東方網(wǎng)記者曹磊8月25日報道：近年來，《戰(zhàn)上海》《天山雪》《先聲》等雜技劇作品先后榮獲“五個一工程”獎，《渡江偵察記》《化·蝶》《逐夢太空》《大橋》《聶耳》等一批佳作輪番獻(xiàn)演，古老的中國雜技藝術(shù)加速邁入“劇”時代，“雜技劇”這一嶄新的舞臺藝術(shù)門類正在進(jìn)入普通觀眾的視野。8月25日，由長三角雜技發(fā)展聯(lián)盟、上海市劇本創(chuàng)作中心、上海藝術(shù)研究中心、上海雜技團(tuán)有限公司、上海市馬戲?qū)W校主辦，中國雜技家協(xié)會、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會指導(dǎo)支持的“中國雜技劇藝術(shù)創(chuàng)作研討”在上海舉行。來自全國雜技院團(tuán)、藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)、高校的50余位負(fù)責(zé)人、創(chuàng)演藝術(shù)家與專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞雜技劇創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)體系建立、跨界融合、人才培養(yǎng)、文旅賦能等核心議題深入對話，為新時代中國雜技劇高質(zhì)量發(fā)展把脈定向。

作為古老藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，中國雜技劇自2004年《天鵝湖》開啟“技巧+敘事”探索以來，已完成從“單一技藝展示”到“綜合劇場敘事”的跨越——《戰(zhàn)上?！贰短焐窖贰断嚷暋氛谩拔鍌€一工程”獎，《渡江偵察記》《化·蝶》《逐夢太空》等佳作頻出，不僅具備講述復(fù)雜故事的能力，更走進(jìn)普通觀眾視野。此次研討正是在“總結(jié)規(guī)律、應(yīng)對挑戰(zhàn)、開拓空間”的關(guān)鍵節(jié)點，聚焦“如何讓雜技劇從‘?dāng)?shù)量增長’轉(zhuǎn)向‘質(zhì)量提升’”的核心命題。

研討得到行業(yè)高度重視。中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會主席邊發(fā)吉，中國雜協(xié)分黨組副書記魯航在講話中肯定研討的“必要性”，強(qiáng)調(diào)“要通過研討推動雜技劇在新時代的再出發(fā)”；上海市文聯(lián)副主席谷好好指出，從“雜技”到“雜技劇”的蛻變是業(yè)內(nèi)外焦點，此次研討“達(dá)成共識、完善理論”，是堅定文化自信的踐行。

研討以“主旨發(fā)言+院團(tuán)交流+專題研討”的全鏈條設(shè)計，實現(xiàn)實踐經(jīng)驗與理論建構(gòu)的雙向互動。中國文藝評論家協(xié)會原副主席毛時安、中國雜協(xié)副主席、上海市雜協(xié)主席俞亦綱從理論與實踐層面解析雜技劇“技巧與敘事結(jié)合”的發(fā)展脈絡(luò)，引發(fā)對“現(xiàn)狀痛點（如‘技劇兩張皮’）、前行方向（如‘審美融合’）”的深度思考。作為創(chuàng)作主體，各地院團(tuán)負(fù)責(zé)人分享“破局”經(jīng)驗：安徽省雜協(xié)主席劉鵬提出“跨界融合、創(chuàng)演一體人才培養(yǎng)、小而精文旅駐場”三路徑；中國雜協(xié)副主席、廣州市雜協(xié)主席吳正丹直擊“技與劇”核心矛盾——“擇取與題材匹配的雜技項目是整劇成敗關(guān)鍵，劇本要以‘劇’升‘技’”；湖南省雜協(xié)主席趙雙午提出“新雜技”概念，主張回歸表演本體、創(chuàng)意驅(qū)動，以“輕量化”適配新空間吸引年輕受眾；山東省雜協(xié)主席孫文艷提醒“創(chuàng)作理性”，強(qiáng)調(diào)平衡排劇與本體傳承；上海雜技團(tuán)團(tuán)長梁弘鈞以《戰(zhàn)上海》《天山雪》為例，分享“技—藝—劇”轉(zhuǎn)化經(jīng)驗；沈陽雜技演藝集團(tuán)則提出“打破藝術(shù)邊界，實現(xiàn)從形式綜合到審美融合的躍升”。

一線藝術(shù)家與研究者從“作品個案”切入推動體系建構(gòu)：《天山雪》編劇喻榮軍提出“技（骨）、?。ㄉ恚?、意（魂）”協(xié)調(diào)統(tǒng)一的“三要素論”；廣西民族大學(xué)教授董迎春以《聶耳》為例，解析技巧、道具等本體要素如何服務(wù)“生活、情感、藝術(shù)”三大邏輯；江蘇藝術(shù)基金陳俊池提出紅色敘事“三轉(zhuǎn)向”——視角下沉、科技賦能、沉浸式觀演；江蘇省舞協(xié)副主席李春燕對比舞蹈與雜技差異，認(rèn)為“行動線清晰、情感張力強(qiáng)的題材（如革命歷史）更適配雜技劇”；原河北省藝術(shù)研究所所長周大明強(qiáng)調(diào)“跨界不是拼湊，要實現(xiàn)藝術(shù)升維”；上海京昆藝術(shù)咨詢委員會王建華重申“劇本是一劇之本”，主張借鑒戲曲“立主腦、減頭緒”原則，割舍炫技節(jié)目；中國藝術(shù)研究院金浩指出“體系滯后問題”，呼吁為“雜技學(xué)”學(xué)科建設(shè)鋪路；中國劇協(xié)顧問羅懷臻拋出“三大假設(shè)”——“離開紅色題材、走出大劇院、走向國際，雜技劇如何發(fā)展？”，提前思考市場化可能性。

此次研討既是“經(jīng)驗總結(jié)會”，更是“未來部署會”。與會嘉賓一致認(rèn)為，雜技劇雖已形成“劇”的成熟表達(dá)，但需在重大主題創(chuàng)作、創(chuàng)新舞臺演出、拓展傳播場景上持續(xù)探索。中共上海市委宣傳部原副部長陳東發(fā)來祝賀視頻，指出“二十余年發(fā)展涌現(xiàn)《戰(zhàn)上?！贰短焐窖返壤锍瘫髌罚F(xiàn)在是深入研究、推向新高度的時候”；邊發(fā)吉在總結(jié)中強(qiáng)調(diào)“要以創(chuàng)新精神拓展雜技劇的思想內(nèi)涵與表現(xiàn)空間，為文化強(qiáng)國貢獻(xiàn)力量”。