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自古以來，文無第一武無第二，這也是為什么任何文學榜單都會有爭議。這次分享的“現(xiàn)代圖書館（The Modern Library ）”世紀百本小說也是如此。不過這不妨礙榜單的權威性，如今它也成了頗為知名的20世紀百佳英文小說榜單。

據(jù)報道，這份榜單最初于1998 年 7 月發(fā)布，初衷是希望引發(fā)人們更多地去探討經(jīng)典著作，此后榜單也有超過 40 萬名讀者上網(wǎng)投票，選出了他們自己的“讀者百佳”榜單，大多數(shù)書單的初衷并不是為了證明誰的文學審美更優(yōu)越，更多時候是為了讓大家意識到更多文學的可能性，編輯部分享它的原因也如此。

由于書單過長，我們將分為2部分分享，以下是51-100的書目：

51《裸者與死者》（THE NAKED AND THE DEAD），諾曼·梅勒（Norman Mailer）著

《裸者與死者》基于梅勒本人在二戰(zhàn)期間的經(jīng)歷，講述了菲律賓戰(zhàn)場上一個美軍排的故事。梅勒決定使用一系列人物而非單一主角，是受到列夫·托爾斯泰的啟發(fā)；梅勒過去每天早晨在開始自己的寫作前，都會閱讀《安娜·卡列尼娜》的部分內(nèi)容?；蛟S正因如此，他覺得《裸者與死者》是“自《戰(zhàn)爭與和平》以來最偉大的戰(zhàn)爭小說”。

52《波特諾伊的怨訴》（PORTNOY’S COMPLAINT），菲利普·羅斯（Philip Roth）著

作為亞歷山大·波特諾伊（Alexander Portnoy）向其心理醫(yī)生進行的長篇獨白，該書因其對女性形體、手淫和口交（以及其他事情）難以置信的坦率和極其詳細的描述而被許多美國圖書館禁止。文學評論家歐文·豪（Irving Howe）貶斥該書“粗俗”，并聲稱“任何人能對《波特諾伊的怨訴》做的最殘酷的事就是讀它兩遍?！钡@本小說的出版卻引發(fā)了文學轟動，售出數(shù)百萬冊，使菲利普·羅斯一夜之間家喻戶曉。

53《微暗的火》（PALE FIRE），弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov）著

《微暗的火》是真正納博科夫風格的結構杰作：由隱居的天才約翰·謝德（John Shade）所寫的999行詩歌，加上謝德自封的“博斯韋爾博士”（Dr. Boswell）查爾斯·金博特（Charles Kinbote）充滿敬仰的前言和評論，共同構成了一部關于文學與陰謀的諷刺小說。納博科夫熱愛文字游戲，這部小說展現(xiàn)了他登峰造極的技巧。盡管《時代》周刊最初將《微暗的火》斥為“一場敏捷度的練習——或者也許是令人困惑的操練”，但這并未阻止該雜志將其評為百大英語小說之一，并且它至今仍是納博科夫最受歡迎的作品之一。

54《八月之光》（LIGHT IN AUGUST），威廉·福克納（William Faulkner）著

《八月之光》是一部關于面對死亡時滿懷希望的堅韌不拔的小說，塑造了?？思{筆下一些最令人難忘的角色：天真無邪、無所畏懼的莉娜·格羅夫（Lena Grove），尋找她未出世孩子的父親；被南部聯(lián)盟騎兵幻象所困擾的蓋爾·海托華牧師（Reverend Gail Hightower），以及喬·克里斯默斯（Joe Christmas），一個因其混血身份而備受煎熬的絕望、神秘的流浪者。該書最初名為《黑暗之屋》（Dark House），但福克納根據(jù)妻子的評論將其改為《八月之光》。

55《在路上》（ON THE ROAD），杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）著

這部小說是凱魯亞克與尼爾·卡薩迪（Neal Cassady）（小說中的迪恩·莫里亞蒂，Dean Moriarty）公路旅行的松散虛構版本，其基調(diào)捕捉了路上生活的狂野節(jié)奏。杰克·凱魯亞克將《在路上》描述為“一次穿越后惠特曼時代的美國的旅程，去發(fā)現(xiàn)那個美國，去發(fā)現(xiàn)美國人內(nèi)在的善良。這真是一個關于兩個天主教伙伴漫游整個國家尋找神的故事。而我們找到了他?！碑攧P魯亞克將他120英尺長的卷軸手稿交給出版商羅伯特·吉魯（Robert Giroux）時，據(jù)說他展開卷軸時，“像拋灑慶祝彩帶一樣把它直接扔過了辦公室?！?/p>

