最近，電影圈那叫一個(gè)熱鬧，管虎導(dǎo)演的《東極島》一上映，就如同往滾燙的油鍋里滴了幾滴水，瞬間炸開(kāi)了鍋。

這票房成績(jī)，目前來(lái)看有點(diǎn)差強(qiáng)人意，豆瓣評(píng)分呢，還猶抱琵琶半遮面，暫未出爐。不過(guò)，從互聯(lián)網(wǎng)上那鋪天蓋地的熱議就能猜到，這分?jǐn)?shù)大概率不會(huì)太好看。你瞧，不少名人大V、學(xué)者都紛紛下場(chǎng)，開(kāi)啟了批判模式。

像編劇祝明，那可是粉考拉編劇工作室的創(chuàng)始人，畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，還是電影觀眾心理學(xué)碩士呢，代表作有《旋風(fēng)少女》《遇見(jiàn)愛(ài)情的利先生》等。還有復(fù)旦大學(xué)的沈逸，他們都直言《東極島》拍得確實(shí)挺震撼，尤其是水下部分的場(chǎng)景，簡(jiǎn)直絕了。

可話鋒一轉(zhuǎn)，他們又毫不留情地怒斥這部電影夾帶私貨，甚至還有抹黑中國(guó)漁民的嫌疑。

然而，就在8月9號(hào)，一位在業(yè)內(nèi)小有名氣的導(dǎo)演王照達(dá)，卻站出來(lái)為《東極島》大聲叫好。王照達(dá)之前執(zhí)導(dǎo)過(guò)動(dòng)作喜劇《怪癖英雄》，在一些電影活動(dòng)中也常能看到他的身影。

這次，他對(duì)《東極島》那是贊不絕口，直呼太好看了。他還發(fā)表了一番獨(dú)特的見(jiàn)解，說(shuō)如果《南京照相館》帶給我們的是民族的悲痛，那么《東極島》帶來(lái)的就是力量，而且是超級(jí)有力量的那種！

他覺(jué)得影片中的每一個(gè)人物都個(gè)性鮮明，讓人過(guò)目難忘，每個(gè)人物的犧牲都像一把精準(zhǔn)的推進(jìn)器，有力地推動(dòng)著劇情向前發(fā)展。

咱們先來(lái)聊聊《東極島》講了個(gè)啥。它取材于1942年真實(shí)發(fā)生的東極島救援事件。當(dāng)時(shí)，一艘載著1816名英軍戰(zhàn)俘的日本貨輪 “里斯本丸”，在從中國(guó)香港前往日本的途中，行駛到舟山群島區(qū)域時(shí)，被美軍的魚(yú)雷擊中。

想象一下，那鋼鐵鑄就的船身，就像一頭受傷的巨獸，發(fā)出痛苦的呻吟。而電影就像一臺(tái)神奇的時(shí)光打撈機(jī)，把這段差點(diǎn)被歲月長(zhǎng)河淹沒(méi)的往事，重新呈現(xiàn)在大家眼前。

電影采用了精妙的雙線敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建了“海島” 和 “沉船” 兩個(gè)相互映照的空間維度。在東極島上，日軍的鐵蹄早已踏碎了漁民們?cè)酒届o的生活。他們的刺刀，不僅限制了島民的活動(dòng)空間，更妄圖摧毀人性中最基本的善意與尊嚴(yán)。

而在 “里斯本丸” 號(hào)的船艙里，英軍戰(zhàn)俘痛苦的喘息聲和日軍殘暴的呵斥聲交織在一起，仿佛是人間地獄的真實(shí)寫(xiě)照。后來(lái)，阿蕩冒險(xiǎn)救起了英軍戰(zhàn)俘紐曼，這一善舉就像一根神奇的線，將兩條故事線緊密地交織在了一起。

最終，漁民們百船出海，向著英軍戰(zhàn)俘伸出了援手，那場(chǎng)景，熱血沸騰，充分展現(xiàn)了苦難中的不屈抗?fàn)幣c人性的光輝。

為了真實(shí)重現(xiàn)那段浸滿海水和血淚的歷史，劇組那可真是下了血本。他們?cè)谒锢铮娩撹F和光影精心還原了“里斯本丸” 號(hào)沉沒(méi)前的模樣。水下鏡頭捕捉到的畫(huà)面，那叫一個(gè)震撼。

漩渦里打轉(zhuǎn)的軍帽、氣泡中掙扎的手掌、從裂縫飄出來(lái)的信件，這些細(xì)節(jié)就像一把把小錘子，一下一下地敲擊著觀眾的心，讓人仿佛身臨其境，真切地感受到了當(dāng)時(shí)的危急與絕望。

演員們?cè)谡鎸?shí)的水里表演窒息的樣子，身體的每一次抽搐都帶著海水的阻力，這種真實(shí)感，讓觀眾深刻體會(huì)到了歷史中那些被數(shù)字掩蓋的人們所承受的痛苦。

