8月8日夜,當(dāng)《歌手2025》總決賽的舞臺(tái)燈光一次次照亮觀眾席上或興奮或緊張、有時(shí)甚至帶有不可置信神情的現(xiàn)場觀眾的面龐時(shí),一場關(guān)于音樂的狂歡盛宴,讓馬欄山的夜空更加絢麗多彩。
當(dāng)歌手陳楚生以質(zhì)樸深情的演唱和穩(wěn)定的舞臺(tái)表現(xiàn)力摘得“歌王”桂冠時(shí),為這場歷時(shí)三個(gè)月的音樂盛宴畫上句點(diǎn)。作為一檔承載著音樂情懷的經(jīng)典IP,《歌手2025》既展現(xiàn)了華語樂壇的多元碰撞,亦折射出當(dāng)下音樂綜藝的創(chuàng)新之痛。
在音樂綜藝競爭白熱化的當(dāng)下,《歌手2025》以一場跨越國界、技術(shù)與文化壁壘的綜藝實(shí)踐,打破了物理與文化的邊界,并通過音樂無國界的對(duì)話、技術(shù)賦能的沉浸體驗(yàn)以及對(duì)音樂本質(zhì)的深度探索,展現(xiàn)了其作為“華語音樂綜藝天花板”的獨(dú)特魅力。截至8月10日10點(diǎn),整季節(jié)目共獲全網(wǎng)熱搜21705個(gè)(去重),全網(wǎng)1636個(gè)熱搜第一,其中:微博熱搜雙榜2853個(gè),##單依純王力宏好聽##歌手排名#等話題獲得微博雙榜57個(gè)“爆”話題。節(jié)目全網(wǎng)傳播總量1096.6億次,破億次傳播話題86個(gè),萬贊視頻3673個(gè)。
(一)
如何評(píng)價(jià)剛剛收官的《歌手2025》?從一系列創(chuàng)新之舉和數(shù)據(jù)亦可看出端倪……
直播實(shí)錄、全開麥、無修音,成為音樂綜藝的新標(biāo)桿;
收視率連續(xù)多期穩(wěn)穩(wěn)“破1”;
AI情緒識(shí)別的精密數(shù)據(jù)與全民投票的透明機(jī)制深度交融;
“全民導(dǎo)播”理念,由升級(jí)版“云導(dǎo)播”支持橫豎屏自由拼接;
“全民圍觀”理念,讓現(xiàn)場500位大眾聽審化身“虛擬坐席”;
首創(chuàng)“1橫+1豎”雙機(jī)位同屏直播,適配手機(jī)與電視觀看習(xí)慣,支持畫面分屏、畫中畫等組合模式……
諸多創(chuàng)新為《歌手2025》的舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了從感官沉浸到情感共振的維度躍升,來自不同國度的頂尖歌手在聚光燈下進(jìn)行了以音樂為共同語言的深情對(duì)話,縱情高歌的身影交織成“音樂地球村”的絢爛圖景,一檔老牌音樂綜藝以嶄新的姿態(tài)宣告:舞臺(tái)的邊界已被重新定義,詮釋了藝術(shù)表達(dá)與觀眾參與的深度共振。
《歌手2025》在多元文化構(gòu)建上,集結(jié)中國、美國、加拿大、日本、巴西、馬來西亞等國歌手,進(jìn)行了從地域符號(hào)到文明對(duì)話的范式轉(zhuǎn)型,尤其是通過打造“音樂地球村”理念,將舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為跨文化對(duì)話的試驗(yàn)場。
比如,包括格萊美提名的美國鄉(xiāng)村歌手Mickey Guyton、美國00后新聲代Grace Kinstler、日本治愈系歌姬BENI紅等嘉賓,既展現(xiàn)地域文化特質(zhì)又實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)譯……此時(shí)此刻,多元音樂文明實(shí)現(xiàn)拼圖式呈現(xiàn)。
本土歌手則以先鋒姿態(tài)重構(gòu)文化符號(hào)。比如,林志炫在《悟空》中融合京劇戲腔與合成器音效;陳楚生用吉他模擬古琴泛音演繹《將進(jìn)酒》,形成“黃河之水天上來”的沉浸式視聽體驗(yàn);還有新生代歌手者來女以蒙古長調(diào)與電子音效重構(gòu)《三界四洲》,顯然,這種對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯已經(jīng)成為吸引Z世代觀眾的有效方式。
