在類型的邊界中書寫想象，在敘事的結(jié)構(gòu)里探尋表達(dá)。上海國際電影節(jié)類型片項(xiàng)目公開陳述聚焦懸疑、犯罪、喜劇等多元類型，鼓勵(lì)青年導(dǎo)演以鮮明視角講述故事。

本屆年度推薦人陣容：主席由知名導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制文牧野擔(dān)任，制片人、編劇應(yīng)蘿佳以及導(dǎo)演、編劇陳茂賢擔(dān)任年度推薦人。

這是我第一次現(xiàn)場觀摩創(chuàng)投，本以為會(huì)看到很多風(fēng)格完全迥異的孵化中項(xiàng)目，但整體觀摩完后發(fā)現(xiàn)極具自身特色的項(xiàng)目較少，更多的類型項(xiàng)目題材都重合度相對(duì)較高。以下是書本記者本屆類型片創(chuàng)投的觀察體驗(yàn)。

作者：陸鈺婷

排版：李沛蓉

責(zé)編：劉小黛 萬年

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

1

《老板有事，閉店一日》

導(dǎo)演 蔡坤宇

編劇 林霄 王寒墨

導(dǎo)演從灰色產(chǎn)業(yè)背后的法律糾紛作為切入點(diǎn)，將犯罪懸疑與青春類型相結(jié)合講述當(dāng)代年輕人的灰產(chǎn)黃金夢(mèng)。預(yù)計(jì)100分鐘的體量里普通話占比為85%，方言占比為15%。與此同時(shí)，將“千門八將”中的——正、反、除、脫、提、風(fēng)、遙、火 分別對(duì)應(yīng)到灰色產(chǎn)業(yè)犯罪團(tuán)伙中的各個(gè)角色。

這樣的想法創(chuàng)意點(diǎn)不禁讓人想起陳思誠導(dǎo)演在《唐探》系列也融入了類似的中國傳統(tǒng)元素。選取的參考拍攝地也極具地域性特點(diǎn)，導(dǎo)演在進(jìn)行項(xiàng)目陳述時(shí)也提到想要將取景地放在沿海一線城市，因?yàn)樵谶@類的城市空間里一直存在著城中村與都市高樓的空間對(duì)比。

評(píng)委應(yīng)蘿佳評(píng)價(jià)認(rèn)為：想要做好類型片、青春片以及犯罪懸疑片的平衡必須要做到在這100分鐘的體量里對(duì)觀眾期望值管理妥當(dāng)。

而評(píng)委文牧野導(dǎo)演則認(rèn)為：更傾向于將這個(gè)項(xiàng)目做成國內(nèi)院線市場目前還非常罕見的老千電影。

這個(gè)項(xiàng)目是入圍的五個(gè)類型片項(xiàng)目中相對(duì)而言最具有鮮明學(xué)院派風(fēng)格的項(xiàng)目。相對(duì)后面的幾個(gè)項(xiàng)目而言，這個(gè)項(xiàng)目的表達(dá)更加多樣化，故事內(nèi)核本身也很完整。

2

《媽媽的無限反擊》

導(dǎo)演 馬凱

編劇 趙田碩

制片 楊曉來

該項(xiàng)目主要講述了一個(gè)東北大媽被騙入境外旅行團(tuán)，陷入時(shí)間循環(huán)的故事。該項(xiàng)目制片人稱團(tuán)隊(duì)旨在做50+女性的動(dòng)作片以此來填補(bǔ)該題材國內(nèi)前所未有的類型片空白；無限流與大尺度相融合，打破無限流傳統(tǒng)設(shè)置，開啟華語犯罪片先河。

對(duì)標(biāo)楊紫瓊前幾年在奧斯卡獲獎(jiǎng)的影片《瞬息全宇宙》，該項(xiàng)目的劇本已經(jīng)送到了演員海清老師的手中，同時(shí)制片人也表示期待海清老師用體驗(yàn)與沉浸式的表演來參演這個(gè)項(xiàng)目。

評(píng)委陳茂賢評(píng)價(jià)認(rèn)為無限流影片無疑有很多的爽點(diǎn)，而這些爽點(diǎn)也將成為營銷的噱頭，然而將無限流與生死題材的結(jié)合觀眾更渴望看到的劇情點(diǎn)在于死亡無限流中角色多重的“死法”。

從劇本角度來看，在人物角色塑造上，這個(gè)中年女性角色在影片中既具有對(duì)比角色同時(shí)她的出發(fā)動(dòng)機(jī)“尋子心切”也是國內(nèi)絕大多數(shù)母親的畫像。

3

《追東風(fēng)》

編劇 李曉彤 李星宇

制片 李星宇

該項(xiàng)目將喜劇懸疑犯罪結(jié)合，是一部復(fù)合類型片項(xiàng)目，將急救大神這樣積極向上的人物與常年混跡網(wǎng)吧的網(wǎng)吧大神這一邊緣人物進(jìn)行矛盾對(duì)立。旨在構(gòu)建極致對(duì)立關(guān)系，觀察人的生存狀態(tài)，挖掘人性的復(fù)雜與多面。

制片人稱，演員方面目前已接洽了董子健。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)說這部項(xiàng)目旨在將普世價(jià)值、情感共鳴以及熱度話題完美結(jié)合來呈現(xiàn)人物的掙扎，投射出當(dāng)今社會(huì)人們?cè)诟邏呵闆r下對(duì)命運(yùn)的選擇和思考。

