編者按：

“端溪古硯天下奇，紫花夜半吐虹霓?！边@是宋朝著名詩(shī)人張九成的詩(shī)。從古至今，文人墨客都希望自己擁有一方好的端硯。

端硯是古端州端溪一帶產(chǎn)的硯石，始于唐朝武德年間，已逾1300多年，其石質(zhì)柔潤(rùn)、發(fā)墨不滯、三日不涸，被尊為中國(guó)四大名硯之首。

當(dāng)你看了中國(guó)工藝美術(shù)大師、中山大學(xué)兼職教授張慶明的端硯，是硯中有畫(huà)硯中有詩(shī)。由于作品高雅，藝術(shù)價(jià)值高，他創(chuàng)作的《名園秋月》《漁躍歡歌》定為“國(guó)禮”，送給外國(guó)政要。

▲張慶明大師

文｜白鹿新聞首席藝術(shù)評(píng)論員洪巧俊

今年廣州日?qǐng)?bào)做了一期《廣東“龍?jiān)亍奔娂姟俺鋈Α薄?，介紹了張慶明大師的《真龍?zhí)熳印焚R歲硯。龍是中國(guó)圖騰，張慶明大師在春節(jié)前夕，完成了這方作品。

▲真龍?zhí)熳?/p>

這方端硯材質(zhì)為梅花坑，有石眼、翡翠、彩帶紋、胭脂紅等特色石品。

硯面的圖案主要以浮雕手法刻成，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)恢宏，唯美生動(dòng)，讓人沉醉。上方的中間是一枚碩大的橢圓型石眼，寓意“蒼天在上”，石眼的下面是翻騰在云霧中遨游的巨龍，硯的左下方是“貞觀之治”的開(kāi)創(chuàng)者唐太宗李世民。李世民的周圍是祥云、松樹(shù)和高山，不遠(yuǎn)處是一湖清澈之水……

張慶明大師刻的造型不同于“春蠶吐絲”，而是那樣堅(jiān)實(shí)挺拔，畫(huà)面完整，線條遒勁多變化，人物性格和心理活動(dòng)是刻畫(huà)得那么鮮明生動(dòng)。

硯的右下方，是一枚陽(yáng)文的印章篆刻“真龍?zhí)熳印保趁骁澘逃欣钍烂癜僮煮鹧?，以小楷?shū)法雕入，印章為“龍馬精神”，與正面的“真龍?zhí)熳印毕嗪魬?yīng)。

張慶明大師將書(shū)藝融于硯藝中，令鐵畫(huà)銀鉤、龍蛇游走般的書(shū)法與細(xì)膩、潤(rùn)澤的硯石相得益彰，其藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。

從他的《三希堂》到《平安帖硯》，從《高宗皇帝御筆硯》到《懷素書(shū)法硯》，從《趙孟頫題快雪時(shí)晴帖硯》到《七星巖摩崖石刻姐妹硯》……無(wú)不體現(xiàn)了一個(gè)“書(shū)”字，也體現(xiàn)了張慶明大師精深的書(shū)法藝術(shù)修養(yǎng)。

▲龍圖

我與張慶明大師相識(shí)為2015年，當(dāng)年廣東省扶持文化走出去專項(xiàng)資金支持項(xiàng)目《地道廣東》叢書(shū)中的《廣東藝道》，主要是由我來(lái)寫(xiě)。這本書(shū)把廣東有特色的傳統(tǒng)工藝都寫(xiě)進(jìn)了這本書(shū)，比如木雕、手拉坯朱泥壺、潮繡、石灣陶藝、大吳泥塑、端硯等。

記得還是在肇慶市作協(xié)主席鐘道宇引見(jiàn)下，我們來(lái)到了張慶明大師的工作室。在采訪之前，我不僅查找了張慶明大師的有關(guān)資料，而且對(duì)他的作品進(jìn)行了研究，也做足了功課，才去采訪張慶明大師的。