水面和水下場(chǎng)景的來(lái)回切換，形成了一種精妙的視覺(jué)隱喻。不管是英軍戰(zhàn)俘驚恐的眼神，還是漁民們堅(jiān)定的目光，在光影的映照下，都讓人深刻地感受到，在面對(duì)死亡時(shí)，所有生命都是無(wú)比重要的，不分種族，不分國(guó)界。

這種將技術(shù)與藝術(shù)完美融合的手法，讓中國(guó)電影在具有強(qiáng)大視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，也觸及到了歷史敘述的深邃底蘊(yùn)。

再看看電影里的人物塑造，也是可圈可點(diǎn)。阿蕩單純得如同一張白紙，可他的善良卻是發(fā)自內(nèi)心、最本真的。他或許不懂什么大道理，什么國(guó)際道義，但他心里就認(rèn)定“看見(jiàn)人落水就得伸手”，這種源自血脈深處的善良與大義，就像一把利刃，成為了對(duì)抗極端暴力最有力的武器。

阿赑這個(gè)角色的變化也十分精彩，從一開(kāi)始只想著保護(hù)自己和家人的安全，到弟弟阿蕩離開(kāi)后，他毅然決然地奮不顧身游向沉船實(shí)施救援，這種轉(zhuǎn)變，讓我們看到了一個(gè)普通人在精神層面的巨大成長(zhǎng)，就像一只破繭而出的蝴蝶，完成了華麗的蛻變。

阿花這個(gè)角色同樣出彩，她帶領(lǐng)漁民集體出海的情節(jié)讓人熱血沸騰。當(dāng)她堅(jiān)定地站在搖擺不定的船頭統(tǒng)籌救援時(shí)，海風(fēng)吹起她的衣袂，那一刻，她就像一位英勇的女將軍，集中彰顯了女性的力量。

還有保長(zhǎng)李元興、陳先生、吳老大等角色，每個(gè)人身上都有著完整的人物弧光，他們不是簡(jiǎn)單的臉譜化形象，而是有血有肉、充滿矛盾與掙扎的真實(shí)人物。

再和之前同樣引起廣泛關(guān)注的《南京照相館》對(duì)比一下?！赌暇┱障囵^》從一間小小的照相館、幾個(gè)普普通通的人入手，展現(xiàn)了1937年南京大屠殺那段令人悲痛欲絕的歷史。

電影里，年輕的郵遞員蘇柳昌，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)，被強(qiáng)留在吉祥照相館為日軍攝影師伊藤服務(wù)。在暗房里，他和照相館老板老金一家發(fā)現(xiàn)了日軍屠城的照片。于是，這些手無(wú)寸鐵的老百姓面臨著艱難的抉擇：是只為了 “茍活”，還是為了 “將鐵一樣的證據(jù)送出去”。

電影通過(guò)雙線穿插的敘事結(jié)構(gòu)，將那段殘酷的歷史生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。像翻譯官王廣海拿著喇叭吆喝，讓同胞有秩序地走向屠殺現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)老百姓被逼到河邊時(shí)，鏡頭一轉(zhuǎn)，那血紅的微微蕩漾的河水，無(wú)聲卻又極具震撼力，比任何哭嚎都更能刺痛人心。

還有日軍強(qiáng)迫路人拍攝 “親善照”，卻突然摔死嬰兒的場(chǎng)景，更是讓人憤怒不已。在人物塑造上，電影也避免了臉譜化，比如翻譯官王廣海，他雖然看似是個(gè)漢奸，但內(nèi)心還保留著基本的良知。

《南京照相館》以小切口還原了悲愴史實(shí)，讓觀眾深刻感受到了那段歷史的沉重與傷痛。而《東極島》則從另一個(gè)角度，展現(xiàn)了中國(guó)漁民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的善良與擔(dān)當(dāng)，給人帶來(lái)力量與希望。這兩部電影，雖然風(fēng)格不同，主題也各有側(cè)重，但都有著深刻的意義。

回到王照達(dá)導(dǎo)演對(duì)《東極島》的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為這部電影的力量不輸給《南京照相館》，也不是沒(méi)有道理?！稏|極島》展現(xiàn)了普通人在極端環(huán)境下的勇敢與善良，那種面對(duì)日軍的炮火，依然堅(jiān)守“海上有難，必救” 祖訓(xùn)的精神，讓人動(dòng)容。

它讓我們看到了人性中最美好的一面，在黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，就像一盞明燈，照亮了人們前行的道路。雖然電影目前面臨著一些爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)的是，它在畫(huà)面呈現(xiàn)、故事講述、人物塑造等方面都有著獨(dú)特的魅力。

也許，我們應(yīng)該以更加包容的心態(tài)去看待這部電影，去挖掘它背后所蘊(yùn)含的歷史價(jià)值與精神力量。說(shuō)不定，在深入了解之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《東極島》遠(yuǎn)比你想象中的更加精彩。