《以法之名》之所以能成為爆款，正是因?yàn)槠渌哂械默F(xiàn)實(shí)意義。這不僅是“題材紅利”，更是觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的強(qiáng)烈需求，也是對(duì)于公平正義實(shí)現(xiàn)的參與和見(jiàn)證，并由此達(dá)到的共鳴。

作者|李安、編輯|丁宇

“誰(shuí)才是黑社會(huì)，誰(shuí)在栽贓，誰(shuí)在陷害？”隨著電視劇《以法之名》迎來(lái)大結(jié)局，這振聾發(fā)聵的提問(wèn)終于有了答案。

作為國(guó)內(nèi)首部檢察偵查題材電視劇，《以法之名》因題材特殊、劇情高能、大膽敢拍的特點(diǎn)迅速出圈。開(kāi)播后，《以法之名》熱度和播放量連創(chuàng)新高，截至發(fā)稿前，優(yōu)酷站內(nèi)熱度破10400，是名副其實(shí)的暑期檔爆款。該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了司法系統(tǒng)內(nèi)部，通過(guò)抽絲剝繭般展現(xiàn)檢察官刀刃向內(nèi)、刮骨療毒的艱難過(guò)程，被觀眾稱(chēng)為“年度狠劇”。

優(yōu)酷站內(nèi)熱度

對(duì)于導(dǎo)演傅東育和鄭世龍來(lái)說(shuō)，《以法之名》是歷時(shí)三年“磨”出來(lái)的。從2022年到2024年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跨越四省、十幾個(gè)城市、采訪了100多位檢察官，用下生活的方式打破原本存在的專(zhuān)業(yè)壁壘，從真實(shí)故事與人物出發(fā)構(gòu)建了“刀刃向內(nèi)”的十一部，將檢察官這個(gè)很多人眼中的“司法符號(hào)”落地成為鮮活個(gè)體，讓司法監(jiān)督的意義通過(guò)影視作品為大眾所共鳴。

近日，博客作者對(duì)話導(dǎo)演傅東育、鄭世龍，聽(tīng)他們講了《以法之名》背后的創(chuàng)作故事。在他們的講述里，這是一次吃到了“題材紅利”的命題作文，但也面臨著前所謂有的壓力和平地起高樓的困難，就像是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的馬拉松，他們要一步一步地跑下去。

他們也向我們展現(xiàn)了創(chuàng)作者的堅(jiān)持與其背后的價(jià)值：《以法之名》訴說(shuō)了司法體系不僅是對(duì)公民更是對(duì)執(zhí)法者的約束，而這樣的理想正在照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

從0到1的突破

2021年，當(dāng)優(yōu)酷制片人敦淇找到導(dǎo)演傅東育想再做一個(gè)掃黑除惡的片子時(shí)，傅東育一開(kāi)始是拒絕的。那之前，他連著拍了緝毒題材的《破冰行動(dòng)》和《冰雨火》，早已是公安涉案題材的行家里手，當(dāng)時(shí)他覺(jué)得遞過(guò)來(lái)的劇本“比較類(lèi)型化、概念化，沒(méi)太多新意”，就沒(méi)有合作。

不過(guò)，這次接觸讓傅東育和敦淇達(dá)成了一個(gè)創(chuàng)作共識(shí)，即：是否有一些“別人沒(méi)做過(guò)的新的內(nèi)容”，“哪怕沒(méi)有劇本，有一些思路和題材，就算要自我開(kāi)發(fā)也好”。

在尋找“新東西”的過(guò)程中，最高人民檢察院影視中心提出了一個(gè)與檢察、偵查有關(guān)的選題，其中包括兩點(diǎn)：一個(gè)是“是黑惡犯罪一個(gè)不放過(guò)、不是黑惡犯罪一個(gè)不湊數(shù)”，另一個(gè)是對(duì)于司法監(jiān)督體系“刀刃向內(nèi)、刮骨療毒”式的功能展現(xiàn)。后者即是檢察院的“第十一檢察部”——專(zhuān)門(mén)查辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪、監(jiān)督執(zhí)法者自身的職能部門(mén)。