我問(wèn)張慶明大師的主要代表作是哪些作品，他介紹時(shí)竟然不是《中國(guó)花窗藝術(shù)硯》，而是帶有政治色彩的另一套作品，于是我們展開(kāi)了討論。

我認(rèn)為《中國(guó)花窗藝術(shù)硯》是他最重要的代表作，這是因?yàn)樗麖奶K州、杭州、南京、紹興等地觀賞古民居，拍下幾千多張花窗圖片，從中挑出幾十張，再精選10張不同形式的花窗雕出墨堂來(lái)。

用不同形式的花窗為墨堂，我認(rèn)為是一種創(chuàng)新，更重要的是有中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素。他聽(tīng)完我的敘述，最終贊同了我的觀點(diǎn)。

張慶明大師對(duì)《中國(guó)花窗藝術(shù)硯》創(chuàng)作，是用傳統(tǒng)的元素來(lái)顛覆傳統(tǒng)端硯創(chuàng)作，使人耳目一新。我們看得最多的硯墨堂是圓形的，用10種不同的花窗雕成墨堂還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。

▲中國(guó)花窗藝術(shù)1

這套作品體現(xiàn)出張慶明的精心設(shè)計(jì)與創(chuàng)作水平，在這套10個(gè)不同形式的花窗墨堂之上或周圍的書(shū)法各異，同一硯中都有兩種以上的字體，楷、草、行、隸、篆，根據(jù)硯臺(tái)留下的空間和構(gòu)圖合理地刻上書(shū)法，讓每一件作品都有一種藝術(shù)感，且10件擺在一起，顯得形式多樣，又各具風(fēng)格。

這是一件漢瓦型的，篆書(shū)為底，草書(shū)點(diǎn)睛，幾下點(diǎn)綴，便將硯臺(tái)的古韻凸現(xiàn)，而江南花式窗花墨堂，與書(shū)法交融，就更加顯出濃郁的文化味來(lái)。

而另一件作品，張慶明大師用書(shū)畫(huà)的構(gòu)圖打破平衡帶來(lái)美感的技法，一豎一橫、一凸一凹、一大一小的手法，用書(shū)法橫貫?zāi)?，?qiáng)烈的對(duì)比美使得整方作品充滿張力與文氣。有的篆隸雙美，沉著雄厚；有的下筆千鈞，縱橫開(kāi)張；有的用筆老辣，大氣淋漓……總之，從這10件作品中可以看出張慶明大師的書(shū)法造詣，更能看出作品的藝術(shù)價(jià)值。

▲中國(guó)花窗藝術(shù)2

從《中國(guó)花窗藝術(shù)硯》的創(chuàng)作，就知道張慶明大師書(shū)法水平，楷、草、行、隸、篆皆精。他的書(shū)法結(jié)構(gòu)端莊凝重，筆墨雄渾酣暢，筆法靈動(dòng)沉著，在他的書(shū)法中可以看到董其昌的秀麗雅逸，俊骨逸韻；也可欣賞到王鐸的筆勢(shì)豪猛，靈宕生姿；還能看到鄭燮的縱橫捭闔；也能欣賞到李叔同的骨氣沉穩(wěn)，瀟灑自如……

石刻的嫻熟是端硯藝術(shù)的基本功，而精通書(shū)、畫(huà)、印、詩(shī)，并能融入端硯創(chuàng)作之中，才是一個(gè)真正的端硯藝術(shù)家。

▲三希堂

有了這些藝術(shù)功底還不夠，還要有人文素質(zhì)，有開(kāi)拓進(jìn)取的精神。《三希堂》是一方最能體現(xiàn)張慶明大師書(shū)法與端硯雕刻完美融合的代表作之一。

為了創(chuàng)作這作品，他先后兩次專程到北京故宮博物院觀摩實(shí)物，潛心研究，對(duì)著臨摹，一撇一捺、一印一字，無(wú)不力求形神俱到。

張慶明大師以三顆端溪坑仔巖石眼取意，巧渭“三?！?，既在形式上起到天工之巧，也在內(nèi)容上點(diǎn)出了主題，以此鋪開(kāi)構(gòu)圖鐫刻名帖，使一方平淡規(guī)整的硯石充滿了生命力和文化品位。

