終于可以說(shuō)了：

事實(shí)上，這部電影在11月初香港公映時(shí)，Sir就跑去看了。

而接下來(lái)的時(shí)間。

看它在豆瓣開(kāi)出8.7的高分，看它打破了港片票房記錄，看無(wú)數(shù)認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)的人都在毫無(wú)保留地夸它。

Sir卻一直沒(méi)吱聲。

為什么？

一怕內(nèi)地版有大量刪減。

二怕上映前再出什么幺蛾子。

于是只好等等等。

而如今，電影終于上映了，肉眼可見(jiàn)，刪減的內(nèi)容大約只有幾秒鐘。

那還等什么？

年度必看港片——

破·地獄

老實(shí)說(shuō)，這部電影的賣相極好。

黃子華+許冠文。

香港喜劇界的兩尊大神，時(shí)隔32年后再度合作。

而片名所指的“破地獄”。

作為頗具香港特色的葬禮儀式，又讓這個(gè)題材多了幾分神秘感。

于是。

Sir一開(kāi)始也以為，這大概是另一個(gè)版本的《僵尸》吧。

有幾分對(duì)傳統(tǒng)的情懷，也有些直指當(dāng)下的人情。

可看完后卻發(fā)現(xiàn)。

它非但不是《僵尸》，甚至，還走了一條截然相反的路。

它成為了港片的“反面”。

01

偽道生·為道生？

故事發(fā)生的時(shí)間，是“后疫情”時(shí)期，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。

人們手頭緊了，結(jié)婚的喜事自然也少了。

但，另一項(xiàng)行業(yè)，卻不僅能吃上飯，甚至，還更忙了。

殯葬業(yè)。

電影里，主角魏道生（黃子華 飾）從蕭條的婚慶行業(yè)經(jīng)紀(jì)，轉(zhuǎn)行成了殯葬行業(yè)的銷售。

反正，“搵食嗻（混口飯吃）”，打什么工不是打，而且，兩個(gè)行業(yè)也互通，都是服務(wù)業(yè)，不過(guò)一邊是服務(wù)活人，另一邊，服務(wù)死人而已。

所以，經(jīng)人介紹。

魏道生來(lái)到了紅磡，接手了一家“長(zhǎng)生店（殯葬店）”。

紅磡，這個(gè)地方非常妙。

它是香港這樣寸土寸金的地方才能造就這樣的“奇景”：

紅磡體育館，被視為香港演藝者的“金色大廳”，有資格登上“紅館”，也就有可能下一站成為走到天王、天后。

它是人生巔峰。

如果，站在紅磡的天橋上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，另一頭，是人生的盡頭：

萬(wàn)國(guó)殯儀館。

生與死兩場(chǎng)大戲就在不遠(yuǎn)處“你方唱罷我登場(chǎng)”，簡(jiǎn)直就是佛經(jīng)里“一切如夢(mèng)幻泡影”的最好例證。

導(dǎo)演兼編劇陳茂賢抓住了香港這一街之隔的“特色”，將這狹小的地方，塞入了許多棘手的、難解命題，如，傳統(tǒng)與創(chuàng)新如何破，留下來(lái)走出去如何破，生死又如何破......

在紅磡的長(zhǎng)生店里，都有這樣的一個(gè)規(guī)矩。

通常是一文一武作為拍檔，文，是“行街”（殯儀經(jīng)理），負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)對(duì)接；武是喃嘸師傅，負(fù)責(zé)葬禮等技術(shù)服務(wù)，可以做破地獄的法事等。

魏道生的“武”搭檔，是許冠文飾演的，文哥。

一個(gè)傳統(tǒng)的、不茍言笑的喃嘸師傅。

他素來(lái)也看不上魏道生的一些創(chuàng)新想法，什么迷你神龕手辦，或是客制化葬禮，他更看不上的是魏道生的那份“只要有錢(qián)，我們就可以做”的貪婪面目。

魏道生？

此時(shí)，在文哥眼里，他應(yīng)該是“偽道生”，假道假義假情假意，看似是為過(guò)世的人服務(wù)，其實(shí)還是在為錢(qián)服務(wù)。

