生長(zhǎng)于成都這座以“巴適”聞名的城市，42歲的導(dǎo)演秦天身上帶著一種與生俱來(lái)的松弛感。兩年前，他的導(dǎo)演首作長(zhǎng)片《但愿人長(zhǎng)久》斬獲FIRST影展最高榮譽(yù)——最佳劇情長(zhǎng)片。

這讓秦天進(jìn)入了新的階段。許多類型的項(xiàng)目紛至沓來(lái)，人際關(guān)系也忽然擴(kuò)展。他覺(jué)得自己正像一個(gè)職業(yè)電影導(dǎo)演一般，迎接著這陌生而光鮮的新程。

獲獎(jiǎng)前的十五年里，秦天的身份標(biāo)簽過(guò)于復(fù)雜，他是成都猛追灣路邊燒烤攤的合伙人、醫(yī)療器械推銷(xiāo)員、游泳池救生員、兒童機(jī)構(gòu)培訓(xùn)老師、商業(yè)主持人，他還干過(guò)閃送，送過(guò)外賣(mài)，開(kāi)過(guò)野車(chē)，最近的身份是廣告導(dǎo)演。“我也不是為了拍電影必須干這些事，只是做這些事，時(shí)間自由且不用啃老?！彼猿暗馈?/p>

今日（6月17日），《但愿人長(zhǎng)久》即將在全國(guó)藝聯(lián)專線上映。距離電影上映不到兩周時(shí)，秦天被告知了這一消息，彼時(shí)，他已重回“業(yè)余導(dǎo)演”的自由人生。在為迎接影片上映而專門(mén)布置的采訪間里，秦天以一種慵懶的優(yōu)雅姿態(tài)，娓娓道來(lái)這部長(zhǎng)達(dá)172分鐘跨越時(shí)代的女性生存圖景背后的故事。

01

脫下孔乙己的長(zhǎng)衫

秦天是最早一批“脫下孔乙己的長(zhǎng)衫”的年輕人。

2007年，24歲本科畢業(yè)的秦天，放棄了入職中國(guó)人民銀行總行的機(jī)會(huì)，踏上自由之路。

他做過(guò)醫(yī)療銷(xiāo)售、擺過(guò)燒烤攤、當(dāng)過(guò)泳池救生員，在生活的底層穿梭，只為維持生計(jì)的同時(shí)，留出自由的時(shí)間與空間去觀察、感悟、思考，以及看電影。

有時(shí)，他只是靜坐在成都的角落，觀察人流涌動(dòng)、車(chē)來(lái)車(chē)往，看久了，他竟能輕易分辨出上下班的人群。他分析道：“下午4點(diǎn)，車(chē)流中好車(chē)居多，想必是高管們提前下班；而交通擁堵時(shí)，街道上的車(chē)多為普通員工的代步工具；至于那些在路面上悠閑晃悠的年輕人，大抵是自由職業(yè)者或無(wú)需上班的人。”城市生活的微妙變化，有人稱之為“異化”，而秦天認(rèn)為，人們?cè)诓恢挥X(jué)中已融入并適應(yīng)了這座城市的節(jié)奏與規(guī)則。

導(dǎo)演秦天

02

女性的疼痛與糾葛

獲獎(jiǎng)后，《但愿人長(zhǎng)久》時(shí)常被當(dāng)作女性主義佳作提及。在導(dǎo)演闡述中，秦天用帶有詩(shī)意的柔軟語(yǔ)句寫(xiě)下他對(duì)女性的理解——月光下，她們影影綽綽。她們?cè)谶@個(gè)世界的中心，也在邊緣。

在接近三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)里，《但愿人長(zhǎng)久》以“家庭流動(dòng)”為母題，將城市化進(jìn)程下，三代中國(guó)女性的疼痛與糾葛，遷徙與扎根，呈現(xiàn)于銀幕之上，構(gòu)成當(dāng)代中國(guó)城市化的微觀樣本。FIRST評(píng)委會(huì)稱贊其：“細(xì)致入微地刻畫(huà)了女性在一個(gè)時(shí)代中的典型形象?！?/p>

令人意外的是，這部被冠以女性主義佳作的電影，創(chuàng)作初衷并非源于對(duì)女性困境的關(guān)注，秦天也沒(méi)想過(guò)，要拍出一部女性家族史詩(shī)。他最初的創(chuàng)作想法源自“遷徙”。

電影中，“成都?jí)簟钡淖h題貫穿始終。作為土生土長(zhǎng)的成都人，秦天認(rèn)為，成都是所有城市的縮影，“很多城市都在經(jīng)歷著從鄉(xiāng)村到城市的遷徙。” 而這個(gè)靈感來(lái)源于秦天的大學(xué)時(shí)期，“從大學(xué)同學(xué)身上，我發(fā)現(xiàn)這種遷徙帶來(lái)的家族式的變遷，正在完成一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。這個(gè)轉(zhuǎn)變當(dāng)中，有新生的東西，也有向往的東西，比如說(shuō)，有很多同學(xué)因?yàn)閷W(xué)經(jīng)濟(jì)改變了命運(yùn)，后來(lái)有了不錯(cuò)的工作和收入，完成了自己的城市化進(jìn)程。”

