五一檔一眾真人電影中，《大風(fēng)殺》票房墊底，連“演唱會(huì)電影”都打不過(guò)，走勢(shì)屬實(shí)有點(diǎn)慘。

白客喜提“Beta轉(zhuǎn)A”，辛柏青痛失發(fā)際線、撞臉陳奕迅，電影有看點(diǎn)但也不全是看點(diǎn)。

我不覺得這部被埋沒的絕世遺珠，也不覺得它就該爛在谷底，我的觀感是從有點(diǎn)驚艷到有點(diǎn)遺憾。

來(lái)，展開說(shuō)。

一，放逐之地的百鬼晝行圖

不同于這幾年市面上的警察抓壞人故事，《大風(fēng)殺》長(zhǎng)相挺另類，某種意義上，更像在警匪皮面下，嫁接組裝了一脈西部片甚至說(shuō)災(zāi)難片的血統(tǒng)。

故事中的忙崖，是一個(gè)被遺棄的邊陲小鎮(zhèn)，礦產(chǎn)開采時(shí)人們涌來(lái)，礦盡，人散，大風(fēng)將起，道路難行，悍匪們切斷電話電報(bào)，甚至殺了騎馬出去送行的人，炮制了一個(gè)徹底的荒原孤鎮(zhèn)。

如果你不代入荒野黃金鏢客視角，如果對(duì)比市面上的內(nèi)地警匪，那么如此設(shè)定，很顛覆常規(guī)的力量對(duì)比和規(guī)則預(yù)期。

忙崖小鎮(zhèn)上，我方警務(wù)人員，一共就仨。

而悍匪一車車涌來(lái)，嗚嗚泱泱人挺多。

我方人員一共只有一把手槍，子彈也沒幾顆。

悍匪們彈藥充足，日常開槍突突，讓人幻視彈藥不要錢。

兵與賊的數(shù)量力量配比挺反常，就連日常行為規(guī)則也挺反常。

受制于悍匪們的猖狂，在力量懸殊對(duì)比之下，男主起初大多是時(shí)候被迫采取守勢(shì)，某些畫面甚至像寂靜游戲，全鎮(zhèn)不出聲、以免驚動(dòng)發(fā)狂挖金幣的喪尸們（bushi）。

自然地理?xiàng)l件、天然野生聚落形態(tài)，利益選擇、悍匪武裝，里三層外三層造出一個(gè)無(wú)名之地的世界盡頭，充斥著被放逐的破敗感荒蕪感、野蠻殺戮的血色人心對(duì)照感。

如果說(shuō)桃花源烏托邦是我們關(guān)于化外之地的溫情想象，那么忙崖則像另一種末日反向墓園。或者說(shuō)，時(shí)空縫隙中的棄地和孤島，常規(guī)規(guī)則都失效的放逐之地。

開局的加油站，一眾車燈明晃晃照著，悍匪們猖獗默立。大風(fēng)狂吹中，老日歷被撕掉一頁(yè)，一聲聲咚咚咚咚的鼓點(diǎn)，很有壓迫感、挺有風(fēng)格。

悍匪殺死送信者，上一組鏡頭是悍匪們歡呼開車、囂張鳴槍，下一幕是血色送行者、人亡馬歸來(lái)，搭配著古典BGM、搭配著悍匪頭子字正腔圓剪彩講話般的邪惡命令，營(yíng)造出了一種五彩斑斕的血色。

如果說(shuō)時(shí)代巨變中的普通人群像是一種落地的時(shí)代人文關(guān)照，那么《大風(fēng)殺》則更像某種對(duì)西部片的移植，像架空的血色寓言，雖有九十年代的器物，但表達(dá)略過(guò)真實(shí)的年代日常感，走向遺棄蠻荒背景之下的肅殺之歌。

荒漠孤城、化外孤島，一出放逐之地的百鬼晝行圖。

二，不順撇的反向作用力

起初看演員表，我以為白客演反派。

正片第一幕看見白客穿制服，第一反應(yīng)是壞了，他應(yīng)該打不贏吧？

反倒是這種“他應(yīng)該打不贏吧”的反向期待，不順撇，造就了挺不一樣的正方角色。

故事里他也有勇有謀，但比起傳奇性的“能打”、比起爽感的“他好厲害”、比起英雄光環(huán)，白客這版男主有一種流動(dòng)的悲憫關(guān)懷。

不是困于往日戰(zhàn)友悲情，甚至也不是帶著愧疚和自毀傾向闖進(jìn)沙塵暴的犧牲，而是初始階段的他不能、他以退為進(jìn)、他的有限性，讓角色在善惡敘事和黑白臉譜之外，有一些不一樣的微妙質(zhì)感。

