作者 / SFLSNZYN

編輯 / 彼方

排版 / Enclave

“鶴卷和哉并不是個性最鮮明、構(gòu)思最前衛(wèi)的創(chuàng)作者，但他擅長使用新潮的視聽表現(xiàn)，把很經(jīng)典的創(chuàng)意執(zhí)行出來，做出質(zhì)量優(yōu)秀的作品”

機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)系列最新電視動畫《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) GQuuuuuuX》（以下簡稱GQuuuuuuX）馬上就要開播了，它的劇場版剪輯版本《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)：跨時之戰(zhàn)》1月在日本上映以來，已經(jīng)收獲了超過30億日元的票房，國內(nèi)也在4月4日清明上映。這個自《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) 水星的魔女》以來時隔兩年的高達(dá)新作，生來就自帶外界的關(guān)注。

自從GQuuuuuuX的情報公開以來，最大的話題莫過于它的創(chuàng)作團(tuán)隊。這是日升第一次和以《福音戰(zhàn)士新劇場版》系列聞名的khara公司合作，也是庵野秀明第一次參與正統(tǒng)高達(dá)系列的創(chuàng)作。

庵野秀明在社交媒體透露，GQuuuuuuX的企劃始于2018年，當(dāng)時khara的制片人杉谷勇樹和日升敲定了由鶴卷和哉擔(dān)任高達(dá)系列新動畫的監(jiān)督，鶴卷和哉決定創(chuàng)作吉翁公國在一年戰(zhàn)爭中勝利的UC紀(jì)元的平行宇宙，之后，庵野參與到這個項目里，撰寫了平行宇宙部分的劇本，起到客串和后援的作用。

庵野秀明表示，這是為從《藍(lán)寶石之謎》第1集以來一直在身邊為他服務(wù)的鶴卷和哉的“報恩”。可以看出，GQuuuuuuX最關(guān)鍵的締造者，當(dāng)屬同為khara所屬的鶴卷和哉監(jiān)督。

鶴卷和哉在《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)跨時之戰(zhàn)》宣傳現(xiàn)場

說到鶴卷和哉，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的粉絲應(yīng)該不會陌生。鶴卷和哉是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列核心創(chuàng)作團(tuán)隊的一員，是舊TV版的副監(jiān)督和劇場版第25集部分的監(jiān)督，也是4部新劇場版的掛名監(jiān)督之一（庵野秀明掛名職位為總監(jiān)督）。

只不過，因為《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列帶有的庵野秀明的個人烙印實在是過于深刻，鶴卷和哉很容易受到忽視。不久之前，在《福音戰(zhàn)士新劇場版：終》的紀(jì)錄片里，鶴卷和哉因為沒辦法滿足庵野秀明時刻變化的需求，露出痛苦表情，還小小地火了一把。

《再見了所有的福音戰(zhàn)士 庵野秀明的1214日》里鶴卷和哉

除了深度參與《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》以外，鶴卷和哉自己的監(jiān)督作品還包括GAINAX時期的OVA動畫《FLCL》和《飛躍巔峰2》，以及khara時期的電視特別篇動畫《龍的牙醫(yī)》。本次《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) GQuuuuuuX》是鶴卷和哉第一次擔(dān)當(dāng)電視系列動畫的監(jiān)督工作。

那么，鶴卷和哉有過什么樣的創(chuàng)作經(jīng)歷，又能為高達(dá)系列帶來怎樣的新意呢？讓我們一起回顧一下鶴卷和哉的動畫生涯吧。

鶴卷和哉監(jiān)督作品

01

從初入業(yè)界到加入GAINAX

1966年，鶴卷和哉出生在新潟縣的一個農(nóng)民家庭。他成長的年代，正是日本動畫漫畫文化蓬勃興起的時期。和很多同齡的小朋友一樣，鶴卷和哉深深著迷于當(dāng)時的動畫和漫畫作品，尤其是電視上熱播的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》和《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》。他還常常在紙上描繪自己幻想里的艦船，仔細(xì)畫出船長室、寢室、糧食艙室等結(jié)構(gòu)。

