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暗星計劃-這次認真寫一部自己的小說

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新時代的出版戰(zhàn)場在哪里？

一部作品如果是光用眼睛看，很多時候現(xiàn)代人是看不出的門道。特別是在如今這樣一個流媒體和短視頻統(tǒng)御的時代。

動態(tài)的媒體往往更能直接抓住讀者的內(nèi)心。

這也是為什么市面上“影視原著”更容易獲得平臺青睞，也是各大平臺紛紛注重“影視原著”這一標簽宣傳的原因，不僅是因為影視本身自帶宏大的營銷流量，同樣也因為它能高效完成對讀者的“種草”，從而推動同版權(quán)其他內(nèi)容形態(tài)的流量激增。

不過若是小說版權(quán)直接走影視化再轉(zhuǎn)出版這條路，誠然是更險的一招。

大多數(shù)情況下，小說筆觸呈現(xiàn)的故事更宏大，場景也有更多“留白”，而影視受“視覺呈現(xiàn)”本身要求，從人物到服化道，每一幀畫面都不得不落實到細節(jié)，對于小說家只需要輕松敲幾個字符的地方，影視作品每個細節(jié)都需要輕松補充完整，由此每一個讓畫面出現(xiàn)在鏡頭前的決定都會真切地消耗掉真金白銀的拍攝預算。從這個角度去看，再加上如今電影市場并不那么火熱，短劇的競爭也越來越白熱化，理想中單純想要通過影視化來反哺出版。動輒數(shù)千萬，長達數(shù)年的影視拍攝成本相比于鉛字出版的成本，后者對大多數(shù)素人作者來說已然天價的費用可能還不及前者的零頭。由此如果要走影視化反哺作品，顯然會像是拿西瓜換芝麻。

還有的方法就是聯(lián)合，即找到影視合作方去兜售“版權(quán)”。

可是這樣的話，顯然主動權(quán)并不在版權(quán)方（除了橫跨影視領域的文化巨頭），更不用說過程中存在的諸多變數(shù)以及過程中要確保宣傳節(jié)奏同步的效率與成本。

由此，在我看來，未來出版業(yè)爭奪讀者關(guān)注的戰(zhàn)場或許依舊會在“有聲領域”，很大程度上這是影視化的“試驗田”，往前一步可以進一步推動影視化，也能增強大影視公司對該作品版權(quán)的信心，往后一步依舊有文字版權(quán)作為支撐，高質(zhì)量的有聲作品雖說成本亦不小，但相對于影視而言那量級幾乎可以和鉛字出版相當，而且讀者/聽眾獲取方式也日漸便捷，普遍會員制/看廣免費的形式也為作品爭取了最廣泛的讀者。

從《善意之殤》《禁止通行》《沉落的薺菜地》這樣的青年作者的新銳作品，到《混在北京》《剩旨到》等在出版領域經(jīng)過沉淀的作品，文穴的母公司推進的這條發(fā)展路徑雖有坎坷，但依舊存在與風險同在的可觀發(fā)展?jié)摿ΑＴ谟新曎惖雷鳛椤岸浣?jīng)濟”發(fā)展起起伏伏的當下，如果單獨看這一領域，顯然唱衰者居多。不過，倘若可以關(guān)聯(lián)多媒體的版權(quán)商業(yè)化形式，以清晰而穩(wěn)定的模式打通數(shù)字化呈現(xiàn)的路徑，以此為基點，逐步提高每個環(huán)節(jié)契合度以及觸達效率，那么每一部作品都將會有數(shù)次被更廣闊的讀者觸及的機會。

雖說歸根結(jié)底是作品質(zhì)量是第一位的，不過好的編輯、改編以及運營策略同樣是重要的。

《剩旨到》上線15天拿下10萬+播放，不過是一個開始。

今年俱樂部文友與暗星計劃的項目作品，或會是文穴及關(guān)聯(lián)版權(quán)團隊接下來進一步落實卓越作者培養(yǎng)、作品孵化、改編及運營鏈路的著力點，也會是俱樂部生態(tài)進一步與出版業(yè)態(tài)結(jié)合的重要連接點，期待與大家見證更多出版業(yè)的可能。

撰文：查奇

審校：Muzuer

*僅代表作者個人觀點，不代表平臺立場