8月份的劇荒才剛剛開始，央視就端上了年代大劇《生萬物》，說是要讓觀眾換個口味，嘗嘗帶著土地芬芳的故事。

本以為這波能穩(wěn)住，畢竟劇組特地跑去臨沂、日照實(shí)地取景，金色麥田、古樸院落、老街人群，鏡頭一轉(zhuǎn)，都是原汁原味的中原味道。陣容更是豪華：倪大紅、林永健、秦海璐、遲蓬，個個都是戲骨級別的狠角色。

然而，首播5集看下來，本土氣息是有了，可楊冪一出場——觀眾的槽點(diǎn)也跟著來了，理由還出奇一致：毀了中原農(nóng)民形象。

01 服化道細(xì)到毛孔，

年代感拿捏得死死的要說《生萬物》的優(yōu)點(diǎn)，服化道必須第一個點(diǎn)名。背景設(shè)定在上世紀(jì)二十年代的冬天，劇里人穿的棉服顏色樸素，樣式差不多，但細(xì)看卻各有不同。

富人家的料子厚實(shí)帶花紋，窮人家的棉襖舊到露棉花，有的地方甚至用針線胡亂補(bǔ)過。這些破口子可不是隨便畫上去的，而是工作人員用小刀劃、用針一針一線做出來的。吃的也極有講究。封大腳家窮，吃的是面糊炕餅，干巴巴沒油水；地主家的餐桌上則是白面饅頭、小米粥、燉雞、炒蝦仁，四五個菜是起步。

貧富差距，端上桌子就能看出來。連細(xì)節(jié)都沒落下——墻上的年畫娃娃磨損斑駁，轎子、驢車、馬匹都符合那個年代的生活場景。這些地方的用心，足見央視大劇的底子，單看布景妝造，你挑不出毛病。可惜，鏡頭一推到楊冪，畫風(fēng)就斷了。

02 一張臉，把中原農(nóng)民演成“穿越客”觀眾愛看年代戲，圖的就是一個真實(shí)。

可楊冪飾演的寧繡繡，從地主家千金到農(nóng)村女子，全程透著一種“城里人在扮土”的違和感。1926年的中原姑娘，氣質(zhì)多半是樸實(shí)淡然的，臉型以方圓為主，骨像大氣周正，河南老話夸人“長嘞真齊整”，說的就是這種質(zhì)樸的美。

楊冪的臉顯然不在此列——錐子下巴、挺翹的鼻梁、平行雙眼皮、飽滿臥蠶，這些五官放在現(xiàn)代都市偶像劇里再合適不過，可一旦擱進(jìn)麥田、泥路和土炕里，就像是隔著一層玻璃看人。

更別提她的妝容——濃眉修得鋒利，唇色精致，皮膚白得發(fā)光。就算角色設(shè)定是地主千金，這種精致度也明顯超標(biāo)，根本不像是那個年代、那個地域能養(yǎng)出來的人。觀眾吐槽的核心很簡單：不是臉抹黑、穿破衣服就叫農(nóng)民。

03 演技空心

情緒像擰不開的瓶蓋外形已經(jīng)夠出戲了，演技還不在線，這就讓人更難代入。

有一場戲是寧繡繡被土匪拐走關(guān)在柴火屋，按理說，這時候的情緒應(yīng)該是恐懼、慌亂、甚至崩潰。

可楊冪的表現(xiàn)是——聲音嬌軟，動作輕飄，兩滴淚點(diǎn)綴一下，眼神卻空空如也。她的表演最大的問題，就是眼神像“游離模式”，情緒傳遞不到觀眾那兒去。

不管是生氣還是哭，嘴巴總像打不開似的，時不時抿一下，像是對情節(jié)有點(diǎn)“隔岸觀火”。臺詞更是硬傷。

她的語調(diào)平平，沒有起伏，和倪大紅、秦海璐這些老戲骨對戲時，氣場落差特別明顯。觀眾想沉浸劇情，可聽著這干巴巴的臺詞，情緒根本進(jìn)不去。

04 老戲骨拉不住，觀眾直呼“下架吧”前5集看完

劇情和其他演員的表現(xiàn)本來是能撐住一部年代大劇的，尤其是老戲骨們的穩(wěn)健發(fā)揮，把中原的時代氣息演得入木三分。

可主角光環(huán)太強(qiáng)，楊冪的戲份占比太高，她一出場，整部劇的真實(shí)感就像被按了暫停鍵。觀眾的忍耐有限，很多人干脆直言：既然主角的表演和外形都這么跳戲，不如干脆下架，別糟蹋中原農(nóng)民的形象。

結(jié)語《生萬物》在布景、服化道、配角演技上都做到了年代劇的高水準(zhǔn)，可惜主角的表演和形象卻成了最大的短板。