《生萬物》在央視播出后一路高歌猛進(jìn)。劇情扎實(shí),演員陣容強(qiáng)大,不少觀眾邊掉眼淚邊追劇”,就像透過熒幕,看見了那個(gè)年代農(nóng)民的艱辛與堅(jiān)韌。然而,劇集熱播的同時(shí),卻因?yàn)槟兄鹘?a target="_blank" >歐豪的一處細(xì)節(jié),引發(fā)了觀眾的爭議。
在第27集中,楊冪飾演的繡繡失去了孩子,歐豪飾演的封大腳含淚埋葬夭折的嬰兒。原本是一場極具沖擊力的重頭戲,觀眾準(zhǔn)備好隨劇情沉浸其中??删驮阽R頭轉(zhuǎn)向歐豪時(shí),脖頸間若隱若現(xiàn)的紋身,瞬間讓人出戲。
細(xì)扒之后,情況更讓人意外。歐豪身上的刺青足足有八處之多,后腰、脖子、雙肩、小腿、大腿……面積不都小,圖案夸張。
小腿上的“玫瑰馬”,顏色艷麗,極具視覺沖擊。后腰的海鷗圖案,則是他為粉絲而紋。還有肩上的“家庭至高無上”,小腿上的“生死有命富貴在天”,每一處都有說法。
對(duì)于個(gè)人而言,這些圖案或許承載了情感與態(tài)度,但放在一個(gè)上世紀(jì)四十年代的農(nóng)民角色身上,立刻讓人覺得格格不入。
一開始劇組化妝師每天用厚重的粉底去遮掩,攝影師在機(jī)位上小心翼翼,盡量避開這些部位。且在劇中,歐豪的服裝都包裹得很嚴(yán)實(shí),可以說到了嚴(yán)絲合縫的地步。但盡管如此,還是難免露餡。觀眾質(zhì)疑的,不只是穿幫鏡頭,更是角色與演員之間的根本不匹配。
演員有自己的生活方式,紋身也屬于個(gè)人自由。但身為演員,意味著你的身體是角色的容器。觀眾希望看到一個(gè)“真”的農(nóng)民,而不是一個(gè)帶著紋身的現(xiàn)代偶像被硬塞進(jìn)舊時(shí)的場景。真實(shí)感一旦被破壞,再多的表演努力都難以彌補(bǔ)。
文身雖然代表的是個(gè)體的選擇,卻容易成為角色塑造里的障礙。尤其是在年代劇中,農(nóng)民的形象往往是樸實(shí)、沉重、與土地緊密相連的。一旦在鏡頭里透出文身,不僅觀眾覺得突兀,也讓農(nóng)民形象的真實(shí)感大打折扣。
對(duì)比之下,同劇的林永健就顯得格外合適。他出身農(nóng)村,親歷過物質(zhì)匱乏的年代,那種對(duì)土地的依賴和對(duì)生計(jì)的掙扎,是刻在骨子里的。
他在劇中不用過度表演,只是一個(gè)眼神,一句小聲嘀咕,就能讓觀眾感受到那個(gè)年代農(nóng)民的窘迫與倔強(qiáng)。演員與角色之間的貼合度,決定了表演的分量。
對(duì)于歐豪個(gè)人來說,其實(shí)他是很用心的。他學(xué)習(xí)方言,下地干農(nóng)活,曬傷脫皮也不抱怨。這些努力都值得肯定。
但當(dāng)紋身一次次成為觀眾的關(guān)注焦點(diǎn),他的付出便被遮蔽了。演員本應(yīng)像橡皮泥,為角色塑形,而不是讓角色去遷就自己的個(gè)性。
有網(wǎng)友說,文身的不一定是壞人,單好人一定不文身。這句話在個(gè)性化的時(shí)代雖然有點(diǎn)過了,但有文身總是會(huì)給人一種距離感。
對(duì)于影視劇來說,選角不是簡單的流量加持。流量能帶來熱度,但無法保證作品的質(zhì)感。觀眾愿意追一部年代劇,是因?yàn)橄嘈潘軒碚鎸?shí)的歷史質(zhì)感,一旦這種質(zhì)感被破壞,口碑自然會(huì)受損。
演員是公眾人物,他們的選擇往往會(huì)被放大,影響到觀眾,尤其是青少年。倘若因?yàn)榕枷裥?yīng),讓孩子們輕易模仿文身這樣的行為。演員對(duì)待自身形象的態(tài)度,其實(shí)也是一種社會(huì)責(zé)任。
《生萬物》的熱播,證明觀眾對(duì)好作品的渴望。但歐豪的文身,也提醒了整個(gè)行業(yè),在選角時(shí),不僅要看演技和熱度,更要考慮演員與角色的適配度。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.