動(dòng)作片以刺激的追逐打斗，槍戰(zhàn)爆炸視覺效果，曾占據(jù)著電影市場(chǎng)的重要地位，也在上世紀(jì)九十年代，誕生了動(dòng)作片的黃金時(shí)代。從成龍的《警察故事》系列，到好萊塢的《碟中諜》系列，鑄造了電影市場(chǎng)的中流砥柱，創(chuàng)造了票房奇跡。

然而，時(shí)過境遷，各種超能力特效片逐漸取代了傳統(tǒng)動(dòng)作片；曾經(jīng)的一線動(dòng)作巨星們英雄遲暮，動(dòng)作片的輝煌似乎也隨著他們的老去而漸漸遠(yuǎn)去。

在這個(gè)動(dòng)作片沒落的當(dāng)下，《捕風(fēng)追影》卻能逆風(fēng)翻盤，讓人不禁對(duì)其充滿好奇，想要一探究竟，它究竟都做對(duì)了什么？

一、成家班T0級(jí)別的動(dòng)作設(shè)計(jì)

首先，動(dòng)作片的故事不能復(fù)雜，正邪分明，線索清晰，最好一句話就能明白，比如：《捕風(fēng)追影》。

它講述警方請(qǐng)回已退休的跟蹤專家黃德忠與年輕刑警何秋果等人組成跟蹤隊(duì)，針對(duì)一伙盜走數(shù)百億虛擬貨幣的犯罪團(tuán)伙展開追捕，也陷入了犯罪團(tuán)伙布下的局中局的故事。

其次，動(dòng)作片最大的魅力就是動(dòng)作本身。

這點(diǎn)不得不承認(rèn)，成家班的動(dòng)作設(shè)計(jì)絕對(duì)是華語動(dòng)作電影界的金字招牌，《捕風(fēng)追影》在動(dòng)作設(shè)計(jì)上有著獨(dú)到之處。

它既傳承了成龍電影一貫的風(fēng)格，擅長(zhǎng)利用身邊的家居道具進(jìn)行打斗，如在狹小的出租屋、倉庫、洗衣間和茶餐廳里，用門、桌椅、伸縮晾衣桿、床單等道具玩出花樣，不愧是“家具城戰(zhàn)神”

電影充分發(fā)揮了成龍 “就地取材”的標(biāo)志性功夫，更讓觀眾感受到了一種別出心裁的創(chuàng)意和趣味，仿佛回到了成龍電影的黃金時(shí)代，也讓傳統(tǒng)動(dòng)作片的魅力在新時(shí)代得以延續(xù)和發(fā)揚(yáng)。

同時(shí)又融入了以《諜影重重》為代表的強(qiáng)分鏡加快速剪輯手法，使動(dòng)作戲更具凌厲迅猛的質(zhì)感，給觀眾帶來了拳拳到肉的震撼。二者相加，鑄就了電影中一場(chǎng)令人印象深刻的經(jīng)典打斗場(chǎng)景。

黃德忠（成龍 飾）與胡楓（文俊輝 飾）、小辛（林秋楠 飾）在洗衣房的打斗堪稱全片的動(dòng)作高潮之一。林秋楠的腿功凌厲，文俊輝的拳頭剛猛，成龍貴在經(jīng)驗(yàn)老道，抄起伸縮晾衣桿為武器以一敵二。

掃、砸、挑、劈、甩、旋、撥、撩，充分發(fā)揮了長(zhǎng)棍一寸長(zhǎng)一寸強(qiáng)的硬道理，也彰顯了“拳怕少壯，但棍怕老”的格斗名言，精彩至極！

與成龍的“雜?！眲?dòng)作風(fēng)格完全不同，梁家輝的刀戰(zhàn)動(dòng)作戲設(shè)計(jì)的主旨是陰鷙。他飾演的反派 “狼王” 傅隆生，是雇傭兵且還是特種兵出身，善近身搏斗，用匕首，出手即是殺招，刀刀都要致命。

在與20個(gè)敵人的對(duì)決中，他的匕首耍得行云流水，刀光閃爍間，盡顯其高超的刀法和狠辣的手段，陰鷙氣場(chǎng)貫穿銀幕。

張子楓飾演的何秋果身材單薄，所以在她的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)上與《芭蕾殺姬》中安娜·德·阿瑪斯飾演的伊芙有著異曲同工之妙，著重表現(xiàn)在對(duì)抗中女性的技巧與柔韌性，以柔術(shù)打底。

而反派“狼崽子”團(tuán)隊(duì)的出場(chǎng)設(shè)計(jì)，則大有《黑暗騎士》中小丑團(tuán)隊(duì)開場(chǎng)的即視感，以此沙、文俊輝為首的團(tuán)隊(duì)真的是身手了得，還盤靚條順，很符合年輕觀眾對(duì)于“反派帥哥”的想象，看完之后很難不讓人希望他們成功逃脫和贏的。

最后，就是“王見王”的那場(chǎng)對(duì)決，兩個(gè)old school的老人硬碰硬的對(duì)決，這場(chǎng)打斗從餐館的室內(nèi)打到閣樓的小空間，特別是最后兩個(gè)人的殺招肉疼的要命。

