文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

誰能想到，2025年暑期檔最大的一匹黑馬，居然是一部老戲骨們聯(lián)手打造、0流量、不靠顏值吸睛的電影——《戲臺》。

電影由陳佩斯執(zhí)導(dǎo)，余少群、陳佩斯、鞏漢林等人共同出演，自上映以來，電影便憑借扎實的劇本、高質(zhì)量的表演和深厚的文化底蘊(yùn)，引發(fā)了很多影迷的關(guān)注和討論。

根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，電影上映首周便狂收2.3億元票房，在沒有任何流量明星助陣、幾乎零營銷的情況下，這樣的成績足以稱得上奇跡。

而影片口碑更是一騎絕塵，豆瓣開分高達(dá)8.1，貓眼評分9.4，不少觀眾打出五星好評，影迷們久違地看見一部以傳統(tǒng)藝術(shù)為主線，沒有爛梗的好電影。

電影《戲臺》的藝術(shù)鋒芒：一臺戲，一群人

《戲臺》并不是傳統(tǒng)意義上的“劇情片”，它本質(zhì)是一封寫給傳統(tǒng)戲曲的情書，也是一部關(guān)于尊嚴(yán)、堅持與命運的深刻寓言。

故事背景設(shè)定在民國亂世，主線圍繞一個老戲班的生存與掙扎展開，表面看是一場戲班內(nèi)部的權(quán)力博弈，實則探討的是藝術(shù)信仰與現(xiàn)實妥協(xié)之間的對抗。

影片以陳佩斯飾演的老掌班為引線，將戲班中的幾位主要角色逐步剖開。

有堅持唱傳統(tǒng)、不肯迎合軍閥的名角鳳小桐（余少群 飾）。

有對現(xiàn)實低頭、精于世故的二老板（鞏漢林 飾）。

也有一心想靠改戲上位的洪帥“太子黨”。

在戲里，他們是旦角、凈角、老生、花臉，在戲外，他們是掙扎在生死線上的凡人。

最令人驚艷的無疑是整部影片的“戲中戲”結(jié)構(gòu)。

電影在排練《霸王別姬》的同時，戲班眾人之間也在上演另一場“生死離合”。

鳳小桐演虞姬，戲臺上是悲切的虞姬。

現(xiàn)實中，他也在堅守自己的人格與尊嚴(yán)。

當(dāng)戲外的藍(lán)大帥上臺掌權(quán)，觀眾逐漸意識到他并非“英雄救場”，而是帶著新的壓迫和癖好而來的“新魔王”。

正是在這種夾縫中，鳳小桐選擇了跳河，完成“戲里戲外”雙重謝幕。

影片的質(zhì)感也堪稱驚艷。

攝影風(fēng)格偏冷，背景布景極簡，力求還原民國小城真實氛圍，配樂則多采用京胡、鑼鼓、笛音等傳統(tǒng)戲曲元素，與人物情緒絲絲入扣，構(gòu)建出“人戲不分”的氛圍。

導(dǎo)演陳佩斯用了最古老的方式，說一出好戲，展現(xiàn)一個悲劇的靈魂，讓現(xiàn)代觀眾重新直面“什么是藝術(shù)”、“什么是尊嚴(yán)”的終極命題。

而鳳小桐，也正是在這一刻，成為真正的“虞姬”。

余少群：是“虞姬”，亦是“鳳老板”

說實話，如果不是這部《戲臺》，很多人早已忘了余少群這個名字。但在這部電影里，他不只是“再次翻紅”，而是徹底封神。

鳳小桐這個角色，就是為他量身定做的——不，應(yīng)該說，是他自己，活成了鳳小桐。

鳳小桐的扮相一亮相，觀眾席一片驚呼。京劇旦角裝束華美而不俗，頭飾、云鬢、繡衣，繁復(fù)精致。

但這些不是重點，重點是余少群穿上這身衣服后，如夢似幻，美得沒有一絲男人的痕跡，卻也沒有“女”的刻意。

那不是“扮女裝”的艷俗，而是一種東方特有的“中性美”，一種超脫于性別的高級感。

影片中余少群蘭花指翹起那一刻，舉手投足之間都透著沉穩(wěn)與優(yōu)雅，眼神里沒有嬌柔，有的只是清冷、克制、對命運的蔑視。

他的虞姬，不是風(fēng)情萬種，而是自帶傲骨。

他用一個男人的骨架，演出了“真正的柔美”，那種既嬌又剛的氣質(zhì)，是普通演員模仿不來，純靠多年訓(xùn)練和內(nèi)心信念支撐成就的。

這部戲沒有替身，沒有濾鏡，沒有電腦特效，全靠演員的臺步、眼神、聲腔來打動觀眾。而余少群就是那種“臺上幾分鐘，臺下十年功”的代表。

他塑造的鳳小桐一唱《霸王別姬》，咿呀出口，如泣如訴，字字抓人。

他唱詞細(xì)膩，收放得當(dāng)，虛實之間，感情層層推進(jìn)。

更難得的是他的小動作細(xì)節(jié)處理，一個轉(zhuǎn)身，衣擺翻飛卻不拖泥帶水，一個駐足，腳尖輕點戲臺，恍如舊夢重臨。

而最有力的場景，仍然是跳河前那一幕。

他站在橋頭，無言無語，只用眼神看著遠(yuǎn)方。

那不是對世界的絕望，而是徹底放下。

他知道自己無法“討好”新的掌權(quán)者藍(lán)大帥，但也絕不讓自己淪為玩物。

所以，他選擇虞姬式的死，最后那一瞥、那一指，堪比千軍萬馬，驚天動地。

而作為戲外人，余少群也有著鳳小桐一樣的吸引力。

早在2008年，余少群憑借《梅蘭芳》中青年梅蘭芳一角，一夜爆紅，橫掃各大新人獎。

那時他年僅26歲，光芒萬丈，但之后十幾年，他的名字卻逐漸沉寂。

不是他沒演戲，而是他只接自己認(rèn)可的戲。

他曾說：“把我放進(jìn)什么瓶子，我就成什么形狀?！?/p>

而他的瓶子，一直是戲曲——從漢劇到越劇，從青年梅蘭芳到安吉大師，他一直在用身體、用嗓子、用精神去貼近角色，去貼近那種“演戲如命”的狀態(tài)。

他不參加綜藝，不混圈子，不談八卦。

他更熱衷于教小朋友如何站立、如何亮相、如何用氣唱出一段《貴妃醉酒》。

你說他是清高？或許吧。

但正是這份“孤傲”，才成就了今天的鳳小桐。

陳佩斯說：“這個角色，我只想給余少群?！币驗樗溃袊仓挥幸粋€余少群，能撐得起“虞姬”這兩個字的重量。

余少群的“虞姬”，不是男扮女裝的噱頭，也不是粉飾過度的偽裝。他演的是一個靈魂，是一個靈魂對藝術(shù)的執(zhí)著、對尊嚴(yán)的堅持。

43歲翻紅也好，十幾年沉寂也罷——真正的演員，從來不怕等待。這才是真正的“虞姬”。

電影上線之后，眾人驚呼“果然男人美起來，就沒女人什么事了”，而事實上，是一個好演員執(zhí)拗起來，就注定能感染觀眾。

最后，你對演員余少群的塑造有什么看法？在評論區(qū)參與討論吧。