“民營(yíng)曲藝小劇場(chǎng)需要政府扶持，最好給予補(bǔ)貼?！泵绺返囊痪湓挘查g點(diǎn)燃了輿論的火藥桶。網(wǎng)友們坐不住了：“憑啥向國(guó)家要錢？有本事你自己掙?。　庇腥烁苯樱骸扒魄?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E9%83%AD%E5%BE%B7%E7%BA%B2">郭德綱，人家沒花國(guó)家一分錢，養(yǎng)活了德云社幾百號(hào)人！”短短幾個(gè)小時(shí)，評(píng)論區(qū)“炸鍋”了，連專家都忍不住“下場(chǎng)”解讀，這場(chǎng)關(guān)于曲藝生存與扶持的全民大討論，迅速“出圈”。

曲藝行業(yè)的“寒冬”已經(jīng)不是新鮮話題，可苗阜這次喊話，是真戳到了痛點(diǎn)，還是另有隱情？網(wǎng)友說得對(duì)，還是他有難言之隱？今天咱們就來好好扒一扒！

“向國(guó)家要錢” vs “靠本事吃飯”——爭(zhēng)議背后的小劇場(chǎng)生態(tài)

先來看看苗阜的原話。他說，民營(yíng)曲藝小劇場(chǎng)的生存艱難，希望政府能給予一些補(bǔ)貼支持。乍一聽，這話沒毛病，畢竟曲藝行業(yè)不是流量明星的秀場(chǎng)，養(yǎng)活自己確實(shí)不容易。

可問題來了——為什么郭德綱沒喊過要補(bǔ)貼？有人在網(wǎng)上算了一筆賬：德云社每年演出場(chǎng)次超過500場(chǎng)，票房收入輕松過億，還帶動(dòng)了周邊衍生品的火熱銷售。而苗阜的青曲社，雖說也有一定知名度，但與郭德綱相比，無論是影響力還是市場(chǎng)化能力，都顯得“小巫見大巫”。網(wǎng)友調(diào)侃：“這就像班級(jí)里的學(xué)霸和學(xué)渣，學(xué)霸靠自己拿獎(jiǎng)學(xué)金，學(xué)渣卻喊著讓學(xué)校發(fā)補(bǔ)助?！?/p>

小劇場(chǎng)的生存現(xiàn)狀如何？

近年來，小劇場(chǎng)確實(shí)面臨著巨大的生存壓力。場(chǎng)地租金高昂、演出成本上漲、觀眾群體有限，讓很多曲藝團(tuán)隊(duì)舉步維艱。業(yè)內(nèi)人士透露：“一場(chǎng)小劇場(chǎng)演出能賣滿50%的票就不錯(cuò)了，不虧錢都算成功?！痹谶@種情況下，苗阜提出“政府扶持”的訴求，似乎也能理解。

可是，問題的關(guān)鍵在于，是否所有民營(yíng)劇場(chǎng)都應(yīng)該得到同等的扶持？網(wǎng)友表示：“一碗水端平很難。如果補(bǔ)貼發(fā)放不透明，很容易引發(fā)更多的不滿。”

苗阜與郭德綱，兩條截然不同的道路

說到苗阜，不得不提他的代表作《滿腹經(jīng)綸》，內(nèi)容幽默風(fēng)趣、針砭時(shí)弊，確實(shí)是一部有深度的作品。但相比之下，他的青曲社市場(chǎng)化程度較低，更依賴固定粉絲群體。而郭德綱的德云社，則完全走了一條商業(yè)化道路，用“靠本事吃飯”樹立了行業(yè)標(biāo)桿。

德云社的成功秘訣是什么？

品牌打造：郭德綱懂得經(jīng)營(yíng)，把德云社打造成了曲藝界的“頭部IP”。

產(chǎn)業(yè)鏈閉環(huán)：演出、影視、綜藝、周邊產(chǎn)品全覆蓋，讓收入來源多元化。

年輕化策略：通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)吸引年輕觀眾，實(shí)現(xiàn)粉絲經(jīng)濟(jì)。

反觀苗阜，他更注重傳統(tǒng)文化的保留，但在市場(chǎng)化運(yùn)作上稍顯不足。專家指出：“文化產(chǎn)業(yè)需要兩條腿走路，既要有藝術(shù)追求，也要有市場(chǎng)意識(shí)。單靠補(bǔ)貼難以解決根本問題?！?/p>

政府扶持與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，曲藝行業(yè)的未來該怎么走？

這場(chǎng)爭(zhēng)論背后，其實(shí)折射出了更大的問題——傳統(tǒng)文化和市場(chǎng)化之間的平衡點(diǎn)該如何拿捏？政府扶持是否真的能救活“寒冬”中的小劇場(chǎng)？

支持政府扶持：有網(wǎng)友認(rèn)為，“傳統(tǒng)文化是國(guó)家的根，不能完全靠市場(chǎng)生存。政府應(yīng)該出臺(tái)更多政策保護(hù)曲藝，給小劇場(chǎng)一片生存空間?！?/p>

堅(jiān)持市場(chǎng)化：另一部分網(wǎng)友則表示，“藝術(shù)需要自食其力?？空a(bǔ)貼不長(zhǎng)久，只有通過市場(chǎng)檢驗(yàn)的藝術(shù)，才能真正贏得觀眾?！?/p>

政府可以通過稅收減免或場(chǎng)地優(yōu)惠的方式，間接支持小劇場(chǎng)，而不是直接發(fā)放補(bǔ)貼。

鼓勵(lì)曲藝團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)新演出形式，吸引更多年輕觀眾參與。

引導(dǎo)民間資本進(jìn)入曲藝行業(yè)，實(shí)現(xiàn)多元化投資。

事件給我們的啟示

“授人以魚不如授人以漁?！鼻囆袠I(yè)的根本出路，不在于短期的資金支持，而在于長(zhǎng)期的內(nèi)生動(dòng)力。正如郭德綱所說：“沒有觀眾的喜歡，再多的錢也救不了?！边@提醒我們，每個(gè)行業(yè)都需要找到適合自己的生存之道。

苗阜的這句話，為曲藝行業(yè)敲響了一記警鐘。文化傳承與市場(chǎng)化運(yùn)作的平衡點(diǎn)在哪兒？這是整個(gè)行業(yè)都需要深思的問題。網(wǎng)友的一句調(diào)侃或許最能總結(jié)這場(chǎng)爭(zhēng)論：“戲比天大，但得有人看才行啊！”

寫到這里，您怎么看待這場(chǎng)“補(bǔ)貼之爭(zhēng)”？您更支持苗阜的觀點(diǎn)，還是認(rèn)同網(wǎng)友們的看法？歡迎在評(píng)論區(qū)留言，發(fā)表您的真知灼見！