56 《馬耳他之鷹》（THE MALTESE FALCON），達希爾·哈米特（Dashiell Hammett）著

當薩姆·斯佩德（Sam Spade）被性感美艷的旺德利（Wonderly）小姐雇傭去尋找她的小妹妹時，他并未意識到自己已被卷入尋找一尊極其珍貴的獵鷹雕像的行動中。但隨著事件展開（以及死亡人數(shù)上升），斯佩德顯然不能相信任何人——尤其是他美麗的客戶?！恶R耳他之鷹》是偵探小說，向廣大讀者介紹了厭世、憤世嫉俗的私家偵探這一原型，根據(jù)該小說改編的1941年電影（由亨弗萊·鮑嘉和瑪麗·阿斯特主演）被認為是第一部重要的黑色電影。

57 《隊列之末》（PARADE’S END），福特·馬多克斯·福特（Ford Madox Ford）著

《隊列之末》以第一次世界大戰(zhàn)前、期間及稍后時期為背景，講述了克里斯托弗·蒂金斯（Christopher Tietjens）的故事，他的正直屢屢被他美麗而狡詐的妻子西爾維婭（Sylvia）利用。當?shù)俳鹚褂龅骄哂歇毩⒕竦膵D女參政論者瓦倫丁·萬諾普（Valentine Wannop）時，一場涉及階級、金錢和變遷世界的三角戀舞臺就此搭好。

58《純真年代》（THE AGE OF INNOCENCE），伊迪絲·華頓（Edith Wharton）著

紐蘭·阿徹（Newland Archer）覺得朋友們婚姻沒什么可羨慕的，但他卻自豪地在梅·韋蘭（May Welland）身上找到了完美的女人——溫柔易感，思想和舉止同樣純潔。直到奧蘭斯卡伯爵夫人（Countess Olenska）出現(xiàn)，她是一個機智敏銳、經(jīng)驗豐富的女人，決心通過離婚尋求自由。違背自己的判斷，紐蘭被這位遭社會排斥的埃倫·奧蘭斯卡（Ellen Olenska）所吸引。他知道與性情溫和的梅結婚可以過得穩(wěn)定和舒適。但與埃倫在一起，他能發(fā)現(xiàn)怎樣的新世界呢？這部作品文筆優(yōu)雅，諷刺精準，是一部獲得普利策獎的杰作，也是一個悲劇性的愛情故事。

59 《朱萊卡·多布森》（ZULEIKA DOBSON），馬克斯·比爾博姆（Max Beerbohm）著

寫于1911年，就在第一次世界大戰(zhàn)前夕，書中各種荒謬的情節(jié)和所有角色最好被看作是對《唐頓莊園》時代社會、階級和財富的諷刺。一位美麗的年輕女子前往牛津，遇到了英俊、富有且勢利的多塞特公爵。他求婚了，而朱萊卡相信她只能愛不愛她的人，于是拒絕了他。更多男人愛上了朱萊卡，混亂以恰如其分的荒謬、奧斯卡·王爾德式的方式被釋放出來?！缎l(wèi)報》稱《朱萊卡·多布森》為“最精妙、最黑暗的諷刺：如香檳般令人陶醉，如嗎啡般使人上癮。”

60《看電影的人》（THE MOVIEGOER），沃克·珀西（Walker Percy）著

賓克斯·博林（Binx Bolling）是一名年輕的朝鮮戰(zhàn)爭退伍軍人，在自己的生活中漂泊。他去看電影，并與他的秘書們發(fā)生一系列無意義的短暫戀情。但在這部簡潔的小說中，這個前提擴展為對情感和自我審視的沉思。沃克·珀西憑借《看電影的人》獲得美國國家圖書獎，擊敗了包括約瑟夫·海勒（Joseph Heller）的《第二十二條軍規(guī)》（Catch-22）、J.D.塞林格（J. D. Salinger）的《弗蘭妮與祖伊》（Franny and Zooey）和理查德·耶茨（Richard Yates）的《革命之路》（Revolutionary Road）在內(nèi)的提名作品。

61《死神來迎接大主教》（DEATH COMES FOR THE ARCHBISHOP），薇拉·凱瑟（Willa Cather）著

基于讓-巴蒂斯特·拉米（Jean-Baptiste Lamy）（新墨西哥教區(qū)（新設立）的第一任大主教）的生平，《死神來迎接大主教》描繪了舊世界、新世界和美洲原住民文化之間的沖突。隨著讀者跟隨主角讓·瑪麗·拉圖爾（Jean Marie Latour）與腐敗和他的使命要求作斗爭，從一個場景切換到另一個場景，凱瑟對美國土地的熱愛透過優(yōu)美的散文閃耀出來。