鄉(xiāng)下學(xué)校的學(xué)生很少，鶴卷很難找到能一起聊動畫漫畫的朋友。鶴卷小學(xué)就讀的學(xué)校一個年級只有16個人，初中一個年級也不過40個人。因為學(xué)生寥寥，社團(tuán)活動也并不豐富，適合男生參加的社團(tuán)，只有籃球社、乒乓球社和棒球社三個而已，并沒有所謂的文化社團(tuán)。為了參加乒乓球社的訓(xùn)練，鶴卷暫時中斷了觀看動畫的習(xí)慣。

鶴卷和哉的家鄉(xiāng)新潟縣五泉市（來源：Wikipedia）

直到上高中后，鶴卷才重新看起了動畫。高中時期，鶴卷加入了電影研究社，雖說是電影社團(tuán)，不過主要的活動內(nèi)容也只是欣賞特攝而已。等鶴卷到了高二后，一位高一的學(xué)弟加入了社團(tuán)，開始自主制作動畫。以此為契機(jī)，鶴卷開始對做動畫產(chǎn)生了感興趣，想要成為一名動畫師，進(jìn)入動畫業(yè)界。這位學(xué)弟名叫土田一也，后來也成為了一名動畫師。

為了成為一名動畫師，鶴卷報考了東京的動畫專門學(xué)校，從新潟縣來到了東京都。起初，鶴卷認(rèn)為自己大概不會在動畫行業(yè)做多久，因為他是家里的長子，雖然家里沒有什么家業(yè)，但按照傳統(tǒng)也應(yīng)該由他繼承。再加上鶴卷聽說動畫師的收入全靠計件，工資水平并不高，他擔(dān)心像自己這樣沒見過世面的孩子，可能掙不到什么收入。因此，報考動畫學(xué)校時，他還瞞著父母，考取了獎學(xué)金后才決定入讀。

從專門學(xué)校畢業(yè)后，鶴卷加入了位于東京都練馬區(qū)的動畫公司Studio GIANTS。之所以選擇這里，是因為鶴卷當(dāng)時憧憬的動畫師摩砂雪在這里工作。鶴卷很喜歡摩砂雪在《GUI GUI小金毛》《猿飛小忍者》等作品中的工作，于是想要加入摩砂雪所在的公司。不過他入社后不久，摩砂雪就離開GIANTS了，兩個人沒能打上照面。

鶴卷和哉職業(yè)生涯始于專營外包的動畫公司Studio GIANTS

鶴卷和哉第一次擔(dān)當(dāng)原畫工作，是在日本國民級動畫《鬼太郎》第三季，當(dāng)時GIANTS社內(nèi)人手不足，便找他畫了幾卡原畫，但因為水平不夠，鶴卷并沒有留任，而是被派去參加GIANTS和海外的合作項目。大概一年半之后，鶴卷才回到國產(chǎn)動畫組，參與了《相聚一刻》和《極速悍將》的原畫工作。這段時間，鶴卷和哉得到了GIANTS的前輩、后來成為《劍風(fēng)傳奇》《To Heart》監(jiān)督的高橋直人的照顧，向他學(xué)習(xí)了很多知識，可以稱得上是高橋直人的弟子。

不久之后，鶴卷和哉在GIANTS的同事鈴木俊二轉(zhuǎn)去了GAINAX做《飛躍巔峰》，這部OVA作畫給鶴卷留下了深刻的印象，于是，當(dāng)鈴木詢問鶴卷要不要參加GAINAX接下來的電視動畫項目時，鶴卷馬上答應(yīng)了下來。這個成為鶴卷和哉加入GAINAX契機(jī)的項目，正是庵野秀明的系列動畫監(jiān)督出道作《藍(lán)寶石之謎》。

當(dāng)時GIANTS的前輩們很想挽留鶴卷，希望他能保留GIANTS的職位，以借調(diào)的方式參加GAINAX的工作，但因為沒有得到GIANTS的社長角谷哲生的允許，所以鶴卷只能從GIANTS離職，正式入職GAINAX。

在《藍(lán)寶石之謎》現(xiàn)場，鶴卷和哉擔(dān)當(dāng)了許多集數(shù)的原畫工作，并在第31集和第39集擔(dān)任了作畫監(jiān)督。從原畫升任作畫監(jiān)督后，鶴卷得以從更接近演出的立場來思考動畫，也讓他萌生了自己擔(dān)任演出乃至監(jiān)督的想法。