不是絕對(duì)力量、絕對(duì)奉獻(xiàn)、絕對(duì)讓人有安全感，反倒是他溫吞隱忍的“錯(cuò)位半步”，浸透著濃郁的人間感。

大勇若拙，至柔反剛。

但影片的某些優(yōu)點(diǎn)中途下線，后半段似乎又成了自己撕裂自己的反作用力。

男主和反派大哥數(shù)次對(duì)決，對(duì)方囂張強(qiáng)調(diào)你們只能抓不能殺。

正面角色恪守規(guī)則，沒問(wèn)題。

但電影中這種恪守，不夠有血肉感，不像從角色土壤里長(zhǎng)出來(lái)的，而更像用客觀存在的戲外規(guī)則當(dāng)戲里沖突的“金色邊界”。

不是機(jī)械降神、機(jī)械降金手指，而是將真實(shí)的規(guī)則，用出了幾分機(jī)械設(shè)定的刻意感。

（沒有任何攻擊規(guī)則本身的意思）

《大風(fēng)殺》的角色臺(tái)詞，似乎追求某種生活化和寓言感的雙關(guān)。

直接，簡(jiǎn)單，似乎又企圖在直白語(yǔ)言中，粘連不言而喻的映射。

可惜時(shí)靈時(shí)不靈的。

全片我印象最深刻的臺(tái)詞，反而是和這種風(fēng)格無(wú)關(guān)的，小羊倌說(shuō)“偷羊的又來(lái)了”。

他不知道那是殺人不眨眼的悍匪，他的世界里能想象到的最大的惡，就是“偷羊的又來(lái)了”。

他騎馬趕來(lái)、層層暗夜中馬蹄噠噠，他被沒有經(jīng)驗(yàn)不知輕重的小警察用手電一照，被悍匪一槍打中、不幸殞命。

那就是羊圈里長(zhǎng)出來(lái)的臺(tái)詞，生命力越發(fā)讓“角色之死”叫人唏噓。

那一槍，是小羊倌的悲劇，是小警察的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是正邪兩方真正短兵相接的另一個(gè)起點(diǎn)，一槍一段拍得很飽滿。

可惜這種高密度橋段，后來(lái)又被稀釋了。

三，“印象派”惡人團(tuán)、輪廓多于紋理

某種意義上，作為“印象派”存在的反派團(tuán)，儀式感和氛圍感的精彩程度，大于作為個(gè)體的實(shí)體“人”感。

莽莽沙漠中群盜囂張出現(xiàn)，一水大燈無(wú)聲的壓迫感，悍匪團(tuán)的“行為藝術(shù)”質(zhì)感，挺搶眼。

創(chuàng)作者的影像風(fēng)格很鮮明。

反派團(tuán)黑吃黑吃黑吃黑，初始階段一槍爆頭曲馬多（耿樂飾）也好，羊圈里瘋狂掃射自己人也罷，隔著地板一陣猛烈突突突也好，毫不猶豫的天經(jīng)地義、毫不驚奇的自然而然，整得都挺有意思。

就連最有惻隱之心最不修羅鬼的大嫂，預(yù)備逃跑時(shí)身后有人，轉(zhuǎn)身毫不停頓先反手一刀。

種種“廝殺如日常動(dòng)作”式的節(jié)奏，塑造出一種悍匪的求生本能法則。

在每個(gè)毛孔和動(dòng)作中，無(wú)限趨于隨時(shí)倒戈殺人的利己主義。

這種“把內(nèi)訌反水殺人當(dāng)家常便飯”的節(jié)奏感，搭配著很風(fēng)格化的視聽語(yǔ)言，讓被遺棄之地，有了新的生存法則和暴力美學(xué)。

然而從形到魂的后半部，故事或許是有點(diǎn)貪多嚼不爛，或許是有點(diǎn)“外秀內(nèi)平”，顯得雷聲大雨點(diǎn)小。

具體到每一個(gè)反派本身，又有點(diǎn)困于套路。

比如辛柏青飾演的大哥，圖財(cái)圖命之外還另有所圖，心有所執(zhí)、有所郁結(jié)，角色的可怕，在形容詞層面、動(dòng)機(jī)層面都是成立的。

可是具體到行為層面，依舊落入窠臼。

一眾悍匪一提到他，就怕到不要不要的。反復(fù)多次渲染的“大哥好恐怖啊”，等大哥真走完進(jìn)度條，感覺卻有點(diǎn)“哦也就那樣吧”。

郎月婷飾演的大嫂，每一步或驚或唏噓或恨或悔，都有足夠的密度支撐。

但其他各路悍匪，似乎是性格標(biāo)簽大于實(shí)感。

再比如張本煜飾演的會(huì)計(jì)，隱隱讓人很期待，他斯文外表下的反差空間，但鋪墊了半天，你就給我看這個(gè)？

最后也沒咋蹦跶就被砍了，有點(diǎn)扁平。

最后半小時(shí)，正反雙方?jīng)Q斗，更是失卻此前優(yōu)點(diǎn)，挺常規(guī)路數(shù)的狠厲打戲。

多杰的角色，一直讓我誤會(huì)是不是得整點(diǎn)什么活，結(jié)果就真是一個(gè)勇敢善良的路人甲？

角色似乎是為滿足“熱心勇敢群眾”的機(jī)械需要而存在。

工具人的被安排感，大于角色的有機(jī)感。

影片結(jié)尾，在血色修羅的百鬼晝行之外，又加了些介于煽情和歌頌之間的東西，不知是主動(dòng)還是妥協(xié)，略有點(diǎn)四不像。

打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，像一道融合菜，擺盤氛圍和儀式感都挺唬人，一層層包裝吃到最后，給我整了一出大米飯配白粥。

氛圍感大于實(shí)感，輪廓感高于紋理感。

全員惡人、瘋批、狠人，類似標(biāo)簽這幾年被用得太過(guò)，用到觀眾早已麻木無(wú)感。如此背景下，《大風(fēng)殺》這版，土壤、水源和根系都不太一樣的“全員狠人”，多少顯得有些吃虧。

無(wú)論如何，影片依舊是優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)，這百鬼晝行圖，已經(jīng)足夠有風(fēng)格。