念念不忘，必有回響。

當(dāng)所有喜歡陳楚生的樂迷都期待他爭一次冠軍時(shí)，他終于登頂王位。

當(dāng)格萊美得主麥可·布雷帶著兩座格萊美獎(jiǎng)杯的榮耀空襲他時(shí)，他仍穩(wěn)定如山，且?guī)е约旱?a target="_blank" >樂隊(duì)，有備而來。

當(dāng)有著絕對(duì)實(shí)力，又有著穩(wěn)定輸出的陳楚生不再“佛系”，他就是“王者歸來”。

陳楚生的選歌，依然秉持著他的價(jià)值觀，在這個(gè)全民刷短視頻的時(shí)代，青少年沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲之時(shí)，《未來的主人翁》這首歌不吝是一記重錘，敲響了時(shí)代的警鐘，也響徹在了每個(gè)人的內(nèi)心。

而陳楚生的這次表演，不管是怒其不爭的“怒音”，還是痛心疾首的嘶吼，極致的釋放化作巨大的能量，瞬間成為融進(jìn)血液、振聾發(fā)聵的力量。

今天竹心就斗膽來分析一下陳楚生的這首《未來的主人翁》。

一

“教科書般”大膽改編7分30秒歌曲

當(dāng)陳楚生將自己的樂隊(duì)都要搬上舞臺(tái)的時(shí)候，我就知道他的這場演出，必是不炸場不罷休的。

只不過沒有想到的是，他會(huì)選擇這首長達(dá)7分30秒的作品《未來的主人翁》。這是個(gè)非常危險(xiǎn)的時(shí)長。

因?yàn)榇蠖鄶?shù)歌曲一般都在三四分鐘，分為AB兩個(gè)段落，或ABC三個(gè)段落，這是經(jīng)過市場驗(yàn)證的，是觀眾習(xí)以為常、不會(huì)產(chǎn)生厭倦的最佳時(shí)長。

陳楚生如果要把長達(dá)7分30秒的作品演繹好，必須將架構(gòu)安排得十分恰切，才能夠充分調(diào)動(dòng)起觀眾情緒來，這是走鋼絲般的危險(xiǎn)挑戰(zhàn)。

于是我們看到了陳楚生簡直教科書般的改編。

首先，他發(fā)現(xiàn)了原曲的搖滾氣質(zhì)，將它改編成為了民謠加搖滾的風(fēng)格呈現(xiàn)。讓原來累積的情緒可以爆發(fā)出來，能夠有效“炸場”。

然后，他為了讓情緒進(jìn)行有效遞進(jìn)，他在旋律演唱上進(jìn)行了二次創(chuàng)新，在結(jié)構(gòu)上更是設(shè)計(jì)出了情緒遞進(jìn)式的“三重動(dòng)態(tài)演進(jìn)”，于是我們的情緒跟著他從谷底，再到高峰，直到云層之上，激動(dòng)到頂點(diǎn)。

最后，在編曲上改編大刀闊斧，原有編曲相對(duì)簡單，以吻合其民謠風(fēng)。樂隊(duì)的出現(xiàn)，讓原有的冷漠變得躁動(dòng)、熱烈，更強(qiáng)化了批判力度。

陳楚生最大的優(yōu)勢 ，就是將一首歌曲的內(nèi)在氣質(zhì)挖掘出來，變成舞臺(tái)版本昭示天下。而今天的《未來的主人翁》如是。

前幾期的陳楚生一直含蓄地表達(dá)著，還不夠極致，我以為是他做不到，卻原來他不過是“佛系”，直到今天大殺四方，驚得人張大嘴巴。

二、

驚天演繹“飄來飄去”的時(shí)代情緒

一開場，弦樂隊(duì)與陳楚生的樂隊(duì)就演繹出晴空驚雷般的震撼感。

而在主歌段，陳楚生講故事般，冷靜地描述著都市的冷漠疏離，卻期待你是主人翁的事實(shí)。

此時(shí)的配器如一聲聲重錘砸向心頭，它是冷漠的、規(guī)則的、現(xiàn)實(shí)的、教條的，應(yīng)和著內(nèi)容的疏離感，更感壓抑。

歌曲中段的“飄來飄去”唱段，可謂是歌曲之眼，唱盡現(xiàn)代人的無根漂浮、城市流浪。原曲的“飄來飄去”是一直重復(fù)，變化很少，到了陳楚生這里，“飄來飄去”從溫和表達(dá)到憤怒吶喊，情緒拾級(jí)遞增，將人們內(nèi)心積壓的無助與無望宣泄了出來。