布局巧妙，有張弛，又有疏密的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，硯的左右側(cè)用大小不同字形將王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》逼真地再現(xiàn)，上下兩邊則分別以凹、凸字鐫乾隆皇帝的“三希堂”及“至寶”御題書(shū)法，達(dá)到了上下平衡，左右協(xié)調(diào)的完美構(gòu)圖。

傳統(tǒng)的走水池墨堂有機(jī)地聯(lián)系各名帖之間的關(guān)系：在雕刻技法上，該硯字中有印，印中有字。眾所周知，書(shū)法作品是寫(xiě)后落印，雖常有作品把印落在字上，但把這樣的作品刻在端硯上就不是一般鐫刻師能做刻的。這種錯(cuò)落有致的穿插安排，沒(méi)有高超的雕刻技藝和書(shū)法功底及構(gòu)圖能力，談何容易。

該硯背面是乾隆的書(shū)法，側(cè)面是“懷抱觀古今深心記豪素”，中間墨堂、四方走水延續(xù)了傳統(tǒng)古老工藝。

縱觀《三希堂》，刻字運(yùn)用了多種技法，有圓底、單雙鈄底、凹雕平底、凸字凹平底、陰陽(yáng)交接凹凸法等，既忠于原作之“形”，亦不失原作之“韻”，從設(shè)計(jì)構(gòu)圖到題材表現(xiàn)都充滿了文化氣息，古色古香。作品石美、帖美、構(gòu)圖美，有著深厚文化內(nèi)涵，讓人嘆為觀止。

宋代詩(shī)人曾鞏有詩(shī)：“心知萬(wàn)事難刻畫(huà)，唯有醉眠知不忝。”在硯臺(tái)上刻畫(huà)，也是端硯藝術(shù)家的一項(xiàng)重要基本功。張慶明大師每天都要抽出一定的時(shí)間來(lái)創(chuàng)作書(shū)畫(huà)，早年他是不斷地臨摹古代名畫(huà)作品。他喜歡揚(yáng)州八怪的畫(huà)風(fēng)，比如李鱓的作品設(shè)色清雅，任情揮灑，形成“水墨融成奇趣”的藝術(shù)特色。

張慶明大師告訴我，早年他尤其喜歡臨摹金農(nóng)的畫(huà)，他說(shuō)金農(nóng)學(xué)問(wèn)淵博，修養(yǎng)高深，詩(shī)書(shū)畫(huà)印風(fēng)格高古。他的筆墨拙厚淳樸，布局構(gòu)圖別出心裁，一個(gè)端硯藝術(shù)家要有金農(nóng)的涵養(yǎng)，哪有不成大師的。

▲一葉知秋

在我家的客廳里掛著一幅盛大林的小篆，寫(xiě)著王冕的《墨梅》。記得張慶明大師也創(chuàng)作過(guò)《墨梅圖》，他把王冕的這首詩(shī)刻在硯臺(tái)上，托物言志，融詩(shī)入畫(huà)。墨梅歷來(lái)為文人所尚，追求“以素凈為貴”的境界和清高自守的情操。

“吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！蓖趺岙?huà)梅，濃淡相宜，自然生動(dòng)?！赌穲D》梅花橫伸一枝，濃墨勾勒，雋挺勁；花蕊墨色清淡，花枝爛漫。如何在硯石上創(chuàng)作得更加瀟灑奔放，自然清逸，張慶明大師有自己的構(gòu)想，有著不一樣的神韻與妙趣。

其實(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作有時(shí)靈感來(lái)自于生活。張慶明大師說(shuō)，有一位行家有一塊好石料，可中間剛好有個(gè)洞，想不出創(chuàng)作什么。構(gòu)圖不好，就可能浪費(fèi)了一塊好梅花坑硯臺(tái)，于是他送給張慶明大師，可張慶明大師苦思冥想了幾天，也不知道該創(chuàng)作什么好，就一直擱在倉(cāng)庫(kù)里。

