一個(gè)春節(jié)檔后首部票房破5億的導(dǎo)演，怎么會(huì)在半個(gè)月后票房跌到1665萬？

這就是大鵬的困局。

電影《長安的荔枝》上映后，一度口碑與票房齊飛，豆瓣開分7.7，短短幾天突破5億票房，被視作春節(jié)檔后的黑馬。

可是僅過了半個(gè)月，單日票房迅速下滑，最終票房停留在6.3億左右。

大鵬的逆襲神話崩了嗎？

01

很多人知道大鵬，是從2012年的網(wǎng)劇《屌絲男士》開始的。

那時(shí)的他，還只是搜狐音樂頻道的一個(gè)小編輯，月薪800元，住在50元一晚的青年旅社，靠在網(wǎng)上瘋狂投簡歷維持生活。

一次節(jié)目主持人臨時(shí)缺席，他自告奮勇頂了上去，緊張到語無倫次，但也因此被領(lǐng)導(dǎo)注意到，從幕后走到臺(tái)前。

東北人特有的幽默感，讓他在節(jié)目里總能用夸張的方式調(diào)侃明星，“你那首《藍(lán)蓮花》是不是逛易初蓮花超市時(shí)寫的？”

這種半真半假的玩笑，讓人記住了這個(gè)有點(diǎn)笨拙、卻很搞笑的年輕人。

《屌絲男士》一炮而紅，但爭議也隨之而來。

有人說他是草根喜劇的代表，也有人批評低俗橋段太多。

那幾年，互聯(lián)網(wǎng)視頻還不被主流認(rèn)可，他靠惡搞、蹭明星、無底線的搞笑把自己推到前臺(tái)，也把“低俗”“沒深度”這頂帽子戴在了頭上。

大鵬自己很清楚，他骨子里的幽默背后，其實(shí)是自卑與敏感。

他來自吉林集安的一個(gè)小鎮(zhèn)，母親是省評劇團(tuán)演員，因?yàn)樯眢w不好常年在外治病，他從小被寄養(yǎng)在不同親戚家。

那種漂泊感，讓他總想用搞笑來掩飾不安。

2015年，《煎餅俠》讓大鵬完成了第一次驚天逆襲。

這部集合了無數(shù)明星客串、融入大量“屌絲”笑料的電影，最終拿下11.6億票房，躋身當(dāng)年票房前八名。

新人導(dǎo)演一炮而紅，風(fēng)光無限。

這部電影背后還有一段鮮為人知的故事。

拍攝前，他想找當(dāng)紅歌手趙英俊寫主題曲，可當(dāng)時(shí)的他沒錢付酬勞。

打電話時(shí)，大鵬小心翼翼地說：“我想請你寫歌，但是我很窮，沒法提前付錢，不知道可不可以？”

趙英俊爽快答應(yīng)：“沒事，我從不先談錢，以后有錢了滿意就給點(diǎn)，不滿意就算了?！?/p>

結(jié)果，這首半小時(shí)寫成的《煎餅俠》主題曲伴隨電影大火，兩人也成了最好的朋友。

逆襲故事的另一面，是質(zhì)疑聲更猛烈地涌來。

有人說他只是運(yùn)氣好，有人嫌棄他的電影“鬧騰、沒營養(yǎng)”，甚至斷言他走不遠(yuǎn)。

大鵬自己在采訪里承認(rèn)：“我從來都不覺得自己是天才，我只是想試試看，自己會(huì)倒在離終點(diǎn)多遠(yuǎn)的地方?！?/p>

這句話既是對職業(yè)的反思，也是對命運(yùn)的自嘲。

如果說《屌絲男士》是他用荒誕喜劇打開的第一扇門，《煎餅俠》是他站在聚光燈下的高光時(shí)刻。

在這些成功背后，大鵬始終背著一個(gè)“草根導(dǎo)演”的標(biāo)簽。

他用東北式的幽默博得掌聲，也用真誠守住了自己的朋友和觀眾。

但他也需要明白，這個(gè)行業(yè)的溫度是冷的，票房起落、口碑反轉(zhuǎn)，從來不看他曾經(jīng)有多努力。

02

2015年，《煎餅俠》票房飆到11.6億的那個(gè)夏天，大鵬接到無數(shù)廣告、綜藝、投資邀約，仿佛可以輕松延續(xù)喜劇黃金路線。

但他自己知道，這條路走下去，永遠(yuǎn)只能做“賣笑的屌絲導(dǎo)演”。

他想拍更有深度、更能留住觀眾的作品，可當(dāng)他邁出這一步時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)前路并不比起點(diǎn)輕松。