自此，傳統(tǒng)的VS新式的，開(kāi)始碰撞、摩擦。

當(dāng)然，故事發(fā)展也是向來(lái)的老套路了，從不打不相識(shí)，到最后彼此理解。

何時(shí)，文哥對(duì)道生有了新改變？

Sir不劇透了。

但，在他們一起處理了一單“匪夷所思”的極端客戶定制后。

文哥才終于明白，道生的殯葬服務(wù)雖然“無(wú)所不用其極”，但，骨子里其實(shí)是與自己是互通的。

喃嘸師傅破地獄，拯救罪孽靈魂脫離苦海；

道生在為活人打開(kāi)“陽(yáng)間”的路，能讓活著的人疏解郁結(jié)，讓他們可以放下痛苦，得以寬慰。

一陰一陽(yáng)，互為平衡。

此時(shí)，“偽道生”，也便成了“為道生”，為這條路、這種理念而生。

02

生·死

這樣的題材，使得很多人稱之為港版《人生大事》。

看上去似乎沒(méi)什么問(wèn)題。

可Sir倒是覺(jué)得，相比于《人生大事》，《破地獄》其實(shí)更進(jìn)了一步：

它是真的將“死亡”攤開(kāi)在你面前。

并通過(guò)這種直視。

讓你無(wú)可回避地去思考死亡。

舉例來(lái)說(shuō)。

在開(kāi)頭，道生跟著老師傅參加一個(gè)為先人開(kāi)館的工作。

鏡頭直接將師傅取出棺材的遺骨的畫(huà)面拍了出來(lái)，包括，師傅如何清理頭骨上的殘留組織，又是如何將遺骨洗凈。

可能會(huì)讓人覺(jué)得有所不適。

但，這只是開(kāi)胃菜。

當(dāng)?shù)郎_(kāi)始接觸這個(gè)行業(yè)后，學(xué)習(xí)遺體化妝修復(fù)，為往生者換衣服時(shí)。

導(dǎo)演更是將攝像頭對(duì)準(zhǔn)了這些模樣已經(jīng)有些腐敗、變形的尸體，有的在冰柜里放置已久五官已經(jīng)錯(cuò)位的，有的尸體皮膚組織開(kāi)始滲出粘液......

這些都直接地放在你的面前。

它沒(méi)有跟你開(kāi)生死的玩笑，甚至，就告訴你，死就是黑色的、冷冰冰、破敗的；甚至，是你認(rèn)不出，又恐懼的模樣。

但僅僅是直視死者嗎？

不。

它還攤開(kāi)生者的丑陋給你看：

它是在用“死人”世界， 看“活人”世界。

另一個(gè)例子。

一具明顯放置有一段時(shí)間的往生者，被道生推進(jìn)了化妝間。

道生在化妝間外，看到了這位往生者的丈夫，黎先生，與另一位女士的爭(zhēng)吵。

他一邊關(guān)注著美股的走向，一邊霸道地禁止這位女士參加葬禮。

為什么？

電影并沒(méi)有交代這兩個(gè)人的恩怨。

但，一邊是丈夫希望趕緊結(jié)束葬禮儀式好去趕著賺錢(qián)，一邊，是女士在門(mén)口淚流滿面，渴望再見(jiàn)往生者一面，誰(shuí)有情，誰(shuí)更像是這位往生者的“愛(ài)人”，明眼人都看得見(jiàn)。

道生自然看在眼里，他將往生者在梳洗打扮一番后，偷偷讓這位女士去化妝間再見(jiàn)了往生者一面。

女士為她穿上黃色的毛衣，還親手為她的無(wú)名指上戴上了一枚戒指。

她們的關(guān)系，自然也不言而喻。

（這一段，在內(nèi)地是有被刪改模糊處理的）

導(dǎo)演就是讓“丑”表露出來(lái)——無(wú)情的丈夫，一具破損的尸體，但，他想用這樣的“丑”去烘托活人的溫度，有情的溫度。

所以為什么影片會(huì)這么“直白”地直視生死？

其實(shí)說(shuō)到底。

生死并不是對(duì)立的兩面。

它們是共生的。

我們每個(gè)人，每一天其實(shí)都在面對(duì)著生命倒數(shù)的事實(shí)，而當(dāng)我們處于疫情那樣的環(huán)境里時(shí)，這樣的倒數(shù)，又會(huì)時(shí)刻歸零。

