毛主席的書法技藝廣受贊譽，其書法作品不僅散發(fā)著墨香，更蘊含著對歷史的深刻理解和對英雄的崇高敬意。在眾多書法作品中，他為民族英雄岳飛和文天祥所書的詩歌尤為引人注目，書法風格與詩歌意境完美融合，呈現(xiàn)出非凡的藝術風采。

首先，讓我們細細欣賞岳飛的《池州翠微亭》。毛主席重現(xiàn)這首詩作時，其書法作品氣勢恢宏，每個字都似乎承載著巨大的力量，令人不禁為之吸引。

“歷經(jīng)風塵”四字，開篇便顯露力度。其中，“歷”字以斜勢起筆，字形稍長，起筆穩(wěn)重，行筆過程中力度逐漸增強，直至收筆時形成一道堅實的筆鋒。而“經(jīng)”字則相對平穩(wěn)，但在橫豎筆畫的交織中，依然能感受到那股不屈的剛勁。這兩個字，一斜一正，一動一靜，既形成了鮮明的對比，又和諧地統(tǒng)一在整幅作品的開篇之處，為后續(xù)的書寫奠定了基調(diào)。

“戰(zhàn)袍沾滿塵埃”五字，筆力遒勁，字字含情。其中，“戰(zhàn)”字以短撇起筆，緊接著是橫折鉤的轉(zhuǎn)折，筆畫雖短，卻充滿了力量感。而“袍”字則緊隨其后，字形方正，筆畫簡潔明了，與“戰(zhàn)”字形成了鮮明的虛實對比?！皾M”與“塵”二字，則通過長橫與短豎的交錯，以及撇捺的舒展。

“獨自尋覓春色至翠微亭”一句，筆調(diào)逐漸變得輕快起來。其中，“獨”字以豎畫為骨，橫畫為肉，字形挺拔有力，給人以堅定的感覺。而“覓”字則通過撇畫的舒展與橫畫的連貫。在“春”字的書寫中，毛主席巧妙地運用了草書的筆意，而“至”與“翠”二字，則通過筆畫的上下穿插與左右呼應，形成了一種向上的動勢。

“美景無限，卻難盡覽”一句，筆調(diào)更加流暢自然。其中，“美”字以短橫開頭，緊接著是撇捺的舒展，字形雖小巧卻充滿了生機與活力。而“景”與“無”二字，則通過橫豎筆畫的交錯與撇捺的呼應。在“覽”字的書寫中，整個字看起來既清晰又富有層次感。而“難”與“盡”二字，則通過筆畫的簡潔與緊湊，形成了鮮明的虛實對比，給人以意猶未盡之感。

終于，我們迎來了全詩的點睛之筆——“月下馬蹄急促，催我歸去”。在毛主席的筆下，“月”字以長橫為頭，豎畫為身，撇捺為足，字形矯健有力發(fā)。而“蹄”字則緊隨其后，通過橫豎筆畫的交錯與撇捺的呼應。在“催”字的書寫中，毛主席運用了草書的筆意，而“趁”字則通過筆畫的連貫與緊湊，形成了一種緊迫的氛圍。在“歸”字的書寫中，毛主席巧妙地運用了墨色的濃淡變化，而“去”字則通過橫豎筆畫的交錯與撇捺的舒展，形成了一種明亮的氛圍，與“月”字形成了呼應。最后，“歸”字以豎畫為骨，橫畫為肉，撇捺為尾，字形挺拔有力，既表達了詩人歸心似箭的心情，又為整幅作品畫上了一個圓滿的句號。

并且，這兩個部分，還形成了一種彼此呼應關系，并且粗細上過度也是十分自然的，那種流暢感，表現(xiàn)的十分完美。

有類似效果的，還有字的撇筆，這個撇筆，不過是有著不同之處的，諸如這個撇筆的起筆上，是十分含蓄的，一種劍鋒入紙，而收筆上，卻是一種十分飽滿的狀態(tài)，并且，還有一種頓的筆的現(xiàn)象，清新自然。

這里的字，每個字，都是經(jīng)典，都無法超越，只能膜拜，也是非常到位的，整體上給人一種穩(wěn)重大氣之感，同時，還不失靈動性。

從上面的手寫體上看，這字跡，的確，也是非常有功夫的，雖然不能說是最好的，但是，可以說，也是根植于傳統(tǒng)的，有著扎實的書寫基礎，并且，能夠游刃有余地書寫，單憑這一次，就能夠征服大眾。

無論每一項，都書寫的有眼有板，并且堪稱藝術品般的存在， 難怪也有朋友說，這是“行走的藝術品”，更是“行走的打印機”，絕對堪稱教科書般的存在。

在書寫上，一絲不茍，筆筆精細，并且，一筆一劃，都是十分嚴謹?shù)?，安放的十分到位，注意到了結構的特點，使得每一個字的結構，都有著獨到的魅力體現(xiàn)，這樣的特點，相信，對你也會有所影響的。

從這字上看，在取法上，也是十分明確的，既有唐楷的厚重大氣感，又有趙體的流暢自然，又有一種儒雅的氣質(zhì)，文人氣和書卷氣，十分突出，堪稱經(jīng)典。

這大字，在出處上是十分明確的，能夠?qū)⒐欧ǖ玫搅俗顬橥昝赖娜诤?，并且，你會發(fā)現(xiàn)，還走出了一條兼容并蓄的道路，十分完美，可以說天衣無縫。

在這字中，我們也能夠看到，筆畫上，十分含蓄，不張揚，單憑這樣的特點，就足以讓人佩服的五體投地，用這種含蓄的格調(diào)，表現(xiàn)這種大氣感，是非常難得的。