于汪曾祺而言，進(jìn)入六十年代，他的心情是愉悅的，思想上的包袱也解脫了，因為在1960年的初秋時節(jié)，他終于摘掉了右派的帽子。

尤其讓汪曾祺高興的是，第二年，他就被調(diào)回了北京，在北京京劇團(tuán)做專職編劇。從小就熱愛京劇，且對京劇又獨(dú)到見解和高超造詣的汪曾祺，從事這樣一份工作，真是太讓他開心了。

汪曾祺進(jìn)入北京劇團(tuán)不過一兩年的時間，文筆老練的他就接到了一個重要的任務(wù)，那就是將滬劇《蘆蕩火種》改編為京劇。

作為主筆人的汪曾祺，在那一年的秋風(fēng)蕭瑟的時節(jié)，和薛恩厚、肖甲、楊毓珉等人一道住進(jìn)了頤和園的龍王廟，開始了緊張忙碌的劇作改編任務(wù)。

后來，僅用了十天，汪曾祺等人就圓滿完成了劇作改編的任務(wù)，劇中的《智斗》、《授計》都是出自汪曾祺之手的得意之作。

1964年3月底，《蘆蕩火種》正式公演，受到好評。這年4月27日，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人周總理、朱德、劉少奇、鄧小平、陳毅等人在京觀看了京劇《蘆蕩火種》，隨后該劇開始在全國各大報刊被詳細(xì)介紹、廣為報道。

令汪曾祺最為高興激動的是，1964年7月23日，毛主席也觀看了京劇《蘆蕩火種》，并給予了肯定。

不過，肯定歸肯定，慧眼獨(dú)具的毛主席也同時看到了這部劇作的問題所在，并給出了三點(diǎn)修改指示。

汪曾祺認(rèn)為，毛主席提出的每一句修改指示，都切中要害，讓汪曾祺對毛主席更加佩服和崇拜。

那么，對于這部優(yōu)秀的戲劇《蘆蕩火種》，毛主席又提出了哪三點(diǎn)修改指示呢？

劇名要改

第一個意見就是《蘆蕩火種》這個劇名有問題，在毛主席看來，這部劇用《蘆蕩火種》作為劇名，明顯不合適，且不符合當(dāng)時的斗爭實際情況。

毛主席慢悠悠吸了一口紙煙，左手輕輕搭在椅背上，身子微微往后傾，用幽默的語氣抬頭笑道：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時，抗日革命形勢已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛！”

汪曾祺等人聽了，深深折服。

接著，毛主席還給出了具體的修改意見。

“故事發(fā)生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》吧?！?/p>

毛主席金口一開，后來，京劇《沙家浜》名揚(yáng)全國，家喻戶曉，婦孺皆知。

這讓汪曾祺等人佩服不已。

實際上，京劇《沙家浜》取材于真實的抗戰(zhàn)歷史。

1939年5月，新四軍一支隊6團(tuán)團(tuán)長葉飛奉陳毅命令，率部在江南一帶，以江南抗日義勇軍為名，一路東進(jìn)抗日。

在陽澄湖常熟縣一帶的后方醫(yī)院，有36名傷病員，在當(dāng)?shù)馗锩罕姷膸椭С窒?，一面養(yǎng)傷，一面憑借著無邊無際的蘆葦蕩，繼續(xù)與敵人作斗爭。

1957年，已經(jīng)擔(dān)任解放軍第20軍軍長的劉飛，應(yīng)《紅旗飄飄》編輯部之約，口述長篇回憶錄《火種》。其后，軍旅作家崔左夫?qū)⑵鋵懗杉o(jì)實文學(xué)《血染著的姓名—36個傷病員斗爭紀(jì)實》。

1959年，編劇文牧將其改編成滬劇《碧水紅旗》。最后，比照劉飛的回憶錄《火種》，最終將劇作定名為《蘆蕩火種》。

這就是《蘆蕩火種》這一劇名的由來。

軍民魚水關(guān)系不突出

毛主席提出的第二點(diǎn)意見是，劇作的軍民魚水關(guān)系不夠突出，要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲份。

對于毛主席提出的劇本創(chuàng)作的這一缺點(diǎn)和不足，汪曾祺感觸很深，同時也更進(jìn)一步感受到毛主席的眼光之精準(zhǔn)獨(dú)到，一眼就能看出劇作的不足所在。

汪曾祺記得，在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時，前幾場戲?qū)懙枚挤浅ｍ樌?，可是，寫到軍民魚水情的時候，明顯卡殼了，遲鈍了，創(chuàng)作出的戲詞不是過于平淡，就是落入俗套，因為沒有塑造出性格鮮明的軍民特定豐富形象，來托起這些戲詞。

認(rèn)識到問題所在的汪曾祺和楊毓珉等人，后來在重新修改劇本的時候，特意增加了“奔襲”、“突破”、“聚殲”三場武裝斗爭戲，還增加了指導(dǎo)員郭建光的戲份，豐富了郭建光的人物形象。

在唱詞創(chuàng)作方面，當(dāng)時劇組駐地位于湖光山色之間，環(huán)境優(yōu)美，伙食也好，一日三餐，有魚有蝦，于是，大家聯(lián)系自身生活實際和生活場景，你一句我一句，竟寫出了活潑新穎又富有生活氣息的唱詞來。

“你待同志親如一家，精心調(diào)理真不差。縫補(bǔ)漿洗不停手，一日三餐有魚蝦?！?/p>

在如此精心安排之下，這三場增加的文武兼?zhèn)溆智楦袩崃业膽蚍?，讓觀眾們直呼好看，過癮，更在緊張激烈的斗爭中，淋漓盡致體現(xiàn)了軍民魚水情之濃烈，感人至深。

結(jié)尾成了鬧劇

毛主席提出的第三點(diǎn)意見是，劇作的結(jié)尾成了鬧劇，全劇成了風(fēng)格不同的兩截子。毛主席還建議道，后面要正面打進(jìn)去。

汪曾祺等人寫出的結(jié)尾是，新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，化裝成吹鼓手和轎夫，搞出其不意的襲擊，看上去更像一場鬧劇，因此，毛主席才建議改成新四軍正面進(jìn)攻。

毛主席最后又補(bǔ)充說明道，改起來不困難，不改，就這樣演也可以。

后來，汪曾祺等人認(rèn)真聽取了毛主席的這一重要建議，將結(jié)尾改寫成郭建光率領(lǐng)隊伍夜襲胡傳魁，正面攻進(jìn)了胡傳魁的宅子，大獲全勝。

實際上，在真實歷史中，以36名新四軍傷病員為骨干的新四軍江南抗日義勇軍，養(yǎng)好傷后，于1939年11月6日，在常熟唐市附近村莊成立了義勇軍東路司令部，夏光擔(dān)任司令員，率部在常熟、蘇州一帶堅持抗戰(zhàn)。

1940年2月8日，這支隊伍在陽澄湖畔擊斃包括日軍指揮官齋藤在內(nèi)的幾十名日軍，隊伍不久后發(fā)展到400余人，戰(zhàn)斗力更強(qiáng)了。

可以說，毛主席提出的正面打進(jìn)去的修改建議，完全符合新四軍在江南一帶的抗戰(zhàn)實際。

而經(jīng)過汪曾祺等人無數(shù)次修改打磨后的京劇《沙家浜》，最終在1968年，被確定為八部革命樣板戲之一。