總決賽中,陳楚生演繹的首發(fā)原創(chuàng)歌曲《獲獎(jiǎng)之作》,以質(zhì)樸的歌詞和深情的表達(dá),傳遞出對(duì)音樂生涯的反思與沉淀。他與鄭鈞合作的搖滾版《赤裸裸》更被贊為“教科書級(jí)舞臺(tái)”,展現(xiàn)了華語搖滾的純粹力量。
總決賽的亮點(diǎn)不僅在于勝負(fù),更在于多元風(fēng)格的交融。米奇·蓋頓與洛倫·奧爾雷德的《Never Enough》以磅礴高音征服觀眾;單依純與王力宏的《落葉歸根》以男女聲對(duì)話詮釋鄉(xiāng)愁,青春敘事引發(fā)共鳴;BENI紅與劉惜君的《月半小夜曲》完美融合了中日音樂元素……這些精彩演繹凸顯了《歌手》包容性,歌手們通過原創(chuàng)或改編作品強(qiáng)化個(gè)人風(fēng)格,呼應(yīng)了觀眾對(duì)“真誠音樂表達(dá)”的需求。
在觀眾看來,《歌手2025》“無邊界舞臺(tái)煥新”的全新實(shí)踐,讓其與節(jié)目更“近”、更“嗨”、更“沉浸”;而當(dāng)我們將目光穿透喧囂的表象,會(huì)發(fā)現(xiàn)其本質(zhì)則是一場關(guān)于文化認(rèn)同、技術(shù)賦能與藝術(shù)本真的多維對(duì)話。
顯然,《歌手2025》已經(jīng)通過音樂這個(gè)全球通行的“語言”演變?yōu)椴煌幕蝗诘奈枧_(tái),通過國際化陣容與跨文化演繹,構(gòu)建了一個(gè)“音樂地球村”的想象空間,完成了一次東方美學(xué)與西方音樂的碰撞。
(二)
觀眾為什么對(duì)《歌手2025》相依相隨?
《歌手2025》在機(jī)制與賽制重構(gòu)上可謂是破費(fèi)思量,并通過互動(dòng)機(jī)制創(chuàng)新,將觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)化為內(nèi)容生產(chǎn)者,實(shí)現(xiàn)了從單向輸出到全民共創(chuàng)的生態(tài)革命,這也是讓觀眾時(shí)刻感到新意的重要因素。
其中,圍繞“全民陪看”“全民導(dǎo)播”“全民預(yù)測”“全民圍觀”四個(gè)維度,通過社交媒體、直播平臺(tái)等多渠道,實(shí)現(xiàn)互動(dòng)方式的迭代升級(jí)。
直播采取“橫豎機(jī)位融合、大小屏互聯(lián)、線上與現(xiàn)場互動(dòng)貫穿”的形式,現(xiàn)場500位大眾聽審化身“虛擬座席”,在線上App直播間呈現(xiàn)。線上用戶進(jìn)入“云入場”模式,即可了解現(xiàn)場聽審團(tuán)的實(shí)時(shí)情緒及投票動(dòng)態(tài)。
值得一提的是,節(jié)目開創(chuàng)“AI情緒識(shí)別”模式,依托先進(jìn)的AI視覺分析技術(shù),實(shí)時(shí)捕捉現(xiàn)場聽審團(tuán)的情緒波動(dòng),精準(zhǔn)識(shí)別鼓掌、起立、流淚等7種情緒瞬間,實(shí)時(shí)投射至線上虛擬聽審座席。一旦現(xiàn)場聽眾情緒共鳴達(dá)到峰值,即刻觸發(fā)線上情緒共振效應(yīng)。還有會(huì)員預(yù)測等互動(dòng)模式,也使觀眾從被動(dòng)接受者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c決策者。
這些手段讓線上觀眾仿佛置身現(xiàn)場,真實(shí)感受“現(xiàn)場”情緒共振,見證音樂直擊人心的力量,極大增強(qiáng)了觀眾的參與感。
《歌手2025》以“全開麥直播+4K超高清+AI情緒識(shí)別”為核心,構(gòu)建了全球首個(gè)“無邊界”視聽場域,實(shí)現(xiàn)了從物理空間到沉浸式交互的邊界消融,這也是讓觀眾始終相依相隨的重要原因。
(三)
《歌手2025》如何做到震撼人心?