我們往往通過(guò)直面死亡，來(lái)思考如何活著，又會(huì)因?yàn)榛钪淖藨B(tài)，而敢于面對(duì)死亡。

它們本就密不可分。

于是。

在電影里，你可以清晰地看到“生”“死”兩條故事線。

道生是“行街”，按道理接觸到更多的活人，是“生”的這條線：

但，他卻從活人身上，看到了太多死亡帶來(lái)的痛苦，他無(wú)力挽救，只能安撫為主。

反而，喃嘸師傅文哥，為死人打開(kāi)地獄之門(mén)，是“死”的故事線：

可在他家里，兒女生活的痛苦，他也是束手無(wú)策，最后也只能看著家里變成修羅道場(chǎng)。

文哥破得了死人的地獄，卻無(wú)法破活人地獄。

是的。

相比于破地獄這個(gè)儀式本身。

電影想拍的，其實(shí)是：

當(dāng)下的，活人的地獄。

03

破地獄，能救何人

影片于上周開(kāi)始小范圍點(diǎn)映。

非但取得了3000萬(wàn)不俗的票房，還獲得了很好的口碑。

不少人稱之為“年度最佳港片”。

為什么？

Sir覺(jué)得，《破地獄》之所以能引起這么好的反響。

恰恰是因?yàn)樗堋安桓燮薄?/p>

它并不像大部分港片一樣，把娛樂(lè)性當(dāng)作第一要素。

做到了足夠的細(xì)致。

怎么說(shuō)？

就拿“破地獄”這個(gè)詞來(lái)說(shuō)。

什么是破地獄？

其實(shí)是拯救。

它以一種渴望拯救世間的姿態(tài)會(huì)出現(xiàn)，想要破開(kāi)地獄，拯救靈魂。

但是在影片中。

這樣的“破”，有了三層含義，一層比一層深。

（接下來(lái)內(nèi)容有所劇透，請(qǐng)慎重閱讀）

第一層，破地獄破的是“亡魂地獄”。

破地獄這一法事，是貫穿全片的內(nèi)核。

在電影里，“破地獄”成為香港葬禮中的必備法事，但，它是否所有葬禮都適用呢？

仔細(xì)看。

“'罪大惡極，或年輕意外身亡及自殺者'須進(jìn)行破地獄；七老八十高壽者代表他今世積善德，縱有小過(guò)失，也不算是壞人，若是自然死亡，便毋必要破地獄......”

所以，電影里的幾場(chǎng)破地獄，是吻合上述情況的。

但，有一處你會(huì)覺(jué)得有蹊蹺。

最后一場(chǎng)為文哥所做的“破地獄”法事，似乎并不符合破地獄的規(guī)矩，他年事已高，也并非惡人，為何要“破地獄”？

其實(shí)，這場(chǎng)法事，是在暗指文哥的死：

其實(shí)是一場(chǎng)自殺。

一個(gè)猜想：

文哥中風(fēng)后，生活需要女兒料理。

但為了不想繼續(xù)成為包袱。

于是他在夜里留下遺書(shū)，吃掉了所有的藥（在電影里有一幕伏筆），靜靜等待死亡。

他是要以自己的死，打開(kāi)地獄之門(mén)。

而自己的一雙兒女從地獄之門(mén)里，將他，也是將兒女自我求得解脫。

所以，拼湊上這一塊拼圖后。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)。

父親并非是在“死后”才表達(dá)對(duì)女兒的愛(ài)，而是他以自己的死亡，讓女兒能從“地獄”中走出。

除此之外呢？

第二層，“破地獄”是破的“人間地獄”。

它并非只是在以死“拯救”活人。

更是在后疫情時(shí)代，拯救“幸存者”。

導(dǎo)演陳茂賢說(shuō)，這一開(kāi)始就是部非?！癲ark”的劇本。

一個(gè)例子。

在道生的女友發(fā)現(xiàn)自己已有身孕后，導(dǎo)演說(shuō)，剪輯的前48版里，他都是選擇讓道生與女友將孩子打掉。

但，在第49版，也是最終的一版里，他才把這個(gè)孩子留了下來(lái)。而這一點(diǎn)，也是黃子華與他商討出來(lái)的最后一個(gè)結(jié)果，要有一點(diǎn)希望，才能讓觀眾壓抑到最后一刻的情緒被釋放。