62《從這里到永恒》（FROM HERE TO ETERNITY），詹姆斯·瓊斯（James Jones）著

夏威夷，鉆石山，1941年。列兵羅伯特·E·李·普魯伊特（Pvt. Robert E. Lee Prewitt）是一位冠軍次中量級拳擊手和優(yōu)秀的軍號手。但當他不愿加入連隊的拳擊隊時，他受到了可能讓他崩潰或死亡的“待遇”。一等中士米爾頓·安東尼·沃登比幾乎任何人都懂得如何當兵，但他卻冒著職業(yè)生涯的風險與指揮官的妻子發(fā)生關系。在這部描繪士兵生活的宏大而殘酷的經(jīng)典作品中，詹姆斯·瓊斯描繪了男女的勇氣、暴力和激情，這是二戰(zhàn)中涌現(xiàn)出的最重要的美國小說，是一部無與倫比地捕捉了人的榮譽與野蠻的杰作。

63《瓦普肖特紀事》（THE WAPSHOT CHRONICLE），約翰·契弗（John Cheever）著

獲得1958年美國國家圖書獎的《瓦普肖特紀事》，講述了摩西（Moses）和科弗利·瓦普肖特（Coverly Wapshot）兩兄弟在馬薩諸塞州虛構的新英格蘭小鎮(zhèn)圣博托爾夫成長的故事。兩兄弟都與父親的教誨和期望角力，并都努力在遠離圣博托爾夫的地方建立自己的獨立身份。作為一個關于馬薩諸塞州典型漁村社區(qū)中古怪而溫暖的人物的故事，《瓦普肖特紀事》確立了約翰·契弗作為長篇小說家（他之前主要寫短篇小說）和幽默作家的地位。

64《麥田里的守望者》（THE CATCHER IN THE RYE），J.D.塞林格（J.D. Salinger）著

《麥田里的守望者》的主人公兼敘述者霍爾頓·考爾菲爾德（Holden Caulfield）是一個十六歲的少年，他離開賓夕法尼亞州的預科學校，在紐約市“潛伏”了三天。當我們進入他的腦海，我們看到他經(jīng)歷青春期的痛苦與快樂以及尋找自我在世界中位置的特定苦楚?；魻栴D·考爾菲爾德首次出現(xiàn)在短篇小說《麥迪遜街上的輕微反抗》（“Slight Rebellion off Madison”）中，該小說于1946年發(fā)表在《紐約客》上。該書的眾多粉絲中包括比爾·蓋茨，他宣稱這是自己最喜愛的讀物。

65《發(fā)條橙》（A CLOCKWORK ORANGE），安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess）著

在《發(fā)條橙》中，安東尼·伯吉斯描繪了一個反烏托邦的未來，青少年犯罪團伙統(tǒng)治著街道。其中有一個名叫亞歷克斯（Alex）的十五歲“小流氓”（droog）。小說用一種粗暴的虛構俚語敘述，精彩地呈現(xiàn)了他和他朋友們的社會病態(tài)，亞歷克斯的故事是一個關于善與惡以及人類自由意義的可怕寓言。伯吉斯對小說神秘標題的含義提供了幾種解釋——從倫敦東區(qū) 倫敦腔俚語到對馬來語“orang”（意為“人”）的雙關，再到機械與有機的矛盾并列。

66《人性的枷鎖》（OF HUMAN BONDAGE），威廉·薩默塞特·毛姆（W. Somerset Maugham）著

最初出版于1915年，這個關于癡戀的故事始于菲利普·凱里（Philip Carey），一個由虔信宗教的姨母姨父撫養(yǎng)的敏感男孩。菲利普渴望冒險，十八歲時離家前往巴黎追求藝術家的生涯。當他回到倫敦學醫(yī)時，他遇到了中性但誘人的米爾德里德（Mildred），并開始了一段將改變他人生軌跡的戀情?！斑@是一部極其重要的小說，”西奧多·德萊塞（Theodore Dreiser）在該書出版時寫道：“讓人感覺仿佛坐在一塊紋理無價、編織繁復的華麗設拉子地毯前，欣賞、感受、感官上回應它的色彩和色調(diào)?！?/p>

67《黑暗的心》（HEART OF DARKNESS），約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）著

最初出版于1902年，寫于康拉德在比屬剛果艱辛旅居數(shù)年之后，小說講述了馬洛（Marlow）的故事，他是一個水手，深入非洲叢林尋找備受折磨的白人貿(mào)易商庫爾茨（Kurtz）?！逗诎档男摹犯缓从骱兔匀说纳⑽幕瘮⑹觯菍χ趁裰髁x、邪惡以及文明與野蠻之間細微界限的復雜沉思。作為弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）電影《現(xiàn)代啟示錄》（Apocalypse Now）的基礎，《黑暗的心》仍然是二十世紀最灼人、最具有現(xiàn)實意義的書籍之一。

68《大街》（MAIN STREET），辛克萊·劉易斯（Sinclair Lewis）著

當卡羅爾·米爾福德（Carol Milford）嫁給威爾·肯尼科特（Will Kennicott）后，她搬到了他位于戈弗普雷里的小鎮(zhèn)家鄉(xiāng)，但很快對新環(huán)境的落后感到沮喪。在這部關于二十世紀初美國快速現(xiàn)代化的諷刺作品中，她努力改革小鎮(zhèn)和她周圍的人。劉易斯·芒福德（Lewis Mumford）評論道：“年輕人在這種環(huán)境中長大，感到窒息、愚鈍、無助，但無法找到他們精神不適的任何原因。劉易斯先生解放了他們?！?/p>