在《藍(lán)寶石之謎》的特典動畫《娜迪亞附錄劇場》里，鶴卷第一次擔(dān)任了演出工作。之后，鶴卷在《新·飛躍巔峰科學(xué)講座》擔(dān)任了監(jiān)督，不過，這只是兩集不到3分鐘的特典，收錄在《飛躍巔峰》碟片里，并不是一個獨(dú)立的動畫項目。

《新·飛躍巔峰科學(xué)講座》片尾打上了“鶴卷和哉第1回監(jiān)督作品”字樣

02

當(dāng)上監(jiān)督后，他展現(xiàn)出別樣的創(chuàng)作底色

《藍(lán)寶石之謎》之后，鶴卷和哉深度參與了《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列，擔(dān)任TV版副監(jiān)督，以及劇場版第25集部分的監(jiān)督。

在TV版中，鶴卷不僅負(fù)責(zé)了許多集數(shù)的分鏡、演出和作畫監(jiān)督工作，也得以參加企劃會議，提出作品整體設(shè)定方面的意見。據(jù)鶴卷回憶，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》企劃會議的參加者有庵野秀明、山賀博之、赤井孝美、貞本義行等人，大家各抒己見，提出了各種各樣的想法，不斷完善作品的細(xì)節(jié)，像是MAGI一分為三、采取多數(shù)表決的主意，就是由鶴卷提出的。

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》劇場版結(jié)束后，庵野秀明邀請鶴卷和哉為庵野的下一部作品撰寫企劃案。之后的一年時間里，鶴卷和哉一邊完成公司的日常工作，一邊完善自己的企劃案。當(dāng)時，鶴卷想做一部不輸給《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的科幻動畫，并且想要做成集與集之間風(fēng)格差別很大的拼盤作品。結(jié)果，由于想加的東西太多，又沒能很好地整理出一條主線，鶴卷的企劃案時間拖得太久，錯過了庵野秀明和公司的檔期，庵野只好先去做了漫改動畫《他和她的故事》，鶴卷則繼續(xù)完善自己的企劃案。

到了1998年底，鶴卷和哉陷入了停滯期，有差不多三個月的時間窩在家里，哪里也不去、誰也不見，一股腦地想主意，精神也變得不正常起來。到了1999年2、3月間，GAINAX的制片人佐藤裕紀(jì)找上門來，說這樣下去也不是個辦法，問鶴卷做不做另一個改編動畫項目的監(jiān)督，要強(qiáng)的鶴卷堅持完成自己的企劃，于是干脆一口氣把所有的點(diǎn)子都刪掉，只保留了角色設(shè)定，把故事的舞臺局限在主人公的住宅和街道，這就是后來《FLCL》的雛形。

在鶴卷最初的想法里，不僅有巨大機(jī)器人登場，還有銀河系規(guī)模的宇宙戰(zhàn)爭、主人公直太前往銀河中央聯(lián)邦和隔壁星系的外星人打一場宇宙艦隊?wèi)?zhàn)，這些要素最終只以碎片化的形式呈現(xiàn)在《FLCL》的背景里。把這些科幻設(shè)定刪去后，《FLCL》反而成為了一部充滿亞文化氣質(zhì)的作品，鶴卷和哉一度還很擔(dān)心，當(dāng)時的動畫迷可能沒辦法接受這樣的作品風(fēng)格。

在當(dāng)時，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》引起了巨大的社會反響，對于它究竟講了什么故事，有什么設(shè)定，可謂是眾說紛紜，甚至有不少狂熱愛好者出版考據(jù)類的書籍，來長篇累牘地解讀《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的世界觀設(shè)定，被稱為“謎本”。據(jù)鶴卷回憶，這些“謎本“讓制片人佐藤裕紀(jì)十分頭疼，因為”謎本“的出版者采取了一些措施，導(dǎo)致不能通過法律途徑來制止。

吸取了《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的教訓(xùn)之后，鶴卷和哉有意在《FLCL》采取不同的創(chuàng)作路線。鶴卷認(rèn)為，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》用迷霧和幌子來驅(qū)動故事進(jìn)展，是導(dǎo)致各種稀奇古怪的解讀橫飛的根本原因，為了顛倒這一做法，他想回到GAINAX創(chuàng)始人曾經(jīng)做過的日本科幻大會開場動畫DAICON III和DAICON IV的路線，用音樂和感官刺激來驅(qū)動作品，做到哪怕不聽臺詞、不看劇情也能享受作品。