聽(tīng)到這個(gè)題材，傅東育感到很興奮，他的創(chuàng)作熱情被點(diǎn)燃了。2022年，拍完《風(fēng)吹半夏》之后，傅東育開(kāi)始全力投入《以法之名》的創(chuàng)作當(dāng)中。他意識(shí)到這次的創(chuàng)作與以往不同，需要和團(tuán)隊(duì)一起平地起高樓，完成一個(gè)從無(wú)到有、從0到1的突破過(guò)程。

對(duì)此，最高人民檢察院影視中心副主任、總制片人彭誠(chéng)提出了方向指引，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)由此延伸出整部劇集的核心主題，即：“公民受司法約束，執(zhí)法者更應(yīng)受到司法約束”。

明確主題后，最高檢影視中心分享了一個(gè)案例進(jìn)行輔助說(shuō)明，案例講述了在一個(gè)四線城市的掃黑除惡行動(dòng)中，司法系統(tǒng)內(nèi)部鏈條式地牽扯出的職務(wù)犯罪，這個(gè)從“掃黑除惡”變“打傘破網(wǎng)”（注：清除黑惡勢(shì)力“保護(hù)傘”及其背后“關(guān)系網(wǎng)”）的案例讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)十分震撼，也堅(jiān)定了創(chuàng)作上要將“刀刃向內(nèi)”的主題貫徹到底的決心。

回憶起整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，傅東育覺(jué)得，雖然從頭到尾都充滿挑戰(zhàn)，但最難的首先是劇本創(chuàng)作階段，“它是有門(mén)檻的，不是一般的掃黑除惡，沒(méi)有任何套路可循”。在這種沒(méi)有依靠的情況下，《以法之名》的創(chuàng)作靠的是有效的“笨辦法”，即：不斷地去基層體驗(yàn)生活，一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地磨，“磨劇本，磨戲”。

導(dǎo)演鄭世龍?jiān)陧?xiàng)目初期就接受了聯(lián)合導(dǎo)演的工作。此前，他在電視劇《不負(fù)時(shí)光》中擔(dān)任B組導(dǎo)演時(shí)與傅東育相識(shí)，后來(lái)又在傅東育任總導(dǎo)演的詩(shī)短劇《理想照耀中國(guó)》里擔(dān)任了三個(gè)單元的導(dǎo)演。傅東育認(rèn)為鄭世龍作為年輕導(dǎo)演功底扎實(shí)、表達(dá)清晰，鄭世龍則希望能有更多的創(chuàng)作訓(xùn)練和熏陶，《以法之名》就是這個(gè)契機(jī)。

導(dǎo)演傅東育和鄭世龍

籌備初期，鄭世龍的主要工作就是帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起“下生活和采風(fēng)”，去真正了解檢察部門(mén)的職能和檢察官的工作生活。隨著采風(fēng)的深入，他發(fā)現(xiàn)：“其實(shí)檢察官的工作更多的時(shí)間都在和卷宗打交道，做的是案頭工作?！比绻糜耙暬尸F(xiàn)的話，相比于行動(dòng)感更強(qiáng)的公安干警，檢察官更偏文氣一點(diǎn)，也就是說(shuō)戲劇性表達(dá)的難度更大。

在傅東育看來(lái)，拍攝《以法之名》要解決的最核心的問(wèn)題就是：“如何給劇作破題，如何同時(shí)兼顧專(zhuān)業(yè)性和可看性，如何打造觀眾更想看的內(nèi)容？”

對(duì)此，傅東育給編劇團(tuán)隊(duì)設(shè)定了硬性標(biāo)準(zhǔn)，比如，人物上四梁八柱的搭建，以及整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合。之后，在不同的階段以及不同的人物身上去安插不同的功能，共同完成整體劇情的推進(jìn)。

除了對(duì)檢察工作的展現(xiàn)，《以法之名》本身具有很強(qiáng)的邏輯性，這導(dǎo)致一個(gè)小的修改有時(shí)會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身。

由于創(chuàng)作過(guò)程太難，《以法之名》的編劇會(huì)開(kāi)到一半有人哭的情況并不罕見(jiàn)，有時(shí)候是因?yàn)閷?xiě)不出來(lái)，有時(shí)候明明已經(jīng)很努力了可還是覺(jué)得寫(xiě)得不夠精彩。遇到卡殼的地方，最終是還是“下生活”讓問(wèn)題迎刃而解。鄭世龍說(shuō)：“有時(shí)候和一線檢察官一起吃吃飯、聊聊天，一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物坐在你面前，看似平淡的敘述里就藏著生動(dòng)的細(xì)節(jié)?！?/p>

