北京
"葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。"周邦彥筆下的荷，是水墨丹青里最靈動的留白。當夏風拂過硯池，墨色便在宣紙上洇開一片荷塘——那是畫家用狼毫勾勒的魂，是詩人以詞牌筑就的夢。
都耀明 畫作
看那翡翠盤托著露珠滾落，恰似八大山人筆下的寫意，濃淡相宜間藏著"可遠觀而不可褻玩"的傲骨。蓮瓣在月光下舒展，像極了敦煌壁畫里反彈琵琶的飛天，衣袂飄飄處盡是"出淤泥而不染"的禪意。畫家調(diào)色時總愛多添一抹胭脂，讓花苞在青綠背景中破繭而出，正如徐渭潑墨時的狂放："半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。"
凌云 畫作
古卷里的荷從不止于形似。王冕畫荷，畫的是"不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤"的品格；吳昌碩題荷，題的是"十日畫一水，五日畫一石"的執(zhí)著。當現(xiàn)代水墨遇上數(shù)字藝術(shù)，AI繪出的荷依然保留著傳統(tǒng)筆觸的魂魄——那是千年文脈在像素間的延續(xù)，是"接天蓮葉無窮碧"在屏幕里的重生。
王柔 畫作
最妙是雨打荷葉時，墨點與水痕在生宣上交融，恍若聽見李清照輕吟："興盡晚回舟，誤入藕花深處。"此刻提筆，或工筆細描葉脈經(jīng)絡(luò)，或?qū)懸鈸]灑滿紙云煙，皆成"此中有真意，欲辨已忘言"的境界。正如齊白石所言："作畫妙在似與不似之間"，書畫之雅趣，恰在捕捉那轉(zhuǎn)瞬即逝的風荷舉。
肖曰海 畫作
待得秋深，池中殘荷聽雨，案頭墨香未散。原來真正的藝術(shù)，從不在筆墨紙硯間，而在"心遠地自偏"的澄明里。當我們在快節(jié)奏時代慢煮一壺茶，靜賞一幅荷，便是與千年文脈共呼吸——這或許就是"風吹荷葉滿池香，蓮花朵朵待君賞"最深的禪機。
紫溪（王晨光） 畫作
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