8月24日，電視劇《生萬物》正式大結(jié)局。這部電視劇講的是1926年到新時代的故事，故事的重點，放在了26年、27年和上世紀(jì)三十年代、抗日戰(zhàn)爭年代。這部電視劇的敘事核心，是生活在土地上的農(nóng)民日子過得艱辛。劇作的觀眾口碑不錯，收視率也爆表了。是真的爆表了。網(wǎng)絡(luò)播放數(shù)字，最近幾天，每天得上億了。愛奇藝也算是支棱了一下。《生萬物》這部電視劇，依靠嚴(yán)肅文學(xué)作品，整體上算是成功的。

如果我們以更高標(biāo)準(zhǔn)來要求這部電視劇的話，可以說，《生萬物》是對嚴(yán)肅文學(xué)做了一些減法，而對當(dāng)下的爛俗影視劇們做了加法的。我們先聊做加法的事情。咱們當(dāng)下太多的爛俗影視劇，和當(dāng)下生活無關(guān)，和歷史生活也無關(guān)，純粹就是架空的維度當(dāng)中胡編亂造。這類爛劇，把觀眾們禍害的都不想看電視劇了。

這個時候，出現(xiàn)了一部名為《生萬物》的電視劇，講的就是歷史時期的勞動人民的相對真實的生活。這是該劇成功的關(guān)鍵點所在。通過這份相對真實的歷史生活，觀眾們看到了百多年前的祖輩們，也可以從這些生活當(dāng)中獲得自己對于生活的全新體驗。我在對這部電視劇的開篇劇評當(dāng)中便講，這戲，是有生存厚重的。這份厚重，通過農(nóng)民和土地之間的故事，呈現(xiàn)了出來。

當(dāng)然，《生萬物》和嚴(yán)肅文學(xué)原著相比，還是做了不少減法的。在嚴(yán)肅文學(xué)作品當(dāng)中，人性更為灰暗一些，而到了改編出來的電視劇作品當(dāng)中，人性開始變得溫暖起來。嚴(yán)肅文學(xué)的敘事調(diào)性，是從魯迅先生的白話文小說那里來的，都是在人性的至暗時刻，呈現(xiàn)真正的掙扎?！渡f物》的原著小說當(dāng)中，也是有大量的人性至暗。

到了電視劇作品當(dāng)中，把這些至暗的內(nèi)容改編的相對明朗了一些。比如說，寧蘇蘇和郭龜腰的故事，在電視劇當(dāng)中，就比在原著小說當(dāng)中明朗了很多。嚴(yán)肅文學(xué)作品，是不懼怕描寫那些人性的至暗時刻的。而電視劇作品，似乎是懼怕的。為什么會這樣呢？在這一點上，我們不能把責(zé)任全然推給電視劇需要審核之類的。更多的，是電視劇面對著全員的受眾，要考慮受眾的心理承受能力。而嚴(yán)肅文學(xué)作品，更多的是面對讀過書而且讀書很多的讀者。

在電視劇《生萬物》當(dāng)中，用很多人性溫暖的、正能量的內(nèi)容，去對沖了原著當(dāng)中的人性至暗內(nèi)容。我見很多觀眾說，這部戲的20集之后，像換了一個編劇一樣，沒前邊給力了。為什么會這樣呢？就是因為在后半程，人性至暗的內(nèi)容少了，人性善良溫暖的內(nèi)容多了。這似乎也是編劇們在創(chuàng)作的時候的一種自覺行為。這一點上，我們可以說，電視劇是對嚴(yán)肅文學(xué)做減法。

嚴(yán)肅文學(xué)，尤其是經(jīng)典文學(xué)的深刻度，依舊是當(dāng)下的電視劇、電影作品打造不出來的。即便是張藝謀們搞的《紅高粱》，離《紅高粱家族系列》的真正經(jīng)典文學(xué)名著還是有巨大距離的。這次的《生萬物》也是同樣的道理。嚴(yán)肅文學(xué)，善于在人性至暗的時刻呈現(xiàn)深刻度，善于在歷史的至暗時刻呈現(xiàn)深刻度。這兩者，都是影視劇作品夠不著的。

甚至于在部分歷史內(nèi)容方面，《生萬物》也朝著溫暖而非冰冷方向發(fā)展。比如說，寧地主在臨死的時候，把自己的幾百畝土地捐獻(xiàn)給了民主政府，民主政府又把這些土地分給了沒有土地的農(nóng)民。這其實是一種美好的想象力，并非是真實的歷史內(nèi)容。在嚴(yán)肅文學(xué)作品當(dāng)中，便不會出現(xiàn)這種美好的想象力，而是嚴(yán)格遵從寫實主義的原則。

比如說，嚴(yán)肅文學(xué)作品《豐乳肥臀》當(dāng)中，“母親”這個角色，也是照顧很多孩子，像《生萬物》當(dāng)中的寧繡繡一樣，但“豐乳肥臀”的母親更加不容易，而且，更慘。電視劇《生萬物》實際上是美化了女主角的生活和性格，讓她呈現(xiàn)了貼合歷史進(jìn)程的進(jìn)步性。這是嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中不會有的。

甚至于在土地的事情上，《生萬物》其實是把自己的故事最終結(jié)局落腳點放在了抗日戰(zhàn)爭之后一丁點，抗戰(zhàn)勝利之后的故事，49年之后的故事，就從略了。像莫言的《生死疲勞》等作品，反倒是把《生萬物》之后的故事，當(dāng)作敘事重點。包括劉震云的故鄉(xiāng)系列的小說，也是如此。

嚴(yán)肅文學(xué)、經(jīng)典文學(xué)的敘事厚重與尺度，依舊是影視劇作品們夠不著的。當(dāng)然，咱們當(dāng)下的電視劇們，終于知道向嚴(yán)肅文學(xué)取經(jīng)了，這是好事情?！渡f物》這部電視劇的火，應(yīng)該可以把中國電視劇帶到正路子上來。（文/馬慶云）