【開始本文前，先做一個(gè)測試】

請用正確的語調(diào)，念出以下這段話：

如果你看不懂。

很遺憾，在“2024年熱梗大賞”里你遺漏了一個(gè)“破億”熱梗，趕緊來補(bǔ)習(xí)吧！

但，那些已經(jīng)無法從“自↓己↘嚇↗自己↘~”的調(diào)調(diào)里出來的朋友。

也沒有關(guān)系。

畢竟，“太好了是《美人魚》，中國動(dòng)漫沒救了！”

01

Sir是真的想不到。

有一天，一部票房只有88萬的院線動(dòng)畫片居然火爆全網(wǎng)了。

只2萬多人看過。

《美人魚的夏天》的制作團(tuán)隊(duì)，耗時(shí)7年，只有兩個(gè)人——導(dǎo)演沈曉陽與肖小月（為女主角美人魚配音），純夫妻小作坊。

在2022年的采訪里，導(dǎo)演說，他們的進(jìn)度并不快，一年里有3個(gè)月賺錢，剩下的幾個(gè)月就是在學(xué)習(xí)如何制作動(dòng)畫。在七年里，他們是多么努力地去學(xué)習(xí)制作動(dòng)畫，是多么不容易等等.....

故事說的多么催人淚下。

在還沒有上映前，網(wǎng)友們也都是非常支持這部“來之不易”的國產(chǎn)動(dòng)畫：在預(yù)告片的彈幕也都里打出“助力每一個(gè)夢想”。

很勵(lì)志，對吧。

很感人，對吧。

可，當(dāng)上映后去看過的網(wǎng)友都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了。

這就是依托答辯啊。

畫面毫無美感，是不顧觀眾死活的粗糙。

故事毫無邏輯，演到一半美人魚就莫名其妙地開始打暑期工了。

外加，主角還不如配角專業(yè)的配音。

特別是那句奶嗝味過重的“自己嚇自己”，差點(diǎn)讓人笑死在電影院里。

而就這樣，一份毫無亮點(diǎn)的東西，東拼西湊地上了院線，并成就了年末最上頭的梗。

而這一段被無數(shù)網(wǎng)友拿出來玩梗的片段。

也來得如此好笑。

美人魚少女小艾，在去看朋友鋼琴比賽的路上，突然被人推下了海，現(xiàn)出了原形......

一切都發(fā)生的太快。

觀眾的腦子里，只留下了“自己嚇自己”。

這段堪稱經(jīng)典的片段，出現(xiàn)在任何一個(gè)可以搞“抽象”的地方。

在歷經(jīng)網(wǎng)友用東北話、上海話、廣西話、天津話，甚至外語重配“自己嚇自己”這句臺(tái)詞之后，《美人魚的夏天》經(jīng)憑這一分鐘的片段之力，最后成為年度熱梗。

當(dāng)然，還有不甘于配音的，有翻拍——

像是，找自家貓出演，堪稱演技一流。

△ @up主馬也不也

或是，官方大號(hào)火速“玩?！?，像是@警花說，特地碰瓷“自己嚇自己”，就為了宣傳不要橫穿馬路。

還有，像是白象方便面、蜜雪冰城都開始用這個(gè)“自己嚇自己”紛紛帶貨。

在玩梗熱潮被掀起來之后。

沒人在乎《美人魚的夏天》到底在講什么樣的故事。

也沒人關(guān)心為什么這樣資質(zhì)的動(dòng)畫片電影也可以走上院線。

（反觀那些高質(zhì)量動(dòng)畫電影，還沒有這樣的“待遇”）

熱度還在持續(xù)上升。

最諷刺的是，《美人魚的夏天》已經(jīng)超過今年金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片《守龍者》 。