文牧野導(dǎo)演認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目的類型化不強(qiáng)，缺乏類型安全感，同時(shí)敘事性也太弱。

陳茂賢導(dǎo)演同樣認(rèn)為該項(xiàng)目在敘事上存在一定問題，他笑稱：“為什么片名叫‘追東風(fēng)’卻沒有告訴觀眾為什么要追東風(fēng)？”

應(yīng)蘿佳也告訴主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)復(fù)合類型應(yīng)該有明確的主類型。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在陳述過程中采用“第一視角”來對(duì)故事劇情進(jìn)行闡述的陳述方式毫無疑問是極具特色的。但劇本本身只是將視點(diǎn)放在人物角色自帶的矛盾關(guān)系上而敘事性不強(qiáng)。

4

《陽光特派》

導(dǎo)演 王深悅

編劇 張宇欣

制片 鄭理言

這是一部以職場為開端融入了生死殯葬題材的喜劇類型片項(xiàng)目。導(dǎo)演想從自身經(jīng)歷“年齡危機(jī)”的經(jīng)歷出發(fā)，與觀眾產(chǎn)生情感鏈接與共鳴，同時(shí)也不乏加入了很多黑色幽默的喜劇元素從而使得整個(gè)故事調(diào)性更加輕盈、年輕化。

應(yīng)蘿佳作為職場題材影片《年會(huì)不能?！返木巹?，在面對(duì)這個(gè)新的職場類題材類型片給出的建議是職場類影片自去年來在市場不斷涌現(xiàn)，容易讓觀眾有審美疲勞，如果職場部分的內(nèi)容短一些則要考慮殯葬保潔的主體內(nèi)容部分是否能讓所有觀眾在視覺上可以接受，生死議題的現(xiàn)實(shí)感與喜劇關(guān)系也需要做好恰當(dāng)?shù)奶幚?/strong>。

陳茂賢評(píng)委建議既然房間保潔為故事主體，那么可以將每一個(gè)房間都當(dāng)作是一個(gè)亡者的小世界，做好最簡單的人物關(guān)系，用小的故事點(diǎn)來打動(dòng)觀眾。

文牧野導(dǎo)演則覺得整個(gè)故事的情感能量上不去是因?yàn)?strong>太過側(cè)重于職場，將主題點(diǎn)放小了。

近年來不管是國內(nèi)還是國外越來越多的生死殯葬題材的商業(yè)片出現(xiàn)在觀眾視野里，職場類影片也逐漸站在了市場的輿論風(fēng)口，從創(chuàng)作者的角度來看，不能只讓觀眾共鳴、共情從而達(dá)到情緒宣泄后的“爽感”，也應(yīng)該有所創(chuàng)新，不能急于將多種元素放在同一個(gè)故事里。

5

《絕配》

導(dǎo)演 唐嘉瑛

編劇 陳默 唐嘉瑛

制片人 靖晨

這個(gè)項(xiàng)目的故事內(nèi)核是想要通過“真假名媛”的社會(huì)性新聞來做一個(gè)典型的雙女主敘事，來發(fā)揚(yáng)“不再因被動(dòng)而反抗，主動(dòng)出擊做自己的主人”的營銷slogan。

人物設(shè)定上也是做了一個(gè)都市大女主和來城市務(wù)工想要靠“假名媛”翻身的農(nóng)村女孩的角色對(duì)立。兩人的人物關(guān)系也從相親相逢到互利互騙，再到相信絢爛與決裂引雷以及最后的攜手修復(fù)關(guān)系。導(dǎo)演旨在做一個(gè)“女性劫富濟(jì)貧用騙局反殺騙局、以小見大從婚戀反觀社會(huì)”的女性爽片。

陳茂賢導(dǎo)演犀利指出這個(gè)故事缺乏商業(yè)性。

應(yīng)蘿佳編劇的想法則是觀眾渴望看到的是女性犯罪過程這一“奇觀”所以不能只拘泥于社會(huì)性新聞，應(yīng)當(dāng)再進(jìn)行深度的田野調(diào)查。

文牧野導(dǎo)演也銳評(píng)到：故事中的視點(diǎn)人物不夠吸引人，應(yīng)當(dāng)思考雙女主的關(guān)系設(shè)定是否對(duì)主題有所幫助，否則人物工具屬性太強(qiáng)。

真假名媛這個(gè)切入點(diǎn)在當(dāng)今社會(huì)輿論當(dāng)中看來似乎有些過時(shí)，如果是做雙女主的人物關(guān)系設(shè)定同時(shí)藝術(shù)性大于商業(yè)性的情況下，不妨進(jìn)行一些創(chuàng)新，例如今年上半年在柏林和戛納完成世界首映的《想飛的女孩》與《花漾少女殺人事件》。

6

總結(jié)

入圍的五部類型片項(xiàng)目均為小成本商業(yè)片，總預(yù)算在700萬到3500萬之間不能，最后預(yù)計(jì)的票房差不多都在2億至3億人民幣，除去成本，這樣的票房收入處于國內(nèi)院線的中高層次。

但絕大多數(shù)的項(xiàng)目都具有只用噱頭營銷而忽視了劇本本身——想要抓住的要素與題材太多從而導(dǎo)致反倒連一個(gè)最基本的故事都沒法講好的問題，以及觀眾期望值管理不當(dāng)也對(duì)于票房和口碑影響嚴(yán)重。

在提倡“故事為王”以及需要觀眾口碑反噬來提升票房的時(shí)代來看，這是目前市場上創(chuàng)作者亟待解決的主要問題。

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