看球的間隙，中場休息，跟著娃看了一會兒六公主，剛好是在放李連杰演的《精武英雄》。

還是挺有意思的，是非常典型的香港電影八九十年代的敘事風格，有自己的歷史觀，而且邏輯上很自洽。

這個片子最顯著的風格，就是日本人里是有好人的，也不希望中日之間發(fā)生戰(zhàn)爭，也就是電影里的黑龍會。

在我們這邊的敘事里，很多時候日本黑龍會的形象是負面的，基本上就是個間諜組織。

但在《精武英雄》里，它是反對日本軍隊尤其是軍部的激進想法和做法的，反對中日開戰(zhàn)，比較同情中國。

當然，這也算是其來有自，從日本在明治維新之后，尤其是甲午戰(zhàn)爭之后，日本就頗有些人主張對華親善，幫助中國進步，共同反抗來自歐洲的侵略。

也是因此，從晚清的時候開始，日本有些組織不僅和孫中山等革命黨關系密切，而且還曾培養(yǎng)過不少中國過去的留學生，后來成了反清革命的核心骨干。

有些留日學生在后來的北洋和民國時期或者成了軍閥，或者成了高級將領。

從這些人的角度看，日本后來走上全面侵華的道路，不僅給中國帶來了深重的災難，其實也是把日本推向了萬劫不復的深淵。

在1949年后的國內(nèi)宣傳中，對日本的認識也基本上是這樣，戰(zhàn)爭不光給中國人帶來了災難，日本人也深受其害。

而戰(zhàn)結束后，尤其是在冷戰(zhàn)期間，日本政壇上也不乏主張積極推動中日恢復外交關系的聲音，尤其是隨著日本經(jīng)濟騰飛，而在政治和軍事上卻面臨著美國的壓制，日本在這方面表現(xiàn)得更加積極一些。

也是因此，在中美關系破冰之后，日本反而表現(xiàn)得更加積極，和中國建立正式外交關系甚至比美國還早一年。

后來的很長時間里，日本也有過很多援華項目和措施，在不同時期對中國都有很大的幫助。

當然，這些在中國GDP總量超過日本之后，情況就完全變了，安倍晉三時期日本政壇的左翼基本上消失了，留下的只有普通右翼和極右翼了。

日本的這個轉變，和臺灣、香港地區(qū)的轉變也差不多同步，差也差不了幾年。

比如《精武英雄》里的英租界工部局巡捕說，我們不是工部局，也不是巡捕房，我們首先是中國人。

這種調(diào)子在八九十年代的港片里是大量出現(xiàn)的，黃飛鴻、方世玉、陳真、霍元甲等系列這方面非常明顯，還有金庸早一點的武俠小說里，都可以看到樸素的民族主義。

更重要的是，這種調(diào)子在當時的港臺基本上沒有人反對，而在2010年之后，港臺出現(xiàn)了越來越多直接明確反對這種聲音的人，時移世易，世事變遷，時代真的變了。

今天我們再看近些年的港片，已經(jīng)很難看到這種完整而自洽的歷史觀的表達了，雖然香港和內(nèi)地的關系可能更加密切了，但文化意識上反而在刻意地保持著疏離，民族認同也顯得更加曖昧和可以地模糊。