通過(guò)不斷地打磨，《以法之名》換來(lái)了觀眾的認(rèn)可。劇中有大量的審訊戲，但幾乎很少有重復(fù)。不同場(chǎng)合、不同人員的審訊各有看點(diǎn)，即便是針對(duì)同一個(gè)人的審訊也并不乏味，都成為被觀眾反復(fù)咀嚼的精彩橋段。

孫飛（孫強(qiáng) 飾）被審訊

比如，洪亮（張譯飾）審孫飛（孫強(qiáng)飾）的一場(chǎng)戲，孫飛對(duì)副審辦案人員的“輕視”和對(duì)洪亮的“套交情”形成鮮明對(duì)比，兩個(gè)人在一番憶往昔之后，洪亮突然話鋒一轉(zhuǎn)問(wèn)起假護(hù)照的事，孫飛給出的答案讓人忍俊不禁，他說(shuō)：“要去香港給孩子辦保險(xiǎn)。”一場(chǎng)審訊戲既描摹了孫飛的人物個(gè)性，也為嚴(yán)肅的段落融入了詼諧的意味，增加了可看度。

與此同時(shí)，來(lái)自最高檢深度、實(shí)時(shí)的專(zhuān)業(yè)建議也貫穿了從劇本策劃階段開(kāi)始、歷經(jīng)拍攝期、直到后期剪輯和初審，最大程度保證了《以法之名》的藝術(shù)完整性。

從“司法符號(hào)”到人間煙火

從前期采風(fēng)到劇本創(chuàng)作，再到實(shí)際拍攝，“人”是《以法之名》重要的創(chuàng)作落點(diǎn)之一。新鮮的主題能夠激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲，但最終打動(dòng)觀眾的還是人的故事。

傅東育覺(jué)得：“好的涉案劇開(kāi)始是由情節(jié)進(jìn)入，進(jìn)而讓觀眾能有情緒感染，由情緒的感染到情感的共鳴，再到情懷的升華?！?/p>

《以法之名》中有名有姓的角色共70多個(gè)，演員陣容涵蓋了觀眾耳熟能詳?shù)睦蠎蚬?、?shí)力派中生代以及多位優(yōu)秀的新生代演員，當(dāng)這些角色照片全部貼在選角墻上的時(shí)候，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都感受到了震撼。

《以法之名》人物關(guān)系

用這樣的陣容講故事，傅東育在拍攝過(guò)程中遵循的關(guān)鍵詞是“平衡”。無(wú)論是優(yōu)秀的、經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，還是沒(méi)有太多經(jīng)驗(yàn)的年輕人，他需要保持群像的平衡感，不能有落差；劇中的每個(gè)人物要符合角色本身，不能讓觀眾覺(jué)得突兀、跳躍。

盡量還原生活狀態(tài)是傅東育為《以法之名》設(shè)立的表演標(biāo)準(zhǔn)，他告訴每個(gè)演員：“相信故事本身是有力量的，人物設(shè)定是有力量的，相信對(duì)手戲演員之間的交流，最終用真情投入的表演和觀眾共鳴。”

鄭世龍認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作更多的時(shí)候是了解人性?！薄兑苑ㄖ分袞|平市的設(shè)定，是北上廣之外的中小型城市，屬于典型的熟人社會(huì)，而檢察官不僅是“司法符號(hào)”，還應(yīng)該有血有肉，他們脫掉衣服后都是普通人，有各種各樣的生活羈絆。劇中正是用這種人的局限性勾勒出了人的復(fù)雜性。

張譯飾演洪亮

張譯飾演的洪亮，既有檢察工作經(jīng)驗(yàn)又富有正義感，但他的局限性在于“上不去”。他清醒又毒舌，能認(rèn)識(shí)到自己的局限性，會(huì)用“人到中年換個(gè)賽道”來(lái)掩蓋辭職的沒(méi)落，調(diào)侃“在十一部這么多年沒(méi)交到朋友是自己的問(wèn)題”。

