一部商業(yè)電影的票房成功,當(dāng)然是諸多因素的合力。
但以慣性描述來說,通常會歸功于電影的核心主演,比如2012年豪奪香港票房年冠的《寒戰(zhàn)》,一番領(lǐng)銜的郭富城,就會被認(rèn)為,居功甚偉。
然又有人說,郭富城“抱大腿”。
笑癲。
《寒戰(zhàn)》有多威風(fēng)?
以4282萬港幣票房,列2012年香港票房年冠。
可能有人會說,年冠年年都有,不稀罕。
確實(shí),自1969年有香港十大票房榜以來,截止《寒戰(zhàn)》彼時,已經(jīng)出產(chǎn)過超過五十部香港票房年冠電影,但直至《寒戰(zhàn)》之前,也就僅有《英雄本色》、《無間道》及《無間道3:終極無間》這三部警匪電影,拿到過香港票房年冠。
可見難度。
更難得者,《寒戰(zhàn)》口碑極其強(qiáng)硬,堪比十年前的那部號稱“救市”的《無間道》。
這就令人艷羨了。
第二條“大腿”遂至。
有人說,如果《寒戰(zhàn)》沒有梁家輝,哪里來這么高的票房,而且梁家輝還憑這部電影拿了影帝,戲里戲外,都靠他撐場。
大梁確實(shí)很強(qiáng)。
筆者也一直認(rèn)為,《寒戰(zhàn)》中的李文彬角色,算得大梁職業(yè)生涯中頂尖高光之選,其鷹視狼顧的雄奇姿態(tài)與引而不發(fā)的力場,都尤其讓人驚艷。
功勞簿上,當(dāng)然該要記上一筆。
但事情不是非此即彼。
無論是用拿獎來定義高下,還是用“捧踩”的方式來“黑”郭富城,都顯出某種“妄想癥”的特征來。
實(shí)際上,嗔、癡都無所謂,不能不明。
誠然,金像獎評審連當(dāng)屆影帝提名的機(jī)會都不曾給他,但不妨礙坊間盛贊。
他得到的普遍評價,是沉穩(wěn)壓場,甚至就連王晶也忍不住開口,“很多人說梁家輝演得出神入化,家輝是向來都好。但這一次郭富城更令我驚喜,我一向不喜歡他的演法,但他這一次深沉內(nèi)斂,男人味四溢,是一場影帝級的演出?!?/p>
何謂“不喜歡他的演法”?
關(guān)于這個問題,筆者早在其他文章做過詳盡探討。
不贅述。
再以《寒戰(zhàn)》論之。
大梁不錯,但郭富城亦然,且他才是這部電影的真正核心。
劉杰輝從一個“溫室”中的警隊(duì)行政精英身份起步,踏足槍林彈雨的警隊(duì)一線,在生死一發(fā)的險境與同袍身死之痛的洗禮下,步步成長,最終才接過掌管香港警隊(duì)的“大印”。
其人的野心、成長、蛻變和成熟,貫穿整個故事。
而相形之下,有成長性且占據(jù)電影絕大多數(shù)篇幅的劉杰輝,本身也會比一以貫之、居輔助位的李文彬,在不同情境處理和收放尺度上,有更高的表演難度。
此其一。
至于“扛票房”。
關(guān)于這件事,大眾其實(shí)一直都有某種程度上的“誤讀”。
以香港影壇為例來觀察,絕大多數(shù)演員的商業(yè)票房成績,都呈現(xiàn)為一種跌宕起伏的狀態(tài),時高時低,忽強(qiáng)忽弱。
為什么?
從上世紀(jì)七十年代的李小龍、許冠文開始,到八十年代的洪金寶和成龍,再到九十年代的周星馳和李連杰,這六個人,實(shí)際上都只是在兩個賽道上競技。
一個是動作,一個是喜劇。
沒錯,這就是商業(yè)電影領(lǐng)域,最強(qiáng)勢的兩個片種。
所以進(jìn)一步來講,其他類型電影,就很難在商業(yè)票房上,比這兩個片中更有優(yōu)勢,具體到演員號召力上,這區(qū)別就很明顯了。
故而偌大香港影壇,也只殺出來一個周潤發(fā)。
他憑的是“槍火”與“江湖”。
而若撇開動作與喜劇電影,又該怎么看?
以周潤發(fā)為首,香港影壇亦還有劉德華、梁朝偉、郭富城、金城武、鄭伊健和古天樂這么幾位越眾而出的“天生偶像”。
他們或比不了成龍和周星馳這種類型片大佬,但相對一般類型的演員,就優(yōu)勢頗大。
比如就拿郭富城和梁家輝對比。
以郭富城為核心主角的電影,香港票房年冠作品有《風(fēng)云雄霸天下》、《寒戰(zhàn)》和《寒戰(zhàn)2》,內(nèi)地破十億票房作品有《西游記之大鬧天宮》、《西游記之孫悟空三打白骨精》和《無雙》。
所以即便拿走《寒戰(zhàn)》,郭富城的票房實(shí)績,仍是頂尖級別。
梁家輝呢?
拿走《寒戰(zhàn)》,空無一物。
2012年彼時。
經(jīng)數(shù)年歷練,從《柔道龍虎榜》、《三岔口》、《父子》,經(jīng)《C+偵探》、《白銀帝國》、《最愛》、《浮城大亨》而至《寒戰(zhàn)》,郭富城完成了表演上的終極打磨。
恰如梁家輝所言,他眼看著郭富城,一步一步,踏上自己的舞臺。
當(dāng)偶像演員有了無匹演技。
勇不可當(dāng)。
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