一、

看完上周的《再見(jiàn)愛(ài)人》，在微博寫了一段話。

“看完最新一期，突然很共情葛夕。

這姑娘被傷成這樣，還在問(wèn)留幾手，到底愛(ài)不愛(ài)她。

還在問(wèn)，就離不了。

但到有一天，她在心里看不起這個(gè)男人。笑自己一句：原來(lái)，我這么不被人珍惜。

她就有離開(kāi)的力量了?！?/p>

我那微博，沒(méi)幾個(gè)人關(guān)注，日常偶發(fā)一條也就一兩千的閱讀。這一條，閱讀量20萬(wàn)。為啥突然閱讀多了，大概因?yàn)榇蠹倚挠衅萜荨?/p>

女性要掙脫一段黏膩的兩性關(guān)系，首先就是從“看不起這個(gè)男人”和認(rèn)識(shí)到自己“不被珍惜”開(kāi)始。

這是女性情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

二、

關(guān)于這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，意大利作家莫拉維亞專門寫過(guò)一本小說(shuō)，叫《鄙視》。

小說(shuō)用男性視角第一人稱寫成。開(kāi)篇就寫“故事發(fā)生的時(shí)候，我還一如既往地愛(ài)著艾米利亞，對(duì)她沒(méi)有任何成見(jiàn)，可是她卻發(fā)現(xiàn)了，或者自以為發(fā)現(xiàn)了我的某些缺點(diǎn)，不再愛(ài)我了”。整本書(shū)前四分之三，男主角一直困擾，為什么妻子突然“鄙視”自己，她在鄙視什么？

作者非常狡猾，他用男性的視角和口吻，敘述著男性在面對(duì)婚姻情感困境時(shí)的心路歷程，那種躲閃，模凌兩可，和自成邏輯的自洽。前四分之一的敘述表象是，他和妻子曾經(jīng)非常相愛(ài)，但當(dāng)他們的生活里多了一個(gè)有錢有勢(shì)的制片人，妻子就漸漸不愛(ài)他了，甚至鄙視他。

但四分之一后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)比這要復(fù)雜得多。

男主角莫而泰尼是個(gè)報(bào)社記者，有才華，很想給妻子買個(gè)大房子。買完房子，又覺(jué)得很有壓力，這時(shí)剛好認(rèn)識(shí)個(gè)大制片人，要他做編劇。小說(shuō)的開(kāi)始，就是他帶著美得不可方物的妻子，和制片人吃飯。

吃完飯，三人要去制片人家小坐。制片人開(kāi)來(lái)兩座小跑車，打開(kāi)車門邀請(qǐng)艾米利亞先上車。說(shuō)，莫而泰尼，你要么自己想辦法，或者我送完你夫人，再來(lái)接你。

艾米利亞當(dāng)即拒絕。說(shuō)要和先生一起打出租車。

但是莫而泰尼看著制片人，高興地一把將妻子推進(jìn)了汽車前座。說(shuō)，你們先走，我叫輛出租車在后邊跟著你們。妻子還是不肯走，制片人大聲開(kāi)玩笑：好哇，艾米利亞，你這是想讓我自個(gè)兒走。

作者在這里，沒(méi)有什么內(nèi)心旁白的描寫，他只是寫，莫而泰尼聽(tīng)完制片人的話，“果斷地關(guān)上了車門，像是關(guān)上保險(xiǎn)箱門似的。汽車開(kāi)走了，我吹著口哨，高興地朝附近的出租車站走去”。

很不巧，出租車在路上遇刮擦，耽誤了好久。

當(dāng)他來(lái)到制片人家，妻子問(wèn)他，為何這么遲？他用夸張的口吻，講述了車禍的經(jīng)過(guò)。講完，他反思：“我錯(cuò)就錯(cuò)在，先頭講得太過(guò)保留，再又太過(guò)精確”。他一點(diǎn)都沒(méi)意識(shí)到，他無(wú)視妻子的要求，一把將她推進(jìn)汽車前座，是個(gè)傷害。她有她的訴求和尊嚴(yán)。或者，他是意識(shí)到的，但他打死不敢認(rèn)，不敢面對(duì)自己的無(wú)能和分裂。

打那之后，他們總是有去不完的社交。每次，制片人都會(huì)關(guān)照“自然，帶上你的妻子一起來(lái)。”艾米利亞很抗拒，不想去，但是莫而泰尼總是一遍遍給她講道理。講完道理，臨走還要再問(wèn)她一次，“你是不是真的想陪我去”。直到妻子點(diǎn)頭，他們才出發(fā)。

男主寫這個(gè)細(xì)節(jié)，是這樣寫的：“我總要最后再問(wèn)她一次，并不是懷疑她之前的回答。而是為了讓她相信，她有自主的自由”。

隨著編劇工作的推進(jìn)，他們收入增加了，但妻子對(duì)他卻冷淡了。以往異常依賴的妻子，不再黏他了。往日恩愛(ài)的小動(dòng)作也沒(méi)了，妻子甚至拒絕接吻，夫妻生活過(guò)得潦草。他知道婚姻出問(wèn)題了，但從來(lái)沒(méi)試著與妻子溝通，更沒(méi)想試著解決。