69《歡樂之家》（THE HOUSE OF MIRTH），伊迪絲·華頓（Edith Wharton）著

伊迪絲·華頓從未寫過比美麗的莉莉·巴特（Lily Bart）更引人注目或更悲劇的女主角，她試圖在世紀之交的社會中周旋，卻因缺乏唯一重要的商品——金錢——而失敗。隨著莉莉被環(huán)境擊垮，華頓生動地描繪了老紐約那個誘人、危險且令人窒息的世界?！稓g樂之家》出版于1905年，是伊迪絲·華頓主要小說的第一部——之后還有《伊坦·弗洛美》（Ethan Frome）、《鄉(xiāng)村習俗》（The Custom of the Country）和《純真年代》（The Age of Innocence）——它仍然是一部令人難忘的、生動的，并且至今仍令人心碎的杰作。

70《亞歷山大四重奏》（THE ALEXANDRIA QUARTET），勞倫斯·達雷爾（Lawrence Durrell）著

以埃及亞歷山大為背景，這些相互關聯(lián)的小說探索了20世紀30年代和40年代的城市?！顿Z斯汀》（Justine）出版于1957年，《巴爾薩澤》（Balthazar）和《蒙托利夫》（Mountolive）出版于1958年，《克利婭》（Clea）出版于1960年。這些小說跟隨相同的人物，但從不同的視角和不同的時間——達雷爾聲稱這一策略是受愛因斯坦相對論的啟發(fā)（這讓你對他這部四部曲的雄心有所了解）。

71《牙買加颶風》（A HIGH WIND IN JAMAICA），理查德·休斯（Richard Hughes）著

以十九世紀為背景，這部小說圍繞六個孩子在從牙買加前往英國的航行中被海盜劫持展開。開始是冒險，后來變成了一個關于孩子們天真缺乏道德的更黑暗的故事。在1969年接受《紐約客》采訪時，休斯聲稱他的靈感來自一位老婦人描述她小時候被出乎意料體貼的海盜俘虜?shù)慕?jīng)歷。休斯評論道：“這是一個新想法——海盜對孩子們是感傷的。我開始想知道，如果一群海盜突然被迫照顧一群孩子會發(fā)生什么。在隨之而來的沖突中，哪一方會失敗？”

72《畢斯沃斯先生的房子》（A HOUSE FOR MR BISWAS），V.S.奈保爾（V.S. Naipaul）著

莫恩·畢斯沃斯（Mohun Biswas）出生時多了一根手指，并無意中導致了他父親的死亡。和藹可親但運氣不佳的畢斯沃斯長大、找到工作，并無意中向一位女子求婚（她的家人代她接受了）。然而，他真正想要的是一個屬于自己的家。小說的前提簡單，但語言豐富、有質(zhì)感且幽默。于2001年獲得諾貝爾文學獎的奈保爾承認：“在我所有的書中，《畢斯沃斯先生的房子》是與我最親近的一本。它是最個人的，出自我童年的所見所感。我相信，它也包含了我一些最有趣的寫作?！?/p>

73《蝗災之日》（THE DAY OF THE LOCUST），納撒尼爾·韋斯特（Nathanael West）著

這部1939年的小說全景式地描述了好萊塢制片廠時代巔峰期洛杉磯居民的各種瘋狂野心和同樣讓人絕望的悲慘境遇，既毫不留情又令人欲罷不能。人物陣容包括一個貪婪、才華有限的年輕女明星，一個表面無害、內(nèi)心潛伏暴力的退休老人以及一位畫家，其“焚燒洛杉磯”的畫布構想想象了美國夢的末日?！痘葹闹铡肥且徊靠刹赖慕茏鳌纭都~約時報》所描述的，“一個充滿欲望與暴力、扭曲與殘酷喜劇的噩夢”。

74《永別了，武器》（A FAREWELL TO ARMS），歐內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway）著

弗雷德里克·亨利（Frederic Henry）是第一次世界大戰(zhàn)期間意大利軍隊中的一名美國救護隊員。他遇到了護士凱瑟琳·巴克利（Catherine Barkley），兩人墜入愛河?！队绖e了，武器》松散地基于海明威與紅十字會護士艾格尼絲·馮·庫洛夫斯基（Agnes von Kurowsky）的關系，因其臟話和對弗雷德里克與凱瑟琳戀情的坦率描述而受到審查。趣聞：當歐內(nèi)斯特·海明威將《永別了，武器》的草稿寄給F·斯科特·菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）時，菲茨杰拉德回復了十頁的意見和修改建議。海明威的回應是“見鬼去吧（Kiss My Ass）?！?/p>