2017年，《縫紉機(jī)樂隊(duì)》上映，這是他第二部導(dǎo)演長片。

音樂夢想、東北小鎮(zhèn)、溫情喜劇，他試圖用一部“笑中帶淚”的作品來證明自己不只是搞笑。

但結(jié)果很殘酷：投資超過8000萬，最終票房只有4.5億，豆瓣評分從開局的7.5一路跌到6.5。

不少觀眾直言：“笑點(diǎn)生硬”“情懷套路化”。

更糟糕的是，行業(yè)對他也開始“標(biāo)簽化”，資本對他仍然抱有“喜劇票房保證”的預(yù)期，而觀眾卻在口味升級中對“屌絲喜劇”越來越不買賬。

那段時(shí)間，大鵬在采訪中坦言：“我甚至有一陣懷疑自己到底會(huì)不會(huì)拍電影，是不是回去繼續(xù)做主持人就好了?！?/p>

低谷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，來自2021年的《吉祥如意》。

這是一部幾乎不商業(yè)的半紀(jì)錄片電影，只有76分鐘，講述他回到東北老家探望病重的舅舅，并在家族聚會(huì)中拍攝親情故事。

電影里沒有大明星，沒有密集笑點(diǎn)，甚至連劇本都是在真實(shí)生活里慢慢生長出來的。

上映時(shí)排片極少，總票房僅3400萬，但豆瓣評分高達(dá)8.3，許多影評人稱它是那一年的“最溫柔的國產(chǎn)片”。

有人問他：“你不怕這種片沒人看嗎？”

他回答：“怕，但更怕一輩子不去拍自己真想拍的東西?！?/p>

這種態(tài)度，也讓他開始得到另一部分觀眾的認(rèn)可，他們不再只是看他“逗不逗”，而是開始關(guān)注他想表達(dá)什么。

這股創(chuàng)作沖動(dòng)，在《第八個(gè)嫌疑人》中被放大。

2023年，這部改編自真實(shí)大案的犯罪片上映，大鵬一改往日喜劇形象，飾演一個(gè)隱姓埋名、心機(jī)深沉的逃犯王守月。

他在片中幾乎全程面無表情，只靠眼神和微表情傳遞情緒，完全顛覆了大眾對他的喜劇印象。

影片最終收獲8.75億票房、7.4的豆瓣評分，不少觀眾驚訝：“沒想到大鵬能演成這樣?！?/p>

這也為《長安的荔枝》的到來，鋪平了道路。

馬伯庸原著、《風(fēng)起隴西》團(tuán)隊(duì)制作、古裝現(xiàn)實(shí)題材的罕見組合，大鵬主動(dòng)請纓導(dǎo)演，并親自出演主人公李善德。

他在宣傳時(shí)說：“這是我第一次在電影里幾乎不搞笑，想看看觀眾會(huì)不會(huì)接受這樣的我。”

事實(shí)證明，觀眾起初是買賬的。

《長安的荔枝》上映3天，票房破2億；第7天突破5億，豆瓣穩(wěn)定在7.7分，被媒體稱為“春節(jié)檔后最大黑馬”。

可僅過了半個(gè)月，日票房跌到百萬以下。

在這條轉(zhuǎn)型之路上，他用《吉祥如意》告別了迎合，《第八個(gè)嫌疑人》證明了演技，《長安的荔枝》展現(xiàn)了敘事能力。

但從票房曲線來看，他依然沒走到安全地帶，甚至可以說，他在用一部又一部電影，試探觀眾的耐心和自己的極限。

03

《長安的荔枝》曾讓大鵬以為自己終于找到了兼顧藝術(shù)與商業(yè)的平衡點(diǎn)，可現(xiàn)實(shí)卻像一盆冷水，冰涼而直接。

大鵬深夜發(fā)文：“請大家告訴我，為什么不想看這部電影?！?/p>

很多同行都說，很少有人在票房不佳時(shí)這么直接面對觀眾，更多的人會(huì)用“宣發(fā)不給力”“檔期不好”來安慰自己。

其實(shí)，大鵬早就習(xí)慣了孤獨(dú)創(chuàng)作的滋味。

2015年，《煎餅俠》大賣時(shí)，他被圍在鎂光燈下；

2021年，《吉祥如意》上映時(shí)，很多影院連海報(bào)都沒掛，他一個(gè)人走進(jìn)幾乎空無一人的影廳，看著銀幕上家人的笑臉，心里酸得說不出話來。

