文案 |天天

編輯 |南楓

今年暑期檔兩部主旋律大片，熱度都不低。

雖然口碑與票房似乎是天差地別，可兩部電影話題度都一路狂飆。

沒(méi)錯(cuò)，就是《南京照相館》與《東極島》。

雖然不算是正面硬剛，可畢竟是同一檔期、同題材作品。

很難不被拿出來(lái)對(duì)比，因?yàn)椴罹嗟拇_不小。

從如今兩部影片的日票房來(lái)看，《東極島》似乎沒(méi)有任何能力招架了。

畢竟《南京照相館》已經(jīng)上映快一個(gè)月，工作日的日票房還能沖到近五千萬(wàn)，而同一天《東極島》卻只有不到一半的票房。

從預(yù)測(cè)票房來(lái)看，《東極島》竟然已經(jīng)跌到5億，還不足《南京照相館》的六分之一。

要知道《東極島》的工業(yè)級(jí)別制作水準(zhǔn)，光是成本就要五六億。

簡(jiǎn)直要血本無(wú)歸啊！

所以，明明都是同一題材的作品，又都是講小人物的故事。

為啥《東極島》會(huì)與《南京照相館》差距如此之大，兩者究竟為何會(huì)引起天差地別的口碑與票房？

不吹不黑，這回我們就來(lái)理性討論，《東極島》為何沒(méi)戰(zhàn)過(guò)《南京照相館》——

立意點(diǎn)不同

雖然兩部電影講述的故事不同，可它們都是以小人物為主人公團(tuán)隊(duì)。

《南京照相館》聚焦在一個(gè)小小照相館之中。

大家從為了保命妥協(xié)洗照片，到逐漸覺醒憤然反抗，悲壯又有力量。

《東極島》則把鏡頭帶到了浙江的舟山上。

在日本人的長(zhǎng)期侵略下，漁民們?cè)疽矠榱松娑腿滤?，可他們最后終于爆發(fā)共同解救了300多個(gè)戰(zhàn)俘。

所以，從照相館到舟山小島，兩部影片都不同于以往的全景式抗戰(zhàn)大片。

但，在看完兩部電影，將它們拎到一起進(jìn)行對(duì)比時(shí)，觀眾很容易就會(huì)發(fā)現(xiàn)立意點(diǎn)的不同。

《南京照相館》這邊，給主角的鏡頭，都是帶有光環(huán)的。

每個(gè)人的特寫高光鏡頭，幾乎沒(méi)有過(guò)于血腥、仇視甚至非常暴躁等為了博看點(diǎn)的負(fù)面情緒。

就連女主被侵犯，以及老板妻女被侮辱，要么一帶而過(guò)，要么用隱喻告訴觀眾。

沒(méi)有用刀猛戳觀眾心臟的鏡頭，每個(gè)人穿著整齊，完全不需要肉體或感情線填充。

大家是為了守護(hù)家園，在明知道活不下去的前提，也要將證據(jù)傳遞給他人。

他們可以將生的機(jī)會(huì)給別人。

這些百姓，是在見識(shí)到日本人真正的惡行后，蠢蠢欲動(dòng)的怒火才真正爆發(fā)。

而《東極島》則不同。

甚至開篇，觀眾就能感受到一種強(qiáng)烈的，不適用于中國(guó)傳統(tǒng)文化的野蠻感。

弟弟在聽不懂英國(guó)人說(shuō)話的前提，還要單槍匹馬跟著英國(guó)人去救，其實(shí)反而有點(diǎn)立不住。

而男主，也只是為了救弟弟。

原本救下弟弟，他就想撤了，沒(méi)想到弟弟非要去救人。

最后弟弟用身軀扛子彈，用刀與日本人的一個(gè)軍官同歸于盡，男主這才萬(wàn)念俱灰，決定把其他人都救下來(lái)。

而漁民們，在日本人的管理下，忍氣吞聲這么多年，到最后還要忍。

居然要男主告訴他們?nèi)毡救藳Q定屠村，女主一頓喊口號(hào)，硬生生給這幫人“喊醒”了。

說(shuō)到底，《南京照相館》中的主人公受盡屈辱，在見到日本人惡行之后的忍無(wú)可忍才叫血性。

而《東極島》中，竟然要用“報(bào)仇”作為底，而女主帶領(lǐng)一幫漁民去救，最主要也是想救下男主。

家國(guó)大義，與個(gè)人情感，在主旋律中孰輕孰重，我想不用多說(shuō)了。

主旋律英雄，不是只能拍成“戰(zhàn)狼”