有一年夏天刮起了大臺(tái)風(fēng)，還下著傾盆大雨，他看到果園的芒果掉了一地，卻觸發(fā)了他創(chuàng)作的靈感。他根據(jù)那塊硯臺(tái)的形狀畫(huà)了一張草圖，然后雕了起來(lái)，荔枝、香蕉、菠蘿、昆蟲(chóng)、小鳥(niǎo)、小雞，而那個(gè)黃色的洞就成了熟了大芒果，黃色的芒果有片大葉子襯托，這真是巧奪天工，整個(gè)畫(huà)面立體感特強(qiáng)，酣暢飽滿，古樸自來(lái)。

▲嶺南果實(shí)

這個(gè)叫《嶺南果實(shí)》的作品，融進(jìn)了海派大師吳昌碩的畫(huà)風(fēng)。

《果熟溢香硯》同樣是利用石形石品來(lái)創(chuàng)作的一件成功之作，張慶明大師巧妙地運(yùn)用了翡翠和石眼，使得作品自然生動(dòng)，光彩奪目。畫(huà)面是層層疊疊的樹(shù)葉、糾結(jié)的藤蔓、成熟的果實(shí)，一只甲蟲(chóng)攀爬其上。整個(gè)作品顯得清妙多姿，趣味盎然。

▲果熟溢香硯

張慶明大師創(chuàng)作了許多花鳥(niǎo)、瓜果、山水等作品?？傊淖髌敷w現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的審美情趣，讓人領(lǐng)略到端州藝術(shù)硯的風(fēng)采。

藝術(shù)家如果是個(gè)詩(shī)人，就會(huì)有詩(shī)情畫(huà)意，有了詩(shī)情畫(huà)意才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。不少藝術(shù)家只埋頭苦干，缺失的就是詩(shī)情畫(huà)意。其實(shí)端硯藝術(shù)的創(chuàng)作，要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀作品來(lái)，就要把畫(huà)融入硯，更要讓詩(shī)入硯，融詩(shī)畫(huà)入硯是端硯藝術(shù)創(chuàng)作的最高意境。詩(shī)畫(huà)相融入硯臺(tái)，是將融情于景的格調(diào)再次升華。

看張慶明大師的山水類硯作品，清新幽遠(yuǎn)，樸厚靈動(dòng)，且意境深遠(yuǎn)，還有一種“韻”。這種“韻”，來(lái)自于他受到古代名畫(huà)的熏陶感染，來(lái)自于詩(shī)詞歌賦給他帶來(lái)的詩(shī)意影響，也來(lái)自于他多年來(lái)在寂靜孤獨(dú)中對(duì)詩(shī)畫(huà)的領(lǐng)悟與探討。

▲寒梅影月硯

比如他的《寒梅影月硯》，利用整片金黃石皮，凹雕王冕之《寒梅圖》，都是讓詩(shī)畫(huà)入硯。

《鼎湖山泉硯》《壺口瀑布硯》《赤壁懷古硯》……這些作品充滿著詩(shī)意的韻味，飽含著詩(shī)意的意境，蘊(yùn)藏著詩(shī)意的情感及帶有詩(shī)意的山水靈魂。用心感受這些作品，不僅讓你感覺(jué)到心曠神怡的詩(shī)意山水，似乎還聽(tīng)到泉水叮咚，嗅到花草馨香，聆聽(tīng)到蘇東坡的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……”在崇山峻嶺中回響。

筆者曾用“書(shū)、畫(huà)、印、詩(shī)、情”五個(gè)方面來(lái)敘述張慶明大師的藝術(shù)人生。在我看來(lái)，真正優(yōu)秀的端硯雕刻藝術(shù)，是集文學(xué)、歷史、書(shū)畫(huà)、雕刻、篆刻于一體，尤其是“文人硯”更是如此。

張慶明大師用刀刻著一方方硯臺(tái)，他那留在硯石上的刻痕，卻是留在人生之石上的光彩與詩(shī)意。

白鹿大國(guó)工匠主編：洪巧俊

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