他連面對(duì)問(wèn)題的勇氣都沒(méi)有。

面對(duì)妻子的情緒，婚姻的困境，莫而泰尼希望時(shí)間可以撫平一切?！拔覜](méi)有這種勇氣，也許我一直幻想著隨著時(shí)間的流逝，一切問(wèn)題都會(huì)迎刃而解，無(wú)須我花費(fèi)力氣。”。

婚姻出現(xiàn)情感問(wèn)題，女性總是引領(lǐng)的那一方，男性更擅長(zhǎng)裝鴕鳥(niǎo)，莫拉維亞寫這種男性思維的小細(xì)節(jié)，是寫得真好。

小說(shuō)結(jié)構(gòu)也很好。小說(shuō)后半部分，男主一遍遍追問(wèn)妻子，你為什么對(duì)我冷淡，說(shuō)鄙視我？但是剛追問(wèn)完，他們與制片人去小島度假，他依然把妻子往制片人的車上推。這一次的推，反復(fù)拉扯。妻子一再拒絕、逃離，甚至抓著他的胳膊說(shuō)：求你了，我不想跟他坐一起。他勸妻子，“不要掃興”。

最后，妻子掃了他一眼，一字一頓問(wèn)他：確定嗎，你確定，我就去。

他確定的?？粗拮颖恢破死宪嚒Ｄ且豢?，就是一個(gè)女人結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地，在心里長(zhǎng)出一個(gè)果子，叫：我看不起你。原來(lái)，我在你心里，這么不被珍惜。

也是在那一刻，女人對(duì)男人的感情，清零了。

三、

小說(shuō)里的“鄙視”，有非常多的層次。

有男人在面對(duì)社會(huì)時(shí)的懦弱，處理情感問(wèn)題時(shí)的逃避、自以為是，情感力的匱乏、自私。也有一邊是知識(shí)分子的理想主義，一邊是為了討好制片人，可以把妻子送出去，那種兩面性的割裂與虛偽。

現(xiàn)實(shí)婚姻生活，我們或許不會(huì)有這么情節(jié)化的事。但婚姻關(guān)系里，如果一個(gè)女人想徹底離開(kāi)，都是從對(duì)這個(gè)男人極致失望開(kāi)始?，F(xiàn)代社會(huì)的女性失望，已經(jīng)從傳統(tǒng)社會(huì)“這個(gè)男人沒(méi)本事”，演變到了“他沒(méi)有愛(ài)人的能力”。

四、

現(xiàn)代女性對(duì)男性的不滿，很大一部分是因?yàn)?，很多男性的自我定位，還停留在上一代的傳統(tǒng)婚姻里。男人用他父輩在農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn)，跟一個(gè)與他一樣接受教育、參與社會(huì)分工的現(xiàn)代女性，在城市里生活、相愛(ài)。

這里是錯(cuò)位的。

一個(gè)醒來(lái)的現(xiàn)代城市女性，要的不是一個(gè)“一家之主”。不是每月提供一份收入、按時(shí)回家，偶爾參與帶娃就好。她們?cè)诳释行蕴峁┣榫w價(jià)值，解決情感問(wèn)題。

她們渴望被另一半看到自我價(jià)值，一種精神的東西。

但很多男性不知道，如何提供這種精神的東西，普遍彷徨。有些在努力，有些在學(xué)習(xí)，那些拒絕成長(zhǎng)，也不提供情感價(jià)值的男性，正在被女性“拋棄”。

五、

男人其實(shí)很好玩，到處征戰(zhàn)不怕，工業(yè)化不怕，外部世界地動(dòng)天搖，他也不怕。但是一跟女人處理感情關(guān)系，面對(duì)女性的醒來(lái)和成長(zhǎng)，他坍塌了。

小說(shuō)《鄙視》里，男主莫而泰尼寫的劇本叫《奧德賽》。劇本里，奧德賽可以橫渡地中海，攻城略地。也可以回家后，把覬覦妻子美貌的人，統(tǒng)統(tǒng)殺光。但面對(duì)與妻子的裂痕，他一樣束手無(wú)策。

古典英雄尚且如此，現(xiàn)代城市男，更加彷徨。

六、

男人再英雄，面對(duì)女人也氣短。

這種“青春期”式的迷茫，至今寫在留幾手臉上。一個(gè)自認(rèn)為洞悉世事的精英男，面對(duì)妻子的情感訴求，選擇做個(gè)鴕鳥(niǎo)。

葛夕啊，愿你有一天，突然明白，一個(gè)蔑視你的情感需求，一個(gè)從來(lái)不主動(dòng)解決問(wèn)題，一個(gè)傷害了你只想讓時(shí)間來(lái)?yè)崞降哪腥?，本質(zhì)上，就是不夠愛(ài)你。不夠珍惜你。

他若說(shuō)，珍惜是珍惜的，我怎么不愛(ài)了。也別信。

男人，不信他說(shuō)，且看他如何勞動(dòng)。不付出情感勞動(dòng)的人，不配有愛(ài)情。

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