其實(shí)電影在史實(shí)的基礎(chǔ)上，有些改編，在我看來(lái)是無(wú)可厚非的。

但，既然將視角移向了小人物，“個(gè)人英雄主義”那一套就吃不消了。

雖然管虎導(dǎo)演的《八百》稍有爭(zhēng)議，但，這部群像影片無(wú)論是票房還是口碑，整體都算大爆款。

可實(shí)際上，這種“群像”，更像是有證可查的英雄集合體。

同樣的模板，套用到《東極島》上，是不可能成功的。

而從管虎導(dǎo)演在播客中的發(fā)言，足以見得他對(duì)漁民們英勇救人的行為，本身就是不理解、找不到根源的。

所以，只能將阿赑與阿蕩，哥倆單拎出來(lái)，賦予他們“英雄”的光環(huán)。

讓阿蕩先一步犧牲，而后墊高阿赑的光環(huán)，以此達(dá)到整部電影的最高潮。

所以，事實(shí)上，是兩個(gè)人先一步將大幾百的英國(guó)戰(zhàn)俘救出來(lái)的。

發(fā)現(xiàn)弟弟被日本人打死，他怒火中燒直接一人了三四個(gè)日本人。

干死

沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)村子被兩個(gè)日本人占領(lǐng)這么多年，漁民們硬是沒(méi)吭聲。

還是被他們稱作“海盜”的年輕小伙，單槍匹馬拎個(gè)刀就給殺了。

不知為何，看到這時(shí)，我忽然想起了“戰(zhàn)狼”。

當(dāng)然，并不是吐槽吳京的《戰(zhàn)狼》系列。

畢竟兩部《戰(zhàn)狼》也是憑一己之力掀起主旋律熱潮的關(guān)鍵點(diǎn)，而且拍的就是個(gè)人英雄主義。

然而，眾所周知的是，“里斯本丸沉船事件”的最大功臣，是所有漁民，而不是其中突然蹦出來(lái)的一兩個(gè)英雄。

群像可以是小人物，可在群像中偏偏有一兩個(gè)人起高調(diào)，是不是與史實(shí)嚴(yán)重不符呢？

試想一下，如果《南京照相館》中，其他人都忙著洗照片，唯獨(dú)男主蘇柳昌拿個(gè)刀出去，在濾鏡與配樂(lè)襯托出的氛圍感下左砍右砍。

這才讓其他人的愛國(guó)意識(shí)覺醒，是不是就太扯了。

結(jié)語(yǔ)

我始終堅(jiān)信，導(dǎo)演就是一部影視劇作品的魂。

因?yàn)閠a一定會(huì)將自己的思想水平、日常信仰，甚至性格與喜好，藏在其執(zhí)導(dǎo)的作品之中。

觀眾看得往往不只是一部電影，更是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的審美與三觀。

同樣是拍抗日，《南京照相館》中的日本人嘴臉丑惡、張牙舞爪甚至還傳染了性病，丑陋至極。

而《東極島》，要么直接拍小日本的屁股蛋子，要么拍游輪上穿著筆挺的軍官。

抗日的起源，是英國(guó)戰(zhàn)俘指著地球儀說(shuō)“home”。

親眼目睹日本人暴虐殺戮同胞時(shí)，他們?nèi)塘?，一聽到屠村，本?lái)也活不了才決定“丫的”。

干他

怎么看怎么別扭吧。

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