電影行業(yè)從來不只是“你努力就有回報(bào)”，是充滿了不可控的變量——檔期、類型、觀眾口味、宣傳策略，缺一不可。

這種不確定性，讓很多導(dǎo)演學(xué)會(huì)了“安全創(chuàng)作”，不再冒險(xiǎn)。但大鵬偏偏不肯妥協(xié)。

《長安的荔枝》改編自馬伯庸作品，故事節(jié)奏慢，人物心理復(fù)雜，并不符合當(dāng)下快節(jié)奏娛樂的趨勢。

有人勸他加點(diǎn)搞笑橋段、剪短情節(jié)以增加觀影爽感，他搖搖頭：“我要拍的，是一個(gè)普通人在權(quán)力夾縫中活著的故事，不是單純的爆米花?！?/p>

正如他在一次采訪中引用王家衛(wèi)的話：“電影不是快餐，它需要咀嚼。”

可現(xiàn)實(shí)是，很多觀眾走進(jìn)影院，就是為了輕松解壓，而不是慢慢咀嚼一段歷史寓言。

他的這種堅(jiān)持，也讓他陷入了“雙重夾擊”：

喜歡他早期喜劇的觀眾，嫌《長安的荔枝》太沉悶；

愿意看文藝片的觀眾，又覺得他的導(dǎo)演身份帶著“喜劇包袱”，天然不夠純粹。

或許所有真心做電影的人，都要經(jīng)歷這樣的孤獨(dú)時(shí)刻。

李安曾說：“當(dāng)你站在片場，看著那么多人等待你的指令，而你心里沒底，那種孤獨(dú)會(huì)讓你想逃?！?/strong>

大鵬沒有逃，他選擇在公眾面前承認(rèn)困惑，承認(rèn)失敗的可能，這在一個(gè)習(xí)慣報(bào)喜不報(bào)憂的行業(yè)里，反而顯得難能可貴。

更深層的孤獨(dú)，是來自他對“創(chuàng)作者責(zé)任感”的理解。

拍《長安的荔枝》時(shí)，他用半年時(shí)間研究唐朝驛站制度、荔枝保鮮技術(shù)，還親自走訪嶺南的果園，只為了讓影片的細(xì)節(jié)足夠真實(shí)。

這種投入，不會(huì)直接換成票房數(shù)字，但會(huì)成為影片的一部分質(zhì)感。只不過，這份質(zhì)感，并非所有觀眾都能察覺。

他知道自己可能會(huì)失去一部分市場，但也明白，若一味討好觀眾，就會(huì)失去做導(dǎo)演的初心。

就像他在路演結(jié)束時(shí)說的那句：“不管你們看不看，這部電影都會(huì)在那里。它是我想留給電影的一封信。”

所以，當(dāng)《長安的荔枝》票房下滑時(shí)，他沒有去指責(zé)市場，而是繼續(xù)修改下一個(gè)劇本。

他說：“創(chuàng)作者最大的敵人，不是觀眾不看，而是自己不拍?！?/p>

對于大鵬來說，接下來無論票房高低，他都必須繼續(xù)往前走——因?yàn)檫@是他唯一能讓自己安心的方式。

人生就像運(yùn)荔枝，有人享用，有人送命。

但你得問問自己，這一路，是為了誰在跑？

在這個(gè)信息更新比荔枝變味還快的時(shí)代，我們每個(gè)人都在運(yùn)送屬于自己的“荔枝”。

或許它不是水果，而是一個(gè)項(xiàng)目、一段感情、一場理想。

它們都很脆弱，很容易在中途腐爛，甚至在抵達(dá)的那一刻被人輕輕放下。

看了《長安的荔枝》有人感慨李善德的無奈，也有人替大鵬惋惜，明明這么真誠，票房卻不等人。

可真誠的意義，也許不在于回報(bào)，更在于它讓我們在易腐爛的流量時(shí)代，依然能保留一絲不被遺忘的溫度。

那么，你呢？如果知道荔枝送到時(shí)沒人會(huì)吃，你還會(huì)選擇上路嗎？