所以為什么《破地獄》會(huì)如此大賣？

可以說(shuō)，這是一部剛需的電影。

后疫情時(shí)代，人們情緒普遍低落。

就像在黃子華接受采訪時(shí)，他也說(shuō)了，現(xiàn)在的這一情況，這些社會(huì)現(xiàn)狀，沒(méi)有漂亮的。

可也正因這種“不漂亮”。

所以更需要有《破·地獄》出現(xiàn)，給現(xiàn)在的人留下一點(diǎn)希望，能讓他們的傷痛能夠被消解。

讓他們?cè)凇八廊ァ钡某鞘欣?，找到“新生”?/p>

其實(shí)回頭想想。

黃子華這些年大賣的電影從來(lái)都是如此。

他在為香港代言。

從《還是覺(jué)得你最好》里的“走出去，走遠(yuǎn)點(diǎn)”，到《毒舌律師》里的“everything is wrong”，再到《破·地獄》里，“活人也有地獄要破”，部部票房高走的同時(shí)，其實(shí)也都在講述著香港這座城市的困境。

只有破了當(dāng)下的困境。

也許，才能讓人們真的走出曾經(jīng)的陰霾之中。

那第三層呢？

第三層，“破地獄”也是破了“傳統(tǒng)之境”。

在電影里，最大的沖突，也就是父親對(duì)女兒的“避嫌”，他無(wú)法過(guò)多讓女兒插手自己的事業(yè)，也無(wú)法走進(jìn)女兒的生活。

這一層，沖破傳統(tǒng)，也更像是父女直接的一次情感對(duì)話。

它打破宗教禁忌，讓女兒為自己進(jìn)行“破地獄”，也這個(gè)行業(yè)里史無(wú)前例的一次。

但，它不單單是談?wù)摰摹吧鷥荷家粯印?，也不單是父親最后終于讓女兒破地獄，讓這個(gè)故事回到了“女性話題”身上。

而是，它在以摧枯拉朽的形式，去試圖撞破香港穩(wěn)固的“傳統(tǒng)”，它不單單是在“破地獄”這等法事上，需要與時(shí)代接軌。

更多的是，曾經(jīng)香港“固步自封”的驕傲在時(shí)代的沖擊下，都應(yīng)該破一破了。

想到了什么？

是的。

對(duì)于Sir來(lái)說(shuō)，不管有意無(wú)意，《破地獄》似乎也在試圖撞破港片的“地獄”。

正如前面所說(shuō)。

在港片的范疇里，《破地獄》是新的，難得一見(jiàn)的。

你很少能見(jiàn)到港片在如此明星陣容下，還拍的這么沉重。

如此的不娛樂(lè)。

這會(huì)是港片的未來(lái)之路嗎？

未必。

且不說(shuō)這樣的陣容無(wú)法復(fù)制。

單說(shuō)這樣的港片。

其實(shí)與非香港地區(qū)的那些劇情片拍法，又有什么不同呢？

也是因此。

即便《破地獄》大殺四方，甚至打破了香港有史以來(lái)華語(yǔ)片的票房記錄。

但另一邊。

還是不斷的有影院因?yàn)樘潛p而倒閉。

《破·地獄》雖然能“破”世間萬(wàn)物，可，卻破不了自己的“地獄”。

所以怎么說(shuō)呢？

作為從小看許冠文與黃子華的影迷（不夸張），Sir當(dāng)然希望影片看的人越多越好。

有觀眾才會(huì)有希望。

可與此同時(shí)。

Sir也不建議我們過(guò)高地吹捧這部電影，寄予它過(guò)多的期望。

它依舊有瑕疵。

也不是港片的“速效救心丸”。

我們之所以夸贊《破地獄》。

或許，只是因?yàn)槲覀冸y得地在一部電影中，感受到了當(dāng)下共同的痛感。

并被暫時(shí)撫慰罷了。

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