75《獨家新聞》（SCOOP），伊夫林·沃（Evelyn Waugh）著

作為對20世紀30年代小報新聞業(yè)的諷刺，沃從他為《每日郵報》擔任特派記者的經(jīng)歷中汲取了《獨家新聞》的靈感。小說中，兩家最大的報紙《每日野獸》（The Daily Beast）和《每日畜生》（The Daily Brute）報道意大利入侵埃塞俄比亞。隨著報紙（及其妄自尊大的所有者）爭奪霸權，它們根據(jù)需要制造新聞，并按照自己認為合適的方式報道戰(zhàn)爭。連《大西洋月刊》都承認：“也許沒有比這更熱鬧的對新聞界運作的滑稽模仿了?！边@是一部非常有趣的小說，在網(wǎng)絡新聞時代感覺尤為貼切。

76《簡·布羅迪小姐的青春》（THE PRIME OF MISS JEAN BRODIE），繆麗爾·斯帕克（Muriel Spark）著

“隨便說一個處于易受影響年齡的女孩，”布羅迪小姐如此夸口說，“她便是我一生的寫照。”《簡·布羅迪小姐的青春》講述了一位迷人、非傳統(tǒng)的女教師和她最喜愛的學生們的故事，學生們崇拜她但最終背叛了她。1961年出版時，《簡·布羅迪小姐的青春》因其對性行為的坦率探索而被有聲書行業(yè)認為是“不適合朗讀”的，某種意義上這是“過于限制級”的代號。

77《芬尼根的守靈夜》（FINNEGANS WAKE），詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）著

當詹姆斯·喬伊斯寫完《尤利西斯》——他那部關于都柏林一天生活的漫長復雜的杰作——后，他決定寫《芬尼根的守靈夜》：一部關于都柏林一夜生活的漫長復雜的小說。作為一個非線性的夢境敘事，《芬尼根的守靈夜》的第一句是：“河水奔流，經(jīng)過夏娃與亞當?shù)模瑥暮影兜墓諒澋胶车膹澢?，?jīng)由一個寬敞的維庫斯循環(huán)將我們帶回霍斯城堡及周邊地區(qū)?！保╮iverrun, past Eve and Adam's, from swerve of shore to bend of bay, brings us by a commodious vicus of recirculation back to Howth Castle and Environs.）這本書無法概括，盡管許多評論家和學者嘗試過。盡管如此，喬伊斯堅持認為《芬尼根的守靈夜》是有意義的——他告訴他的傳記作者，他可以“證明這本書的每一行都是合理的”。

78《基姆》（KIM），拉迪亞德·吉卜林（Rudyard Kipling）著

《基姆》講述了一個愛爾蘭孤兒在殖民時期拉合爾的粗糙街道上被當作印度流浪兒撫養(yǎng)長大的故事：這是一個充滿瘋狂冒險、神秘探索以及俄國人和英國人在亞洲山脈通道中進行的秘密間諜游戲的世界。基姆在他對苦行僧喇嘛的忠誠（喇嘛成為他敬愛的導師）和那些想招募他作為“大博弈”中間諜的人的誘惑之間掙扎。在一系列驚險的冒險中，他為完成精神與軍事任務穿梭于印度各地，直到他生命中的兩種力量在喜馬拉雅高山的戲劇性的高潮中交匯。

79《看得見風景的房間》（A ROOM WITH A VIEW），E.M.福斯特（E.M. Forster）著

《看得見風景的房間》于1908年出版，獲得評論界和大眾的一致好評，是一部異想天開的社會風俗喜劇，或許比福斯特任何其他作品都更接近簡·奧斯丁的風格。中心人物是一個困惑的年輕女孩露西·霍尼徹奇（Lucy Honeychurch），她逃離了那個激起她情感的男人，卻仍與一個富有的勢利眼保持著婚約。福斯特認為這是他“最美好”的小說，如今它可能仍是他最受歡迎的作品。其寓意極其簡單：扔掉你的禮儀書，傾聽你的心。

80《故園風雨后》（BRIDESHEAD REVISITED），伊夫林·沃（Evelyn Waugh）著

在第一次世界大戰(zhàn)后的英國，一個年輕的中產(chǎn)階級男子迷戀上一個貴族家庭及其輝煌但衰敗的生活方式，尤其是這家浮華的幼子和美麗的長女。沃的生活中有許多自傳性事實與《故園風雨后》的元素驚人地接近，但小說開篇有作者注：“我不是我；你不是他或她；他們不是他們?！?/p>

