電影市場(chǎng)向來(lái)風(fēng)云變幻，各類影片爭(zhēng)奇斗艷，然而總有一些 “奇葩” 能以令人瞠目結(jié)舌的方式 “脫穎而出”，《直播間愛(ài)情故事》便是其中的典型代表。

《直播間愛(ài)情故事》這部電影從上映之初就命運(yùn)多舛，首日票房3萬(wàn)元 ，次日勉強(qiáng)維持在2.9萬(wàn)元 ，可到了第三天，直接以0票房慘淡下線.

累計(jì)觀影人次僅1819人次，如此 “高效” 地淪為炮灰，在電影史上都實(shí)屬罕見(jiàn)，堪稱 “史詩(shī)級(jí)爛片” 的 “典范”。

《直播間愛(ài)情故事》的主創(chuàng)陣容堪稱 “一言難盡”，編劇、導(dǎo)演兼主演竟由鄭衛(wèi)國(guó)一人包攬，暫且不論其長(zhǎng)相如何，畢竟外貌并非衡量演員的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但他擔(dān)任男一號(hào)時(shí)那極度尷尬的表演，實(shí)在讓人難以恭維，和畢志飛有的一拼。

在鏡頭前，鄭衛(wèi)國(guó)的每一個(gè)表情、每一句臺(tái)詞，都仿佛是硬生生擠出來(lái)的，毫無(wú)情感的自然流露，尷尬得讓人如坐針氈。

不僅如此，影片的整體質(zhì)感更是差到極致，說(shuō)它毫無(wú)美感絕非夸張，甚至手機(jī)隨手拍攝的短視頻，都比這部電影更具質(zhì)感。

從畫(huà)面呈現(xiàn)到場(chǎng)景布置，從鏡頭語(yǔ)言到剪輯節(jié)奏，都顯得無(wú)比粗糙和業(yè)余。沒(méi)有精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，沒(méi)有細(xì)膩的光影運(yùn)用，整個(gè)畫(huà)面就像是隨手拼湊而成，嚴(yán)格來(lái)講，它都達(dá)不到電影應(yīng)有的最低水準(zhǔn)。

而電影的劇情，更是俗套到讓人不忍直視，影片圍繞著一團(tuán)亂麻般的爛俗愛(ài)情戲展開(kāi)，男二楊智愛(ài)著女二張小曼，女二卻心心念念著男主李尉國(guó)，男主又對(duì)女主劉薇薇愛(ài)得死去活來(lái)，而女主身邊還圍繞著眾多追求者。

如此狗血的多角戀設(shè)定，仿佛是從上個(gè)世紀(jì)的言情小說(shuō)里照搬而來(lái)，毫無(wú)新意和創(chuàng)意，這種老掉牙的情節(jié)，只會(huì)讓人覺(jué)得尷尬到飛起。

角色之間的感情發(fā)展也毫無(wú)邏輯可言，仿佛只是為了制造矛盾沖突而強(qiáng)行拼湊在一起，讓人看得一頭霧水。

在人物塑造方面，每個(gè)角色都像是扁平的紙片人，缺乏深度和立體感，幾乎沒(méi)有其他鮮明的性格特點(diǎn)，他們的存在似乎只是為了推動(dòng)這場(chǎng)混亂的愛(ài)情戲。

再看影片的制作細(xì)節(jié)，更是漏洞百出，從演員的服裝搭配到道具的使用，都顯得隨意而敷衍。

更可悲的是，無(wú)論是海報(bào)設(shè)計(jì)還是預(yù)告片剪輯，都未能準(zhǔn)確地傳達(dá)出影片的亮點(diǎn)和特色，反而進(jìn)一步暴露了影片的粗糙和無(wú)趣。

《直播間愛(ài)情故事》僅僅上映2天就以0票房下線，雖然看似是一個(gè)個(gè)案，但卻反映出電影行業(yè)中存在的一些普遍問(wèn)題。一些創(chuàng)作者過(guò)于自負(fù)，在自身能力不足的情況下，卻試圖包攬多個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作崗位，導(dǎo)致影片質(zhì)量無(wú)法得到保障。

部分創(chuàng)作者對(duì)市場(chǎng)和觀眾缺乏敬畏之心，不愿意花費(fèi)時(shí)間和精力去打磨劇本、提升制作水平，而是寄希望于一些俗套的劇情和廉價(jià)的噱頭來(lái)吸引觀眾。