1983年日本科幻大會開場動畫DAICON IV是GAINAX的原點(diǎn)。

鶴卷和哉請自己喜歡的搖滾樂隊the pillows為《FLCL》打造了極具動感的音樂。鶴卷表示，《FLCL》具有三層結(jié)構(gòu)，最表層是畫面演出和音樂刺激，中間一層是角色和劇情，底層才是作品的隱喻和主題。這樣一來，通常動畫作品最需要的世界觀設(shè)定一類的信息被埋到了底層，觀眾可以單純享受動畫帶來的視聽體驗。

在《FLCL》創(chuàng)作階段，鶴卷和哉同樣采取了團(tuán)隊合作模式。拋棄了原本的科幻設(shè)定后，《FLCL》企劃最初階段留下來的，只有幾個主角的設(shè)定，之后，鶴卷請腳本家榎戶洋司加入了創(chuàng)作團(tuán)隊，和他一起完善了作品的故事線。

另一方面，角色設(shè)計貞本義行也為《FLCL》貢獻(xiàn)了許多創(chuàng)意。身為角色設(shè)計，貞本義行不僅把鶴卷監(jiān)督的草稿轉(zhuǎn)化為可供動畫師使用的角色設(shè)計稿，還為角色的人設(shè)提出了自己的想法，甚至有很多臺詞也出自貞本義行，像是真見美自我介紹時羅列自己喜歡的東西，就是貞本的提議。

鶴卷和哉為FLCL繪制的角色草案

《FLCL》是鶴卷和哉第一次在監(jiān)督立場上主控一部動畫作品的創(chuàng)作，體現(xiàn)出他在領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊創(chuàng)作時的風(fēng)格。首先，鶴卷對于自己想要把作品打造成什么樣子，有一個清楚的認(rèn)知，能夠明確創(chuàng)作原點(diǎn)，劃出框架。

對于《FLCL》來說，創(chuàng)作的重點(diǎn)有兩個，第一是視聽的表現(xiàn)優(yōu)先，就像鶴卷說的，把畫面演出和音樂刺激放在了最表層，第二是做成類似《根性青蛙》這樣的“町內(nèi)（街道）動畫”，讓宏大的科幻敘事發(fā)生在主人公生活的環(huán)境周圍，在創(chuàng)作的過程中，這兩條原則得到了執(zhí)行，成為《FLCL》獨(dú)特的魅力。

其次，鶴卷善于和核心創(chuàng)作團(tuán)隊的其他成員配合。例如，鶴卷擅長提出想法，但不擅長把這些想法整理成完整順暢的故事線，于是他請專業(yè)腳本家榎戶洋司（《少女革命》《美少女戰(zhàn)士S》等）為他完成這方面的工作。

榎戶洋司

對于鶴卷提出的種種想法，榎戶洋司采取了“不去否定，而是整合”的態(tài)度，不斷碰撞出了劇本完稿。在劇本創(chuàng)作過程中，鶴卷也會聽取貞本義行的意見，請貞本義行幫忙想臺詞、完善角色。鶴卷認(rèn)為，創(chuàng)作者都會優(yōu)先創(chuàng)作自己喜歡的領(lǐng)域，對于貞本來說，這個領(lǐng)域就是角色，所以應(yīng)該在角色塑造方面也應(yīng)該聽取他的意見，這樣能發(fā)揮出不同團(tuán)隊成員最大的能動性。

第三，在框定大致的創(chuàng)作框架后，鶴卷允許各個集數(shù)的分鏡和原畫進(jìn)行自由發(fā)揮，例如《FLCL》的第5集就體現(xiàn)出鮮明的今石洋之特色。在作畫方面，《FLCL》同時集結(jié)了Production I.G和GAINAX的作畫班底，既有西尾鐵也、大冢伸治這樣擅長真實演技的動畫師，也有今石洋之、大平晉也等人夸張的作畫。在《FLCL》之前，鶴卷和哉擔(dān)任監(jiān)督的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》劇場版第25集《AIR》，各個原畫師的作畫片段相對而言就更加鮮明，鶴卷認(rèn)為在不妨礙敘事表達(dá)的前提下，這樣有助于原畫師特色的展現(xiàn)，是一種更復(fù)古的做法。