81《奧吉·馬奇歷險記》（THE ADVENTURES OF AUGIE MARCH），索爾·貝婁（Saul Bellow）著

“我是個美國人，芝加哥出生，做事是我自學的，全是自由發(fā)揮，我將用自己的方式記錄：先敲門，先進去?！薄秺W吉·馬奇歷險記》如此開頭，這部現(xiàn)代流浪漢小說（一種文學類型，跟隨一個可愛的無賴經(jīng)歷一系列不幸遭遇）獲得了1954年美國國家圖書獎，并被認為是“偉大的美國小說”的有力競爭者。顯然這部小說寫起來非常容易——索爾聲稱“這本書就是自己找上我的。我只需要拿著桶去接住它就行了?！?/p>

82《安息角》（ANGLE OF REPOSE），華萊士·斯泰格納（Wallace Stegner）著

華萊士·斯泰格納的這部美國經(jīng)典作品在1971年出版時獲得了普利策獎，以歷史學家萊曼·沃德（Lyman Ward）為中心，他敘述了他拓荒者祖父母的虛構化傳記。通過研究、記憶和夸張的結合，沃德表達了關于歷史與現(xiàn)在、藝術與生活、父母與子女、丈夫與妻子之間關系的想法。背景設定在西部的許多地方，《安息角》是一個關于個人、歷史和地理發(fā)現(xiàn)的故事，是華萊士·斯泰格納的杰作，經(jīng)久不衰。

83《大河灣》（A BEND IN THE RIVER），V.S.奈保爾（V.S. Naipaul）著

首次出版于1979年的《大河灣》，是一部深刻且觀察入微的后殖民非洲小說。薩利姆（Salim），一個年輕的印度男子，搬到了一個位于河灣處的城鎮(zhèn)，該鎮(zhèn)屬于一個最近獨立的國家。當薩利姆努力建立自己的生意時，他逐漸深入?yún)⑴c到這個新成立國家流動而危險的政治中，舊政權的殘余不可避免地與新政權發(fā)生沖突。

84《心之死》（THE DEATH OF THE HEART），伊麗莎白·鮑恩（Elizabeth Bowen）著

波西婭（Portia）十六歲，剛剛成為孤兒，與她的哥哥和他時尚但不友好的妻子安娜住在倫敦。然后她遇到了埃迪（Eddie），一個年輕男子，也是安娜的朋友；小說跟隨波西婭，記錄了她發(fā)現(xiàn)初戀的喜悅和心碎的悲傷。鮑恩常被比作簡·奧斯丁——她以同樣精致的文字諷刺客廳社交界，并以同樣犀利的智慧探索人心的復雜。布克獎得主約翰·班維爾（John Banville）曾表示：“如果伊麗莎白·鮑恩是個男人，她會被公認為二十世紀最優(yōu)秀的小說家之一?！?/p>

85《吉姆爺》（LORD JIM），約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）著

《吉姆爺》講述了吉姆（Jim）的故事，一個拋棄了沉船及其乘客（讓他們幾乎必死無疑）的水手；但是，如同任何康拉德的小說一樣，這部小說只是松散地概括了這部令人震驚的杰作。康拉德還著有《黑暗的心》、《諾斯特羅莫》（Nostromo）和《間諜》（The Secret Agent）（均位列百大榜單），被認為是最偉大的英語作家之一，盡管英語是他的第三語言。他的故事以如液態(tài)黃金般的散文，描繪了外部力量——全球化、種族主義、殖民主義——壓縮和約束個體的重壓。

86《拉格泰姆時代》（RAGTIME），E.L.多克托羅（E.L. Doctorow）著

《拉格泰姆時代》開場于1906年紐約新羅謝爾一個富裕的美國家庭中。一個慵懶的周日下午，著名的逃脫藝術家哈里·胡迪尼（Harry Houdini）將他的車轉向撞上了他們房子外的電話桿。幾乎像魔術一樣，幻想與歷史事實、真實與虛構人物之間的界限消失了。亨利·福特（Henry Ford）、?，敗じ甑侣‥mma Goldman）、J·P·摩根（J. P. Morgan）、伊芙琳·內(nèi)斯比特（Evelyn Nesbit）、西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）和埃米利阿諾·薩帕塔（Emiliano Zapata）在故事中進進出出，與多克托羅想象的家族和其他虛構人物擦肩而過?！都~約客》稱《拉格泰姆時代》為“一部異常靈巧、抒情、豐富的小說，捕捉了這個國家的精神?！?/p>

87《老婦人的故事》（THE OLD WIVES’ TALE），阿諾德·本涅特（Arnold Bennett）著

首次出版于1908年的《老婦人的故事》，講述了貝恩斯（Baines）姐妹——害羞、內(nèi)向的康斯坦斯（Constance）和叛逆、浪漫的索菲婭（Sophia）——近半個世紀的故事。本涅特追溯了姐妹倆從維多利亞時代中期的童年，到她們的婚姻生活，再到現(xiàn)代工業(yè)時代作為老婦人重聚的生活。場景從斯塔福德郡的五鎮(zhèn)轉移到異國情調(diào)且國際化的巴黎，而情節(jié)則從貝恩斯家壓抑的家庭日常轉移到普法戰(zhàn)爭期間巴黎被圍困的時期。