起碼，《守龍者》美術(shù)還行呢？

但，不過是五十步笑百步。

到底嘲笑哪個(gè)都不合適。

不如。

笑話我們自己吧。

02

說起來，今年像《美人魚的夏天》這般，出圈的電影梗確實(shí)不少。

而且大多都有著統(tǒng)一的特質(zhì)：

抽象。

越是抽象，越容易出圈，越出圈，越顯得其抽象。

比如說：

向佐的“耳光文學(xué)”。

《門前寶地》里有一段極為抽象的表演，那就是向佐在樓道里，離開郭碧婷之前，清脆地抽了自己一個(gè)耳光。

觀眾徹底被震驚了。

因?yàn)槟悴恢溃@一巴掌，究竟是他不想在陰暗角落里，于是打亮感應(yīng)燈照亮離開的路呢，還是突然覺得有蚊子停在臉上，感覺癢癢了。

總之，向佐做事，不需要理由。

連同那根粘在鼻梁上的食指，這樣的抽象表演居然出圈了。

不僅引得無數(shù)人模仿。

甚至于，向佐還親自下場，教各路網(wǎng)友網(wǎng)紅如何正確玩梗……

果然只要不尷尬，尷尬的就是別人。

向佐之外呢？

還有：

陳桂林的死亡計(jì)時(shí)。

《周處除三害》里，當(dāng)陳桂林給在場的信徒最后一分鐘，還不跑就要被槍殺時(shí)。

面帶微笑，喊出一句臺(tái)詞：

時(shí)間差不多嘍！

嚴(yán)格來說，這句臺(tái)詞本身并不抽象。

但網(wǎng)友卻給它搞抽象了。

在現(xiàn)實(shí)中，這哥片段要么成為“老板開會(huì)還不下班”時(shí)發(fā)的表情包，要么將這句語音設(shè)為鬧鐘鈴聲，每天都在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中醒來。

要么，就在冥想直播間里直接整活。

整得非?！靶靶浴?。

但即便陳桂林再邪性，這句話能使用的范圍也不會(huì)太廣。

2024年最出圈的臺(tái)詞還屬這句：

“你真是餓了”。

是不是大家都看過，甚至說過這句話？但你知道它出自哪里嗎？

Sir想很多人都不記得了。

事實(shí)上它出自今年年初的《如果奔跑是我的人生》，豆瓣7.4，評分還不錯(cuò)。

不過大家關(guān)心的，只是其中的“老小三”。

由王檸飾演的楚志娟，飾演了一位并不符合“第三者刻板印象”的“第三者”。

于是男主的媽瘋狂補(bǔ)刀。

一句“你真是餓了”，跳出對兒子道德的審判，開始批評這個(gè)不性感不妖嬈的第三者，罵兒子對什么樣的女人都能下嘴。

而這句“你真是餓了”也順利出圈。

當(dāng)然。

聊2024年出圈的電影梗我們不能少了這個(gè)：

吃雞式演技。

沒錯(cuò)，在1月的“你真的餓了”浪潮還沒結(jié)束，姚安娜又憑一己之力，讓張頌文對《獵冰》無力回天，拿下4.3高分。

網(wǎng)友們憑借姚安娜的演技，又一次把她推上了風(fēng)口，搞電視劇她不行，搞喜劇她一流啊。

在這場吃雞式的表演后，就有網(wǎng)友開始逐幀模仿姚安娜的這段表演。

總之玩得不亦樂乎。

△ @b站Up主戲很多的金兌

而以上這四段表演，再加上著名的“自己嚇自己”，在2024年的影視圈，出圈程度可以算是遙遙領(lǐng)先。

Sir愿稱之為，五大出圈抽象圣體。

與去年不同。

去年出圈的“張萬森，下雪了”、“對齊顆粒度”，甚至于《封神》里的“父王”大多都建立在作品本身的基礎(chǔ)上。

而今年出圈的梗，大多與作品本身無關(guān)了。

不管是發(fā)著“自己嚇自己”表情包的你，還是說著“你真是餓了”的他，以及那些模仿向佐摸鼻梁，模仿姚安娜吃雞的眾網(wǎng)紅，其實(shí)對作品本身大多都沒有什么興趣。

我們只是愛上了“抽象”。

愛上了“已讀亂回”的精神狀態(tài)罷了。

03

如果放在往年，這樣的“出圈”始終是件好事。

畢竟就宣發(fā)來說，只有廣為人知，才會(huì)吸引更多的人入場，只有入場的人多了，才能有熱度和票房，于是很多時(shí)候，“出圈”成了宣發(fā)的中大彩，成了可遇不可求的機(jī)會(huì)。