李光潔飾演的李人駿則不同，他的身上有許多普通人不具備的優(yōu)點(diǎn)，比如好的家世背景、不錯(cuò)的辦案能力和俊朗的外表。他順風(fēng)順?biāo)膹臉I(yè)經(jīng)歷，注定了他的局限性是逆商不足。當(dāng)“萬(wàn)海案”與他的個(gè)人升職相關(guān)聯(lián)時(shí)，他才會(huì)像網(wǎng)友所評(píng)論的那樣“智商和業(yè)務(wù)能力雙雙下線”。

李光潔飾演李人駿

同時(shí)，李人駿代表了一種外界因素加持下的成功，也裹挾了蘭景茗（劉佳飾）、柳韻（毛俊杰飾）鋪陳的暗線。這是一個(gè)具有相當(dāng)復(fù)雜性的角色，有著真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，也很好地說(shuō)明了急功近利和欲望會(huì)影響一個(gè)人的選擇和判斷。

蔣欣飾演的鄭雅萍性格果斷、剛正不阿，面對(duì)案件疑點(diǎn)時(shí)敢于突破，她善于從細(xì)節(jié)突破僵局，又勇于承擔(dān)責(zé)任，從與洪亮最開(kāi)始的矛盾，到后來(lái)并肩作戰(zhàn)，她是司法的變革與發(fā)展中內(nèi)心堅(jiān)定的代表。

蔣欣飾演鄭雅萍

主角之外，《以法之名》中的很多非線性人物貢獻(xiàn)了不小的看點(diǎn)，使整部劇的群像十分豐富動(dòng)人。

率先出圈的就是律師張文菁（董晴飾），從全劇開(kāi)篇的那句“萬(wàn)海不是黑社會(huì)”，到她受冤后的委屈、憤怒和對(duì)司法系統(tǒng)的失望、不甘，以及面對(duì)李人駿那一連串振聾發(fā)聵的反問(wèn)，都被演繹得淋漓盡致。

董晴飾演張文菁

蒙冤遇害的檢察官喬振興（是安飾）的太太周梅（徐梵溪飾），一個(gè)普通的人民教師，隨著丈夫遇害生活也隨之墮入深淵。她的每一次出場(chǎng)幾乎都要展現(xiàn)巨大的悲傷，但每次的悲傷又有所不同。丈夫去世的悲傷，丈夫遺體被誤燒的悲傷，自己失業(yè)孩子失學(xué)的悲傷，都在演員的詮釋下有了很好的層次感。

而看上去平平無(wú)奇的警察秦鋒（宋熹飾）也有其復(fù)雜性。提到這個(gè)角色，傅東育特別好奇劇集播完之后大家對(duì)于體制內(nèi)公務(wù)員的看法。他說(shuō)：“秦鋒其實(shí)是一個(gè)體制內(nèi)朝九晚五的社畜。包括洪亮也是，一個(gè)丟失初心的中年油膩男人。但是當(dāng)這樣的人被逼到墻角的時(shí)候，是什么樣的力量能夠激發(fā)他們內(nèi)心的正義和善良？”

宋熹飾演警察秦鋒

對(duì)傅東育來(lái)說(shuō)，非線性配角的塑造非常重要，特別是受害者、含冤者。他說(shuō)：“司法的進(jìn)步，律條的修改都源于無(wú)止無(wú)休的鳴冤。對(duì)于不平的吶喊，哪怕是微小的，經(jīng)由演員的演繹最終能夠引發(fā)觀眾的同情、憤怒和共鳴?！?/p>

這樣的群像正是構(gòu)成《以法之名》真正煙火人間中至關(guān)重要的一部分，當(dāng)真相越來(lái)越清晰時(shí)，背后包含的恰恰是人物的命運(yùn)。

沉浸、共鳴、照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

6月24日，在最高人民檢察院舉辦的電視劇《以法之名》看片會(huì)上，聽(tīng)聞劇集當(dāng)天定檔開(kāi)播的好消息，很多主創(chuàng)難掩內(nèi)心激動(dòng)，傅東育感慨地說(shuō)：“這部劇走到今天太不容易了?！?/p>

