1、《南京照相館》

導(dǎo)演的鏡頭很隱忍很克制，人性是復(fù)雜的，主角配角人物形象都很立體，劉昊然總算接了一個(gè)不錯(cuò)的劇本，演技也還是可以的。題材新穎，小切口大情懷，有反轉(zhuǎn)有升華。以小見(jiàn)大的手法，申奧這次表現(xiàn)的太好，文戲部分雖然略顯長(zhǎng)，但音樂(lè)配的也不會(huì)覺(jué)得枯燥。那句“我們不是朋友”真的神來(lái)一筆，有些歷史永遠(yuǎn)不該被遺忘，有些人永遠(yuǎn)無(wú)法原諒。但有一說(shuō)一，日本人攝影師演的是真不錯(cuò)。

2、《戲臺(tái)》

十分的話(huà)劇，三分的電影。先說(shuō)缺點(diǎn)，幾乎沒(méi)有電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，所有東西都給得很滿(mǎn)，導(dǎo)致結(jié)尾處的幾處插曲進(jìn)入得都很尷尬?！拔湫袎和取焙汀澳械╅_(kāi)嗓”的葷段子來(lái)一遍剛好，第二遍就沒(méi)那么好笑了，而且讓故事有種非現(xiàn)實(shí)感，這短短幾個(gè)鐘頭搞了兩邊精力也夠好的。說(shuō)到優(yōu)點(diǎn)……最大的應(yīng)該是舒服，演技舒服，講故事老老實(shí)實(shí)舒服，內(nèi)核舒服，借古諷今，荒誕的好笑，最后一聲嘆息。

3、《呼朋引伴》

要對(duì)一片土地愛(ài)得多深沉，才能拍出這樣的作品。走路的人注定會(huì)被騎車(chē)的人拋下，動(dòng)車(chē)再快一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)又可以叫計(jì)劃延后。上山下山的折騰，長(zhǎng)大了不能向左必須向右的自覺(jué)，命運(yùn)不是兩天可以決定的，但兩天也能看見(jiàn)生活。只要睜開(kāi)眼睛，去看。一座城市的形體有著比人心還快的變化，流淌的影像里是對(duì)蕭山真摯的鄉(xiāng)情。

4、《封門(mén)村驚魂》

這部影片像一場(chǎng)精心編排的藝術(shù)交響，用扎實(shí)的劇本打底，以細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和精準(zhǔn)的表演為弦，最終奏響直擊人心的共鳴曲。希望未來(lái)的國(guó)產(chǎn)恐怖片能在借鑒傳統(tǒng)民俗文化的基礎(chǔ)上，更加注重故事打磨和角色塑造，同時(shí)提升制作水平，為觀眾帶來(lái)更多真正優(yōu)質(zhì)的恐怖佳作 。

5、《緝盜》

電影里任達(dá)華監(jiān)制、麥浩邦執(zhí)導(dǎo)，麥亨利、克拉拉、錢(qián)嘉樂(lè)、袁富華、黃德斌這些演員每個(gè)人都貢獻(xiàn)了超多的名場(chǎng)面，看完一遍意猶未盡的。整部片子的畫(huà)面、聲音、置景都做得好好，一看就是用心了，好看好聽(tīng)，喜歡這種色調(diào)和質(zhì)感，真不是一味的磨破感單。

6、《姐姐的死因》

電影像鏡子照出了男性的一些真實(shí)的言行，挺有意義。即使是一個(gè)有一些支持女性的意識(shí)的男生，也無(wú)法擺脫一些固有的男性身上常見(jiàn)的壞習(xí)慣。本質(zhì)上就是無(wú)法做到設(shè)身處地，站在他人的角度思考。前半段的表演和拍攝給我一種大學(xué)生小組作業(yè)的感覺(jué)，幾度看不下去?？墒菑牡诙蝿?dòng)畫(huà)開(kāi)始，田檸是姐姐的具體形象；王奇的形象出現(xiàn)裂縫；父親和王奇對(duì)坐抽煙，田檸的信的展開(kāi)等等，導(dǎo)演的這些想法和隱喻又非常棒。

最新上線(xiàn)的6部電影，質(zhì)量上乘，錯(cuò)過(guò)就太可惜了！