88《野性的呼喚》（THE CALL OF THE WILD），杰克·倫敦（Jack London）著

巴克（Buck）是一條從家中被偷走并在19世紀90年代克朗代克淘金熱（Klondike Gold Rush）期間被賣作雪橇犬的狗，是這部經(jīng)典冒險小說的中心角色。面對新的挑戰(zhàn)和嚴酷的環(huán)境，巴克被迫學習野性的殘酷法則。一部關于生存、忠誠和自然現(xiàn)實的小說，《野性的呼喚》是“一個講得很好很真實的故事”（E. L. 多克托羅）。杰克·倫敦在克朗代克生活了近一年，獲得了這個故事的靈感，該故事后來成為他最受歡迎的作品之一。

89《愛著》（LOVING），亨利·格林（Henry Green）著

以二戰(zhàn)期間一幢愛爾蘭鄉(xiāng)間別墅為背景，《愛著》是更具文學性的《高斯福莊園》（Gosford Park）。坦南特（Tennant）家族是一個貴族家庭，他們忠誠的男管家埃爾登（Eldon）管理著家政人員。但坦南特一家及其員工表面平靜的外表下，掩蓋著涌動的關系、不安全感和競爭。與此同時，國家處于戰(zhàn)爭狀態(tài)，遭受轟炸并準備應對德國入侵。2013年，《洛杉磯書評》宣稱：“沒有哪部20世紀40年代的英語小說比《愛著》更能經(jīng)受時間的考驗?！?/p>

90《午夜之子》（MIDNIGHT’S CHILDREN），薩爾曼·魯西迪（Salman Rushdie）著

薩利姆·西奈（Saleem Sinai）出生于1947年8月15日午夜零時，正是印度獨立的時刻。在煙花表演、歡呼的人群和尼赫魯總理本人的迎接下，薩利姆長大后發(fā)現(xiàn)他的每一個行為都反映并放大在影響國家事務進程的事件中；他的健康與福祉與他的國家息息相關；并且，最顯著的是，他的心靈感應能力將他與印度其他1000個“午夜的孩子”聯(lián)系在一起。《午夜的孩子》獲得了1981年布克獎和1993年的“布克中的布克獎”（Booker of Bookers），當時它被投票選為有史以來最受喜愛的布克獎獲獎小說。

91《煙草路》（TOBACCO ROAD），厄斯金·考德威爾（Erskine Caldwell）著

以大蕭條時期佐治亞州為背景，《煙草路》講述了萊斯特（Lesters）一家，一個貧窮的白人佃農(nóng)家庭?？嫉峦枌θR斯特一家的直率、怪誕的描繪激怒了南方讀者，但該小說自1932年出版以來已售出超過1000萬冊?！都~約時報》評論家德懷特·加納（Dwight Garner）寫道：“你無法停止翻頁，因為你想看看你的下巴還能掉多低……最低俗——也可以說最令人難忘的——南方小說?！?/p>

92《鐵草》（IRONWEED），威廉·肯尼迪（William Kennedy）著

弗朗西斯·費倫（Francis Phelan）是一名前籃球運動員，現(xiàn)為掘墓人，住在奧爾巴尼。他是一個酗酒者，多年前意外殺死了自己的兒子，費倫現(xiàn)在在鎮(zhèn)上閑逛，偶爾會遇到他兒子和他殺死的其他人的鬼魂?！惰F草》獲得了1984年普利策小說獎和美國國家書評人協(xié)會獎，盡管曾被十三家出版社拒絕。

93《魔法師》（THE MAGUS），約翰·福爾斯（John Fowles）著

《魔法師》是一個跨越類型的故事，講述一個年輕的英國人被卷入一個富有隱居者的操縱性心理游戲。該小說在1966年出版時廣受好評；或許是有史以來最溢于言表的評論中，《紐約時報》稱《魔法師》為“一場煙花絢爛的盛典，一場狂野、歡鬧的惡作劇，一臺懸念與恐怖的發(fā)電機，一次對道德意識本質(zhì)的深刻探索，一場穿越靈魂迷宮的令人眩暈、激動人心的追逐，一部寓言式傳奇，一個關于現(xiàn)代愛情的復雜敘述，一個會讓寒意順著脊柱奔跑的鬼故事?！?/p>

94《藻海無邊》（WIDE SARGASSO SEA），簡·里斯（Jean Rhys）著

在這部“美麗而具有顛覆性”的小說（《巴黎評論》）中，里斯為伯莎·梅森（Bertha Mason）——愛德華·羅切斯特（Edward Rochester）的第一任妻子，也是簡·愛（Jane Eyre）與羅切斯特先生婚姻的“不可逾越的障礙”——提供了故事前情。在里斯的敘述中，伯莎是一個活潑好奇的克里奧爾女繼承人，在西印度群島不穩(wěn)定且充滿種族緊張的環(huán)境中長大。她與一個未具名的英國人結婚，并被迫搬到寒冷的英格蘭，加劇了她的不幸。如果你讀過《簡·愛》，你知道故事如何結束——但里斯的詮釋也會改變你對這部經(jīng)典的理解。

