21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者 賀泓源 北京報(bào)道

申奧執(zhí)導(dǎo)的電影《南京照相館》正在托起整個(gè)暑期檔。

燈塔數(shù)據(jù)顯示，截至8月7日19:16，2025年電影暑期檔票房為77.07億元，其中《南京照相館》票房達(dá)到18.98億元，占比24.6%。

《南京照相館》取材于南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像，聚焦于一家名為“吉祥照相館”的避難所，講述了館內(nèi)老百姓起初只想保命，卻因幫日軍攝影師沖洗底片，意外沖印出日軍罪證照片，面對日軍暴行、同胞遭遇和民族存亡，他們最終決定將這些底片留存的故事。如此沉重題材，被申奧拍得克制。在豆瓣，該片評分達(dá)8.6。

需要注意的是，某種程度上，申奧已經(jīng)成為新一代導(dǎo)演的市場化標(biāo)桿。此前，他拍攝的《孤注一擲》，票房達(dá)到38.51億元。前述作品，均有濃郁現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

“在日常的創(chuàng)作當(dāng)中，我比較注重對社會(huì)題材的發(fā)掘，同時(shí)也比較擅長用現(xiàn)實(shí)主義手法拍攝電影、構(gòu)思劇情?！?月7日，在國務(wù)院新聞辦公室召開的“新征程上的奮斗者”中外記者見面會(huì)上，申奧表示。

此外，申奧還提到，微短劇跟電影也不光是競爭關(guān)系，它們中間存在很強(qiáng)的互補(bǔ)關(guān)系。

“最近我關(guān)注了線下演出市場，比較令我意外的是這種傳統(tǒng)演出模式不但沒有受到短視頻和微短劇的沖擊，反而發(fā)展蓬勃。我也去看了幾場，我的體驗(yàn)是，壓力得到了釋放，情緒得到了共鳴，情感得到了輸出。所以我相信，在不遠(yuǎn)的未來，微短劇一定會(huì)朝電影的方向，去學(xué)習(xí)它優(yōu)良的制作，電影也會(huì)向微短劇借鑒敘事節(jié)奏快、情節(jié)跌宕起伏等優(yōu)點(diǎn)。這兩者不一定是要爭奪觀眾，而是共融、共存，去滿足不同觀眾在不同觀賞條件下的不同需求，從而達(dá)到多元、立體的視頻生態(tài)效果?！彼f。

另外，申奧認(rèn)為，電影始終具備著獨(dú)特的技術(shù)與敘事優(yōu)勢。

“（電影）有較長的篇幅，所以可以去構(gòu)建一個(gè)比較完整的故事，可以有豐富而復(fù)雜的人物，可以有深刻的主題。誠然，短劇和短視頻具備一些輕量化、不受觀看場景限制等優(yōu)勢。在受到其沖擊的同時(shí)，我認(rèn)為電影也應(yīng)該發(fā)揮獨(dú)有的優(yōu)勢，比如它有大銀幕的沉浸感、包裹感，有強(qiáng)烈畫面特效的沖擊和視聽體驗(yàn)。與此同時(shí)，電影還有取代不了的社交屬性。當(dāng)觀眾看完電影后，可以跟朋友、親戚一起討論電影的劇情、討論他們對人物與故事主題的理解等。我們作為電影工作者，要努力拓寬電影受眾的圈層、年齡、地域等，吸引更多觀眾走進(jìn)電影院，引發(fā)觀眾的深度思考和對人物更細(xì)膩的認(rèn)識?！彼Q。

會(huì)上，申奧亦提及，在電影出海進(jìn)程中，除了已經(jīng)立住腳跟的武俠片、動(dòng)作片、古裝片以外，還應(yīng)該拓展多類型影片，比如懸疑片、青春片、科幻片、愛情片等。