現(xiàn)在，這個(gè)“勝利”更進(jìn)了一步。劇集開(kāi)播之后火速出圈，網(wǎng)友每天沉浸式地參與猜好人和壞人的“游戲”中，一邊跟著檢查組一起辦案，為含冤者不平，為黑惡勢(shì)力憤怒，一邊不忘了玩梗。

比如李光潔飾演的李人駿，當(dāng)“萬(wàn)海案”最初被判為鐵案，他順利摘掉檢察長(zhǎng)前面的“代理”二字時(shí)，不少觀眾表示這確實(shí)是個(gè)狼人，但隨著他重啟調(diào)查，大家再度陷入困惑：這究竟拿的是什么牌？

張譯表情包

“表情包大戶”張譯重出江湖，“有人看海有人被愛(ài)有人加班到現(xiàn)在”“相由薪生”“我碎了活人微死”搭配洪亮表情成功俘獲打工牛馬的心；萬(wàn)海更是憑借一頭白發(fā)成為《以法之名》版LABUBU，并擁有了“萬(wàn)海BU是黑社會(huì)”的戲外洗白口號(hào)。

當(dāng)下，觀眾對(duì)于影視作品是否精彩的定義要求不斷攀高，不同媒介的快速發(fā)展、短視頻的興盛等都讓觀眾變得越來(lái)越見(jiàn)多識(shí)廣，很多建議對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)不乏建設(shè)性。傅東育和鄭世龍既看到了上頭、沉浸、贊美的好評(píng)，也看到了觀眾提出的問(wèn)題。

而這些討論，恰好符合了傅東育的期許，他對(duì)博客作者說(shuō)，希望《以法之名》的受眾能更多元化，大家對(duì)劇集的討論不僅僅局限于“一部懸疑涉案劇”，希望更多人能感受到：“公正司法是維護(hù)社會(huì)公平正義的最后一道防線，司法是對(duì)公民的約束，更是對(duì)執(zhí)法者對(duì)約束?！?/p>

作為優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)“守正系列三部曲”首部大劇，《以法之名》總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇也表示，這部劇不僅講案情，也更清晰地告訴觀眾，如果在司法執(zhí)法過(guò)程中遭遇不公，可以向檢察偵查部門(mén)申訴。

從“忐忑的開(kāi)播”到更多元的討論，這本身是影視作品真正的價(jià)值和意義所在。

《以法之名》開(kāi)播當(dāng)天，最高人民檢察院對(duì)外公布檢察偵查廳正式掛牌成立。最高檢檢察偵查廳負(fù)責(zé)辦理法律規(guī)定可以由最高檢立案?jìng)刹榈乃痉üぷ魅藛T利用職權(quán)實(shí)施的非法拘禁、刑訊逼供、非法搜查等侵犯公民權(quán)利、損害司法公正犯罪，以及需要由最高檢直接受理的公安機(jī)關(guān)管轄的國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員利用職權(quán)實(shí)施的重大犯罪案件的偵查，并指導(dǎo)地方各級(jí)檢察院開(kāi)展相關(guān)工作。

《以法之名》片尾曲《人間道》歌詞

這意味著《以法之名》所展現(xiàn)的劇情正在照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，檢察機(jī)關(guān)將更好統(tǒng)籌加強(qiáng)檢察偵查機(jī)制、機(jī)構(gòu)和專(zhuān)門(mén)化建設(shè)，更好地助力嚴(yán)懲司法腐敗，維護(hù)司法公正。截至目前，全國(guó)已經(jīng)有28個(gè)省級(jí)檢察院和部分地市級(jí)檢察院成立了專(zhuān)門(mén)的檢察偵查機(jī)構(gòu)。

《以法之名》之所以能成為爆款，正是因?yàn)槠渌哂械默F(xiàn)實(shí)意義。這不僅是“題材紅利”，更是觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的強(qiáng)烈需求，也是對(duì)于公平正義實(shí)現(xiàn)的參與和見(jiàn)證，并由此達(dá)到的共鳴。對(duì)于一部劇來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的周期固然有限，但當(dāng)它能關(guān)照現(xiàn)實(shí)，就是被創(chuàng)作、被看見(jiàn)的價(jià)值所在。