對(duì)于這個(gè)創(chuàng)作之初的想法，秦天稱之為“傾訴欲的開(kāi)始”，“或者說(shuō)是一種自我解釋的開(kāi)始?！?該如何去講述這個(gè)故事，怎樣去描述這個(gè)人群，秦天選擇用“遷徙的外來(lái)人”的視角進(jìn)入，最終主角就落到了女性角色身上。

至于為何選擇女性作為故事主角？“中國(guó)女性的隱忍、堅(jiān)持，她們與男性的表達(dá)方式完全不同。在長(zhǎng)達(dá)三四十年的故事背景下，她們更適合關(guān)于這座城市和這種敘事的表現(xiàn)?！?秦天說(shuō)。

為塑造真實(shí)立體的女性角色，秦天訪談了不少女性，她們來(lái)自各行各業(yè)，年齡跨度很大，其中，更多是作為中間代際的30-40歲之間的女性。

訪談的內(nèi)容既有家族遷徙背景，也有護(hù)手霜擦頭發(fā)這樣的生活細(xì)枝末節(jié)，“我覺(jué)得這是與我的女性朋友們達(dá)成的共識(shí)，是女性普遍認(rèn)為重要的東西，而男性不太具備這樣的眼光。我們男性對(duì)于手和頭發(fā)就還好，那種真是你得有一定的代入，你能體會(huì)，才會(huì)成為構(gòu)建描述她們的一些具體的情境?！?/p>

在《但愿人長(zhǎng)久》的故事中，秦天最想講述的還是人與人之間的情感，“個(gè)人的經(jīng)歷和歷史在被解構(gòu)的過(guò)程中還能嵌到一起的，非情感無(wú)二了?！?/p>

影片中，夏蟬、夏小芒、外婆三代女性的命運(yùn)交織，映射出當(dāng)代女性在家庭、事業(yè)、情感中的多重困境與掙扎。但秦天否認(rèn)了影片具有女性主義傾向，“我并非以女性困境為出發(fā)點(diǎn)創(chuàng)作，而是希望呈現(xiàn)女性在時(shí)代洪流中的真實(shí)處境。她們的困境，是所有媽媽、女兒、單親媽媽、基層工作者都會(huì)面臨的普遍現(xiàn)實(shí)。”

面對(duì)近三小時(shí)的成片時(shí)長(zhǎng)，秦天與團(tuán)隊(duì)也曾陷入糾結(jié)?！笆袌?chǎng)能否接受？如何取舍？我們都清楚這或許是唯一的機(jī)會(huì)。但最終，我們選擇忠于故事本身，帶著孤注一擲的‘魯莽’，完成了這部作品?！鼻靥煺f(shuō)。

夏蟬與爾思、小芒

03

延續(xù)電影創(chuàng)作的純粹性

FIRST 影展的最佳劇情長(zhǎng)片榮譽(yù)，為《但愿人長(zhǎng)久》帶來(lái)了更多關(guān)注，也讓秦天面臨更多選擇與誘惑。

“獲獎(jiǎng)后，確實(shí)有不少商業(yè)電影項(xiàng)目向我拋出橄欖枝。但合適的才是機(jī)遇，我清楚自己并不適合那些項(xiàng)目。與其勉強(qiáng)接受，不如保持創(chuàng)作的純粹性?！鼻靥煺f(shuō)。

這兩年，秦天又完成了三個(gè)電影劇本，他將目光投向當(dāng)代婚姻關(guān)系這一社會(huì)議題。

對(duì)于電影導(dǎo)演的身份，秦天仍自詡為“業(yè)余導(dǎo)演”，“大家覺(jué)得你拿了獎(jiǎng)，可以當(dāng)職業(yè)電影導(dǎo)演，但我比較有自知之明，比較謹(jǐn)慎?！?/p>

對(duì)秦天而言，導(dǎo)演是一個(gè)階段性的職稱，或者叫作一個(gè)紀(jì)實(shí)性崗位，“比如，今天開(kāi)始拍了，或者影片在籌備了，我就作為一個(gè)電影導(dǎo)演的身份介入了”。他并不想以此為職業(yè)，因?yàn)椤皶r(shí)間成本劃不來(lái)”，他打趣道，“如果要職業(yè)，我二十幾歲就去職業(yè)，比較劃得來(lái)，賺得多一點(diǎn)，現(xiàn)在四十多歲了，再折回去，這不就是道士還沒(méi)上山又下山了?！?/p>

目前，秦天依舊靠拍廣告解決生計(jì)問(wèn)題，因?yàn)椤芭膹V告不會(huì)消耗太多的創(chuàng)作”。他說(shuō)，生命有限，還有很多東西想要表達(dá)，要留出更多的時(shí)間給想拍的電影。

海報(bào)

文/白 晨

編輯/吳嘉怡

責(zé)編/杜思?jí)?/p>

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