特別意外的是，難得在電影里看到，這次成龍的“雜?！憋L(fēng)格，感覺還是略輸梁家輝的“殺招”風(fēng)格。

二、打戲創(chuàng)新，文戲的用心

電影中，出租屋內(nèi)黃德忠、何秋果、傅隆生三人之間展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的心理較量，三人互相試探的戲，堪稱本片文戲中的一個(gè)經(jīng)典段落。

為了不暴露身份，黃德忠將計(jì)就計(jì)，請(qǐng)傅隆生來自己家吃飯，傅隆生手里藏著信號(hào)探測(cè)器，一進(jìn)屋就假借參觀各處尋找監(jiān)聽的設(shè)備。他對(duì)黃德忠與何秋果也是一句一個(gè)坑，步步緊逼。

三人在這場(chǎng)戲中，彼此都沒動(dòng)手，卻把唇槍舌劍舞的起飛，同時(shí)在真真假假，虛虛實(shí)實(shí)之間，三人還都借著演戲吐露心聲，展現(xiàn)出了各自復(fù)雜的內(nèi)心世界。

說的是此時(shí)此刻，卻恰如彼時(shí)彼刻......沒錯(cuò)，在一部動(dòng)作片中的一場(chǎng)吃飯戲，拍出了《讓子彈飛》黃老爺家鴻門宴的韻味，實(shí)在是爽！

另外電影中，黃德忠與何秋果之間的關(guān)系，其實(shí)也是是傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代技術(shù)相互碰撞、相互融合的生動(dòng)體現(xiàn)，也構(gòu)成了影片文戲中一條深刻而富有內(nèi)涵的情感紐帶。

黃德忠，作為一位經(jīng)驗(yàn)豐富的老警察，特種偵查全能冠軍，他擁有著敏銳的洞察力和豐富的追蹤經(jīng)驗(yàn)，在沒有高科技輔助的年代相當(dāng)于神的存在。

然而，在科技飛速發(fā)展的今天，天眼系統(tǒng)、大數(shù)據(jù)分析等現(xiàn)代技術(shù)已經(jīng)成為警方破案的重要手段。以何秋果為代表的新一代刑警，對(duì)這些新技術(shù)有著天然的熟悉和運(yùn)用能力，同時(shí)也習(xí)慣和依賴通過數(shù)據(jù)分析快速鎖定嫌疑人的行蹤。

但當(dāng)天眼系統(tǒng)遇見傅隆生這種偵查與反偵查領(lǐng)域的頂級(jí)專家，加上他培養(yǎng)的養(yǎng)子超級(jí)黑客熙蒙（此沙 飾）的篡改監(jiān)控時(shí)，就凸顯了電腦被入侵后的形同虛設(shè)。所以，電影也闡釋了一種對(duì)現(xiàn)代高科技的思考，科技輔助人，但科技不能取代一切人力。

尤其像黃德忠這樣的資深專家出馬也必不可少。在特殊情況下，人力可以彌補(bǔ)科技看不見的漏洞，所以他擔(dān)心技術(shù)會(huì)讓年輕刑警失去對(duì)細(xì)節(jié)的觀察力和對(duì)人性的判斷力。而新一代的警察則對(duì)黃德忠 “跟著感覺走” 的傳統(tǒng)追蹤方式有所質(zhì)疑，認(rèn)為這種方式缺乏科學(xué)性和準(zhǔn)確性。

在實(shí)戰(zhàn)中，兩代人的相互理解和相互支持，不僅讓他們?cè)谧凡侗I匪的過程中取得了一次又一次的勝利，也讓觀眾看到了傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代技術(shù)相互補(bǔ)充、共同發(fā)展的美好前景。

這種新老傳承的關(guān)系，不僅是影片文戲中的一大亮點(diǎn)，也為觀眾帶來了深刻的思考，讓我們認(rèn)識(shí)到在科技飛速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并非對(duì)立，而是可以相互融合、共同進(jìn)步的。

從打戲的創(chuàng)新到文戲的用心，《捕風(fēng)追影》首映的好口碑絕非偶然，影片中的戲劇沖突在動(dòng)作戲和文戲中都得到了充分的釋放，無論是緊張刺激的打斗場(chǎng)面，還是細(xì)膩入微的人物情感糾葛，都讓觀眾仿佛置身于電影世界中，與角色一同經(jīng)歷著喜怒哀樂。

《捕風(fēng)追影》的成功，無疑為動(dòng)作片的未來發(fā)展提供了一個(gè)優(yōu)秀的范例 。它證明了在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)的時(shí)代，動(dòng)作片依然有著強(qiáng)大的生命力和廣闊的發(fā)展空間。通過對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)作片元素的傳承與創(chuàng)新，以及對(duì)人物情感和主題深度的挖掘，動(dòng)作片可以在滿足觀眾對(duì)刺激動(dòng)作場(chǎng)面需求的同時(shí)，也能引發(fā)他們對(duì)人性、社會(huì)和時(shí)代的思考。

真的期待更多的電影創(chuàng)作者能夠像《捕風(fēng)追影》的制作團(tuán)隊(duì)一樣，勇于創(chuàng)新，敢于突破，不斷探索動(dòng)作片的新邊界。年度動(dòng)作爽片，這個(gè)暑期檔就看《捕風(fēng)追影》了！