最后，盡管允許制作人員自由發(fā)揮，鶴卷和哉也會在監(jiān)督的立場上對涉及平衡性的作品細(xì)節(jié)進(jìn)行把控。例如，《FLCL》第4集的分鏡小倉陳利曾經(jīng)提出過一些三俗段子，但被鶴卷和哉否決了。今石洋之分鏡的第5集中，有一個外觀看似情人酒店的場所，正片中呈現(xiàn)的招牌說是一家咖啡館，鶴卷在修改這里的分鏡時，就認(rèn)為不應(yīng)該表現(xiàn)得過于曖昧，希望能停留在一種搞笑詼諧的氛圍里，只是因為這一集需要重點(diǎn)關(guān)注的動作場景比較多，來不及想出更好的處理方法，只好按照現(xiàn)有的分鏡執(zhí)行。從這些案例也能看出，鶴卷對于現(xiàn)場制作人員的自我發(fā)揮也不是全盤接受，而是有自己的選擇和限制的。

和同世代的其他動畫人相比起來，鶴卷和哉并不是個性最鮮明、構(gòu)思最前衛(wèi)的創(chuàng)作者，但他擅長使用新潮的視聽表現(xiàn)，把很經(jīng)典的創(chuàng)意執(zhí)行出來，做出質(zhì)量優(yōu)秀的作品，也正是因為如此，動畫媒體人小黑祐一郎戲稱鶴卷和哉“不是天才動畫人，而是秀才動畫人”。

FLCL時期的鶴卷和哉

03

和原創(chuàng)動畫結(jié)下不解之緣

他擅長科幻，也擅長描寫boy/girl meets girl

《FLCL》之后，鶴卷和哉擔(dān)當(dāng)監(jiān)督的動畫作品還有OVA動畫《飛躍巔峰2》和電視特別篇《龍的牙醫(yī)》，再加上鶴卷深度參與的《福音戰(zhàn)士新劇場版》系列，從這些作品履歷可以看出，鶴卷和哉一直有豐富的原創(chuàng)動畫創(chuàng)作經(jīng)驗，而且十分擅長科幻題材的作品。

鶴卷和哉自己的原創(chuàng)作品，都可以用既定科幻世界觀下的boy/girl meets girl來概括。如前所述，《FLCL》把世界觀設(shè)定置于三層結(jié)構(gòu)的最底層，讓劇情和角色互動在中間層運(yùn)行，觀眾不需要弄清楚到底是什么樣的設(shè)定，也能欣賞作品。

《飛躍巔峰2》借用了《飛躍巔峰1》的設(shè)定，講述了一個飛躍巔峰世界觀下的獨(dú)立故事，既是對《飛躍巔峰1》里跨越時間的愛戀這一主題的回應(yīng)，又展現(xiàn)出和庵野秀明不同的風(fēng)格。

最新這一部《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) GQuuuuuuX》，同樣是在既有的UC紀(jì)元世界觀下的再創(chuàng)作，也加入了相對更新潮的人設(shè)和元素，正是鶴卷和哉最擅長的創(chuàng)作范疇。

不過，鶴卷和哉擅長的領(lǐng)域換一個說法，就是避免描繪世界觀層面沖突的宏大敘事，而是集中圍繞主角展開的小敘事。但是，對于機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)系列這樣一個歷史悠久的機(jī)器人動畫系列來說，宏大敘事已經(jīng)是這個系列根深蒂固的底色。不同的勢力在宇宙的舞臺上爭奪權(quán)力、發(fā)動戰(zhàn)爭，公司和國家之間的戰(zhàn)略沖突，一直以來都是高達(dá)愛好者津津樂道的話題。

雖然近年來越來越多的案例表明，日本的動畫創(chuàng)作者整體上對于宏大題材的駕馭能力正在逐漸退步，但如果完全不涉及宏大敘事，或者對宏大敘事像《FLCL》《飛躍巔峰2》那樣碎片化處理，或許不一定符合系列的特色和觀眾的期望，這就需要創(chuàng)作者和企劃方和粉絲之間達(dá)成一種平衡和默契。鶴卷和哉能為高達(dá)系列交出怎樣的成果，讓我們拭目以待。

主要參考資料：

小黒祐一郎，この人に話を聞きたい 第30回 鶴巻和哉

アニメーションのさまざまな可能性を試したい 石井克人×鶴巻和哉，広告批評2002年5月號

鶴巻和哉監(jiān)督に聞いて 『フリクリ』のアレコレ，アニメスタイル007

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