法上，他用細(xì)膩、古樸的手法勾畫(huà)出黑瓦白墻，使那些充滿(mǎn)歷史沉淀的民居躍然于畫(huà)面上。曲折的水道顯得那么悠悠愜意，高高的圍墻透出一股濃濃的書(shū)香氣。畫(huà)中有意，意由心生。題材不大，但接地氣。這些作品有著非常突出的個(gè)性和內(nèi)涵，精彩之極。雖然他工作很忙，但他卻能在工作中積極地吸取各種繪畫(huà)的養(yǎng)分，集眾家之長(zhǎng)，把這些好東西自然地融匯到自己的創(chuàng)作之中，使自己的作品更豐滿(mǎn)，更優(yōu)秀。

——陳希旦（上海全華水彩藝術(shù)館館長(zhǎng)）

《汲水 》 水彩畫(huà)

在曉陽(yáng)的作品中常以一種低嚀的、沉穩(wěn)的、含蓄的語(yǔ)調(diào)與觀(guān)者訴說(shuō)，加之他在畫(huà)中大量運(yùn)用了特效材料和技法而營(yíng)造出種種美妙的筆觸與肌理效果，隱約透射出一種十分吸引人的“磁性”。恰恰這種“磁性”就是藝術(shù)家們夢(mèng)寐以求的“個(gè)性”“辨識(shí)度”等最核心的東西。我無(wú)法判斷這是他先天的稟賦，還是后天努力的結(jié)果，反正足以令人羨慕。

——張小綱（深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

《晨光曲 》 水彩畫(huà)

曉陽(yáng)兄的水彩畫(huà)，自覺(jué)或不自覺(jué)地對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格的偏好和選擇無(wú)形中讓自己的水彩創(chuàng)作在嶺南一脈當(dāng)中找到了延續(xù)的基點(diǎn)。他早些時(shí)期的水彩畫(huà)作，水潤(rùn)通透，色彩的流動(dòng)、水性突顯了水彩畫(huà)典型的藝術(shù)特色和特點(diǎn)。其水彩人物造型扎實(shí)，顯示了他學(xué)院派功力的一面。而他近期的水彩語(yǔ)言和手法一反早期水彩的特色，偏于樸實(shí)、厚重。此次曉陽(yáng)兄個(gè)展，既可看作是一個(gè)階段的總結(jié)，也是一次新的起點(diǎn)。

——王子蚺（深圳美術(shù)館副館長(zhǎng)）

《水巷斜陽(yáng)》 水彩畫(huà)

近年來(lái)，黎曉陽(yáng)老師致力于水性材料的研習(xí)與探索，嘗試擺脫傳統(tǒng)水彩畫(huà)技法的模式與牽絆，從顏料、畫(huà)筆、用紙、做底等各個(gè)環(huán)節(jié)入手，以全新的方式來(lái)解決造型、色彩的關(guān)系。他的作品畫(huà)面充滿(mǎn)了由筆觸、肌理、虛實(shí)、節(jié)奏等豐富變化構(gòu)成的張力與趣味，與傳統(tǒng)透明水彩畫(huà)法拉開(kāi)了距離，形成了具有較強(qiáng)辨識(shí)度的個(gè)人藝術(shù)面貌。

——李原原 （深圳美術(shù)館策展人）

《水巷斜陽(yáng)》 水彩畫(huà)

黎曉陽(yáng)的作品，側(cè)重于水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的拓展，他以傳統(tǒng)水彩顏料和技法為基礎(chǔ)，結(jié)合多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，打破了傳統(tǒng)水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)水的輕盈、透明和流動(dòng)性及色彩的透明感等方面特點(diǎn)，通過(guò)構(gòu)圖的疏密、干濕交融與色彩濃淡等手段，強(qiáng)調(diào)筆觸在畫(huà)紙上運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的筆痕韻味，作品“畫(huà)如其人”， 嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確地用筆反映出藝術(shù)家細(xì)膩、樸實(shí)的性格特點(diǎn)，塑造出新的水彩畫(huà)韻味。
——游 江（深圳美術(shù)館策展人）

《禾寮小景》 水彩畫(huà)

《午后》 水彩畫(huà)

《水鄉(xiāng)》 水彩畫(huà)

《客家圍屋天井》 水彩畫(huà)

《客家圍屋》 水彩畫(huà)

《客家圍屋》 水彩畫(huà)

《客家圍屋之二》 水彩畫(huà)

《水鄉(xiāng)晨曦》 水彩畫(huà)

責(zé)任編輯：張子恒
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