但2024年，好像一切都變了。

對于大部分影視作品來說，哪怕是“出圈”：

也是“無效出圈”。

比如《美人魚的夏天》。

在b站播放量已經(jīng)超過1.3億的數(shù)據(jù)之下，電影的觀看人數(shù)也還是只有2萬。

或者是《門前寶地》。

向佐火了，穿女裝的直播讓他賣出了5000萬的銷售額。

但，這些與電影一點(diǎn)關(guān)系都沒有，影片最終只有147萬的票房。

為什么？

要知道之前，“出圈”是會(huì)讓票房暴漲一個(gè)檔次的。

就像10年前的《富春山居圖》。

2013年，《富春山居圖》爛得全網(wǎng)人盡皆知，但，就算是這樣爛得如此徹底，還是無法阻擋觀眾想去電影院看個(gè)“好奇”，在《富春》上映之后的第四天，電影院排片連續(xù)維持在35%，甚至上升到了39.4%。

票房最后高達(dá)2.5億。

面對這部備受爭議的電影，作為觀眾來說也有不少是以一種抱有吃臭豆腐的心態(tài)，“聞著臭”，看看是不是也“吃得臭”。

或者20年前的《無極》。

《無極》首映時(shí)的票房異常慘淡，也被人打上了“爛片”的標(biāo)簽，雖然陳凱歌放話：“十年內(nèi)，這部電影沒人能看懂”。

但，在胡戈的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》這部20分鐘吐槽陳凱歌《無極》的短片爆火全網(wǎng)之后。

觀眾們又開始走進(jìn)電影院，讓票房最后拉到了1.75億。

成為那一年賀歲檔票房第一。

而近20年之后。

怎么再出圈，電影也沒人看了？

當(dāng)然這個(gè)問題可以有各式各樣的解答，比如經(jīng)濟(jì)下行，而電影票價(jià)上行，比如生存不易，人們也不愿意在電影院里受氣等等。

可Sir覺得，最重要的原因，其實(shí)是：

電影的社交屬性減弱了。

比如說，什么是“抽象?！?？Sir在前面也說過，它其實(shí)是脫離了影片本身的，甚至于是與這個(gè)行為或語言的本意無關(guān)的表達(dá)，它主打一個(gè)“迷惑”，是無法被定義的，屬于個(gè)人的表達(dá)形式。

而電影呢？

至少在之前，電影能夠吸引大眾走進(jìn)電影院，主要是靠社交行為（比如情侶周末走進(jìn)影院）和社交話題（比如工作日同事的談資）來實(shí)現(xiàn)，它主打的是一種確定的聯(lián)系。

這和“抽象”行為大相徑庭。

這導(dǎo)致的結(jié)果就是，只要一部電影沒引發(fā)出電影本身的話題（比如《好東西》的話題大多與影片本身有關(guān)），那么它的梗再出圈，也無法對觀眾走進(jìn)影院產(chǎn)生幫助（比如《破·地獄》幾乎沒有出圈話題，而《雄獅少年2》的話題又無關(guān)影片本身）。

當(dāng)觀眾無法被電影本身吸引。

那么即便這些梗成為了熱點(diǎn)，成為了流量里的爆款，甚至也讓不少up主能從玩梗里獲得自己的流量。

可，也只能留在流量池里了。

所以怎么說呢？

沒錯(cuò)，《美人魚的夏天》兩位制作人努力了七年，拍出了電影，這件事確實(shí)值得敬佩，而之后臺(tái)詞梗出圈后，片方也接到了廣告，看起來，也有些咸魚翻身的意思。

但這些，對國產(chǎn)片毫無幫助。

甚至于誅心地說，如果此后主創(chuàng)為求出圈，反而把大量精力放在這樣抽象的“梗”上，那恐怕國產(chǎn)片才會(huì)迎來真正的災(zāi)難。

畢竟現(xiàn)在的問題是院線有好片，而觀眾沒興趣。

市場還有恢復(fù)的希望。

而如果長此以往，當(dāng)抽象完全變成了國產(chǎn)片的代名詞，那么，觀眾就不止是沒有興趣了，而是徹底失掉了對電影的信心。

而那時(shí)候。

還敢走進(jìn)電影院的觀眾，恐怕才是真正的：

自↓己↘嚇↗自己↘~

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)