節(jié)目在推動(dòng)技術(shù)破壁方面可謂是不遺余力,并以“沉浸式體驗(yàn)”為核心,構(gòu)建了多維度的感知革命。這種“技術(shù)+藝術(shù)”的深度融合,不僅突破了音樂綜藝的視聽邊界,更讓“沉浸式”從概念變?yōu)榭捎|摸的現(xiàn)實(shí)。
值得肯定的是,《歌手2025》通過多元文化融合、技術(shù)創(chuàng)新與傳播模式革新,同樣探索出一條具有示范意義的國際傳播路徑。節(jié)目不僅實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)音綜的“出?!蓖黄疲砸魳窞榧~帶,推動(dòng)了跨文化對(duì)話與民心相通。
來自美國、加拿大、日本、巴西、馬來西亞等國的歌手同臺(tái)競技,打造了“多元音樂碰撞”的國際化舞臺(tái),構(gòu)建起多元共生的音樂生態(tài)。
馬來西亞歌手李佳薇以《天后》展現(xiàn)女性力量,其海外播放量突破535萬次,成為中馬文化交流的典型案例;巴西歌手艾莉西亞·伊芙琳通過《Whenever, Wherever》傳遞拉美文化熱情,獲得巴西駐華大使館高度評(píng)價(jià);美國歌手格瑞絲·金斯勒苦練中文歌曲《如愿》,以標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音和情感表達(dá)架起中美文化橋梁。
節(jié)目還融入文化體驗(yàn)環(huán)節(jié),如國際歌手參觀岳麓書院、體驗(yàn)端午習(xí)俗、參與數(shù)字文博互動(dòng)等,將書法、戲曲、民樂等傳統(tǒng)文化元素融入舞臺(tái),推動(dòng)中國文化以“青春化”姿態(tài)走向世界。
正式源于對(duì)國際傳播視角的深度闡釋,節(jié)目實(shí)現(xiàn)從競技到共情的范式轉(zhuǎn)型,單依純對(duì)《李白》的顛覆性演繹、者來女融合世界音樂的《站在高崗上》,既保留文化內(nèi)核又契合年輕審美,推動(dòng)“國潮”音樂國際化……
國際傳播需兼顧“硬實(shí)力”與“軟敘事”,《歌手2025》一方面以技術(shù)突破打破時(shí)空壁壘,另一方面以文化共情消解認(rèn)知隔閡。其“音樂無國界”的實(shí)踐,不僅為國產(chǎn)綜藝提供了“出海”樣本,讓中華文明在當(dāng)代語境中煥發(fā)新活力。
《歌手2025》的革新證明,真正的“無邊界舞臺(tái)”不應(yīng)止于技術(shù)炫技,而需在藝術(shù)表達(dá)、文化尊重與技術(shù)倫理間找到平衡點(diǎn)。在這里,音樂沒有國界,而每一次心跳共振,都是人類對(duì)“美”的共同皈依。
顯然,《歌手2025》所掀起的這場視聽實(shí)踐已超越綜藝范疇,成為數(shù)字時(shí)代文化共生的生動(dòng)注腳,亦成為文明互鑒的生動(dòng)實(shí)踐,為“綜N代”音綜的革新提供了標(biāo)桿性樣本。
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