95《在網(wǎng)下》（UNDER THE NET），艾麗絲·默多克（Iris Murdoch）著

《在網(wǎng)下》記錄了杰克·多納休（Jack Donaghue）——一個不成功的作家和無恥的揩油者——試圖成為成功作家所遭遇的喜劇性考驗與磨難。艾麗絲·默多克是牛津大學圣安妮學院的哲學家，其關于自由意志和選擇的工作塑造了二十世紀的道德哲學。然而，她的小說既刺激智力又易于閱讀，部分原因是默多克相信理想的讀者是“喜歡一個好故事，并且也喜歡思考這本書、思考道德問題的人?！?/p>

96《蘇菲的選擇》（SOPHIE’S CHOICE），威廉·斯泰?。╓illiam Styron）著

斯泰隆這部獲得美國國家圖書獎的小說講述了三個故事：一個年輕的南方人前往紐約，渴望成為作家；內(nèi)森（Nathan）（一個才華橫溢的猶太人）和蘇菲（Sophie）（一個美麗的波蘭女人，曾在奧斯威辛集中營中幸存下來）之間動蕩的愛恨關系以及蘇菲過去的一個可怕創(chuàng)傷，驅(qū)使她和內(nèi)森走向毀滅?！度A盛頓郵報》稱其為“斯泰隆最令人印象深刻的表演……它屬于那個為美國杰作保留的小書架?！?/p>

97《遮蔽的天空》（THE SHELTERING SKY），保羅·鮑爾斯（Paul Bowles）著

基特（Kit）和波特·莫爾斯比（Port Moresby）是一對美國夫婦，與另一個男人特納（Turner）一起游覽北非。隨著他們深入撒哈拉沙漠旅行，緊張局勢升級，三角戀出現(xiàn)：景觀影響著角色的情感生活，他們時而因周圍環(huán)境感到窒息，時而又被其美麗所感動。田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams）在《紐約時報》上撰文稱《遮蔽的天空》“引人入勝……十分震撼，讓人想起你在夏天看到的那種靠近地平線、顏色暗沉、不時無聲地隨著內(nèi)部火焰搏動的云朵。”

98《郵差總按兩遍鈴》（THE POSTMAN ALWAYS RINGS TWICE），詹姆斯·M·凱恩（James M. Cain）著

這個關于欲望與謀殺的黑暗故事大約一百頁長，因其當時令人震驚的性與暴力描寫而在1934年被禁?！多]差總按兩遍鈴》甚至震驚了同屬黑色作家的雷蒙德·錢德勒。他稱凱恩為“穿著油膩工裝褲的普魯斯特”，稱《郵差》為“文學的渣滓”。還著有《欲海情魔》（Mildred Pierce）和《雙重賠償》（Double Indemnity）的凱恩，此后被公認為偉大的黑色小說作家之一，《紐約時報》指出“凱恩能用比我們知道任何作家都少的詞句觸及貪婪和性的原始沖動?！?/p>

99《眼線》（THE GINGER MAN），J.P.唐利維（J.P. Donleavy）著

《眼線》講述了塞巴斯蒂安·丹杰菲爾德（Sebastian Dangerfield）的故事，一個在二戰(zhàn)后都柏林學習的美國學生（但大部分時間在酗酒和鬼混）?，F(xiàn)在被視為現(xiàn)代經(jīng)典，《眼線》在全球已售出超過1000萬冊。杰·麥金納尼（Jay McInerney）聲稱這本書“無疑引發(fā)了無數(shù)的狂飲作樂之舉，但也以其生動且發(fā)自內(nèi)心的真誠表達和純粹的詩意散文激勵了眾多作家?！?/p>

100《偉大的安伯森斯》（THE MAGNIFICENT AMBERSONS），布思·塔金頓（Booth Tarkington）著

如今，《偉大的安伯森斯》被眾人所知是因為1942年奧遜·威爾斯（Orson Welles）據(jù)此拍攝的電影，但它實際上于1918年出版時獲得了普利策獎。作為一個美國家族三代人變遷命運的編年史，《偉大的安伯森斯》跟隨喬治·安伯森·米納弗（George Amberson Minafer），這個被寵壞且傲慢的孫子，是家族輝煌創(chuàng)始人的后代。被新一代開發(fā)商、金融家和制造商所超越，這個被寵愛的后裔開始從中西部貴族階層逐漸淪落為了工人階級。

那么這些書，你讀過多少呢？歡迎在評論區(qū)和我們聊聊～

編譯：Jen

來源：現(xiàn)代圖書館

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