到了副歌部分，則是情緒的大爆發(fā)，多次怒音讓憤怒直抒胸臆、聲音的嘶吼更讓憤懣抵達(dá)頂點(diǎn)，科技對(duì)人的異化批判深入每個(gè)音符，直到扎進(jìn)人的內(nèi)心。

最后的吟唱，雖然沒有那么高亢明亮，但這種沙啞感、撕裂感、不顧一切感，更能傳達(dá)出憤怒到極限的宣泄，就像人無語時(shí)，對(duì)著天空，對(duì)著大海大聲呼喊，痛快淋漓。

1983年的《未來的主人翁》，羅大佑以民謠式歌唱，提醒人們電子時(shí)代到來的危險(xiǎn)，暗喻個(gè)體在工業(yè)化社會(huì)中的迷失，而2025年陳楚生唱的《未來的主人翁》，唱出現(xiàn)代人處于信息時(shí)代的困頓與迷惘。

當(dāng)我們被算法“算計(jì)”，被虛擬社交裹挾，40年前的“不要被科學(xué)游戲污染的天空”，簡直就是未卜先知的預(yù)言，80年代射出的箭弩正中了當(dāng)代人的靶心。

如今，陳楚生把其挖掘出來，以更具沖擊的方式唱了出來，簡直就是超越時(shí)空的一次現(xiàn)實(shí)鞭撻，發(fā)人深省。

三、

陳楚生的“真”才讓他所向披靡

陳楚生能夠頂住格萊美得主麥可·布雷的進(jìn)攻，并且摘得全場第一的桂冠，與其說是一次完美逆襲，不如說是羅大佑與陳楚生協(xié)作的勝利。

正是有了羅大佑先知般的作品，才有了陳楚生對(duì)這哲思與批判的電影般的演繹，一瞬間讓各種花樣翻新的演唱失去了色彩。

這是一次與時(shí)代的強(qiáng)烈共鳴、思想共振，狠狠切中了時(shí)代的命脈。這是歌曲在競演舞臺(tái)的勝利，卻是時(shí)代的悲歌！我們借由陳楚生，完成了一次內(nèi)心的吶喊，道出了我們積壓已久的情緒。

于是“飄來飄去”又成為了熱梗，在網(wǎng)絡(luò)間、生活中迅速傳播，“飄來飄去”是年輕人青春的行跡，是內(nèi)心的飄泊；是中年人前路的迷茫、無所適從的彷徨。

“飄來飄去”從一句歌詞，裂變成為了時(shí)代精神符號(hào)，而他的嘶吼式演唱，美不美已經(jīng)不重要，重要的是與歌曲內(nèi)在的情緒如此貼合、天衣無縫，成為了這個(gè)時(shí)代的呼喊。

陳楚生為什么會(huì)如此選擇，皆因?yàn)樗摹罢妗保?/p>

他想對(duì)公眾表達(dá)的，都在每首歌里，有對(duì)生命本質(zhì)的探尋《我用什么把你留住》，有對(duì)人生荒島的孤獨(dú)自語《荒島站臺(tái)》，有對(duì)凡人價(jià)值的頌揚(yáng)《凡人訣》，有李白精神的自我確認(rèn)《將進(jìn)酒》，有對(duì)音樂初心的固執(zhí)堅(jiān)守《輕描淡寫》，有對(duì)時(shí)代弊病的憤怒批判《未來的主人翁》。

亦因他這份“真”，本期他打通了任督二脈，將他個(gè)人的審美、世界觀、與歌曲的內(nèi)涵完美融合，打造出這樣一首既有時(shí)代性、又有思想性，更有爆發(fā)力的《未來的主公人翁》，深深打動(dòng)了現(xiàn)場觀眾和銀幕前的你我。

更讓我們感知到，其實(shí)高雅并不一定要遠(yuǎn)離人群，純真并不一定會(huì)遭遇不公，流行也并不一定與藝術(shù)相悖，陳楚生的“真”讓我看到作為一位音樂人最應(yīng)該有的樣子，那就是美與真的傳播者，他真正地讓音樂成為了藝術(shù)的最高形式。

同時(shí)也告訴我自己：真實(shí)地面對(duì)自我，才能遠(yuǎn)離流俗，擁有敏銳感知、走向更高階人生。擁有篤定的信念，才能在“飄來飄去”的人生際遇里，瞄準(zhǔn)內(nèi)心里的燈塔，抵達(dá)目標(biāo)。