1、《熔爐》

從電影的角度來說，如今看了這么些電影之后我也意識(shí)到其實(shí)我們不需要這么直接地展現(xiàn)苦難發(fā)生的過程就能很好地反映它，但是正如很多人所說，這部電影能存在已經(jīng)是光芒，至于技法我想已經(jīng)足夠?？赐曛笳麄€(gè)人都很難平復(fù)，真的很難相信這些話早已被說爛，只是感到能夠參與到某一起這類事件中的一個(gè)小小作用，也許都是在為把一個(gè)黑暗的星球推向太陽光下做出一份力量。詞不達(dá)意。

2、《致命ID》

這劇本很好啊，多重人格罪犯不算稀奇，看到一半尸體憑空消失且沒留下任何痕跡就猜到是怎么回事了。但是讓人格殘殺人格，想留下好的那個(gè) 結(jié)果被最邪惡的主人格反殺 這個(gè)就有意思了！（但開局就是經(jīng)典天崩童年，又回到那個(gè)老生常談的話題了，希望不會(huì)養(yǎng)孩子的人永遠(yuǎn)不要擁有孩子。

3、《一級(jí)恐懼》

整場(chǎng)電影全部服務(wù)于最后的反轉(zhuǎn)～導(dǎo)演調(diào)度運(yùn)鏡的水準(zhǔn)和演員的演技很大程度上彌補(bǔ)了問題，最后的長(zhǎng)鏡頭：律師走出牢籠、走過法庭、走到室外，在道路中央左右環(huán)顧，戛然而止～是極能彰顯電影作為一種藝術(shù)表達(dá)形式的獨(dú)特魅力的：不需要一句臺(tái)詞，男主當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心境、情感、思考就可以最大限度地傳達(dá)給觀眾，觀眾既能共情又能抽離，熒屏內(nèi)外最終同時(shí)停在做出選擇前的那一刻。

4、《神探》

只能認(rèn)定是個(gè)懸疑片，從能夠精神分裂看到身上的其他人格開始我就一直在等電影的反轉(zhuǎn)或者隱喻或者真相，但是全部都戛然而止，我甚至都無法知道何家安劉國(guó)棟是不是都是分裂出來的。有點(diǎn)燒腦，影像風(fēng)格感覺有些偏黑色電影的質(zhì)感，每個(gè)角色都在自己的泥潭中掙扎，人就是如此復(fù)雜的生物（但個(gè)人感覺有些故弄玄虛的嫌疑 似乎把一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的事件整復(fù)雜了。

5、《追擊者》

電影最后的雨夜場(chǎng)景成為了一個(gè)強(qiáng)有力的象征，雨水不僅洗刷著外界的罪惡，也沖刷著角色內(nèi)心的掙扎。導(dǎo)演巧妙地選擇室內(nèi)作為最后的對(duì)決地點(diǎn)，減少了視覺上的夸張，卻增強(qiáng)了心理上的沖突。榔頭的落下，成為了無聲的抗議，直擊觀眾的內(nèi)心。這個(gè)電影鏡頭緊咬新聞現(xiàn)場(chǎng)，筆鋒與鏡頭皆是利刃。主角在真相與利益間撕扯，每一次追問都帶著孤勇。沒有刻意煽情，卻在調(diào)查的蛛絲馬跡里，讓新聞理想的微光刺破迷霧，看得人胸口發(fā)燙。

6、《母親》

太意外反轉(zhuǎn)了，主演顏值演技都在線，結(jié)尾很邪氣，細(xì)想后和“我們與惡的距離”底層很像，如果沒有精神病人保護(hù)之類的法律，替罪羊會(huì)不會(huì)很好找？技術(shù)上有亮點(diǎn)，然而情感上令人十分嫌惡。奉俊昊在哪上的編劇課？致力于把每個(gè)出場(chǎng)人物都寫成低能兒真是給他唐完了。

6部反派獲勝的限制級(jí)電影，一部比一部扎心，你看過幾部？