已經(jīng)把《國王與征服者》看完了，最初打開是當《權力的游戲》（“權游”）代餐看的，結果卻越看越上頭，看完還意猶未盡。

劇集根據(jù)真實歷史事件改編，以盎格魯－撒克遜時期韋塞克斯王國的末代君主哈羅德·葛溫森與諾曼王朝的首位英格蘭國王威廉一世之間的權力斗爭為主線，講述11世紀，與英法貴族間紛繁復雜的“權力游戲”，以及這些權力游戲如何逐步影響歐洲大陸千年格局的故事。

劇中，雙男主哈羅德和威廉都是多面權力玩家，梟雄式人物。

面對王冠與權力，兩個野心家都希望彼此放手，一邊兵不血刃地共享統(tǒng)治，但是雙方又都不肯讓步。

于是，哈羅德用計讓威廉不得不同他進行最終表態(tài)，而威廉則用計謀反將一軍，誘騙哈羅德承諾效忠于他，但哈羅德玩文字游戲，承諾只效忠合法的英格蘭國王。就像權游中，奈德·史塔克代勞勃·拜拉席恩寫的詔書一樣。

全劇共八集，劇中的每個主要角色（無論男女）都不止800個心眼子，幾乎每句話、每個決定都在為對方挖坑，而對方也能警惕地識破對手陰謀并進行反制。

劇集在宏大場面、豪橫特效、震撼氣勢方面與“權游”沒有可比性。但作為一部歷史題材大劇，劇集本身的劇情、角色塑造、節(jié)奏張力、戲劇沖突都比較精彩。

加之血腥殘暴程度不亞于 “權游”，權謀戲非常密集，主角們見招拆招、有來有往地權謀較量觀感非常過癮，也非常露骨地揭示了權貴階層為了權力爭奪的陰狠殘暴。

以最后一集為例，該集對“黑斯廷斯戰(zhàn)役”呈現(xiàn)的精彩、震撼程度，不亞于“權游”的“私生子大戰(zhàn)”，并且該集幾乎都是權謀戲與戰(zhàn)爭戲。兩者完全融合為一，戰(zhàn)前的準備、戰(zhàn)爭中的殺戮、戰(zhàn)爭后的布局都貫穿著權謀較量。

比如，為了增加戰(zhàn)爭勝算，威廉下令，就地補充軍隊物質(zhì)供應，下令士兵對經(jīng)過的地方進行“燒光所有村莊，寸草不留”，以激怒哈羅德正面迎戰(zhàn)。

再比如，在戰(zhàn)爭決定勝負成敗的時刻，威廉與弟弟“巴約的厄德”心領神會、默契十足的權謀配合，以及哈羅德對威廉意圖的即時拆解與應對都非常精彩。

只見，戰(zhàn)爭關鍵階段，威廉跟弟弟交代了幾句，互換了眼神，就帶領死士策馬沖進哈羅德的士兵包圍中沖殺。

弟弟根據(jù)哥哥的叮囑，在威廉墜馬之后立即高喊“撤退，（威廉）公爵死了！”

威廉的士兵聽到開始陸續(xù)后撤。

哈羅德卻發(fā)現(xiàn)局面非常微妙，就嚴令他的士兵堅守盾墻，結果他的士兵看到對方在撤退，就不顧哈羅德的命令，繼續(xù)沖殺。

然后鏡頭切到了摔下馬的威廉，他全身伏地，謹慎抬頭，然后跟弟弟招手，弟弟立即大喊“威廉公爵還活著！”

威廉士兵的士氣再次高漲，部分士兵反身殺起回馬槍，部分士兵跟隨威廉，從側(cè)面突破了哈羅德的盾墻。

最終，哈羅德兵敗身亡，又在戰(zhàn)死后再次被威廉兄弟利用。他們通過宗教手段操縱民意，將威廉加冕英格蘭國王變成順理成章的“正義之舉”。

特別值得一提的是，《國王與征服者》還有一個非常難能可貴的看點，就是劇集推進雙男主為主線的權力游戲之外，還有一條通過女性角色塑造構建的女性能量敘事線。

仍以最后一集為例，正面戰(zhàn)場之外，這集還有兩場非常精彩高能的大戲。

其一是“三位王后暴打有叛逆之心的麥西亞伯爵莫卡”。

哈羅德到達戰(zhàn)場后，因為兵力不足，就果斷選擇有利陣勢，擺開盾墻，等待援軍。而他的援軍指揮官是莫卡伯爵。

莫卡不僅不想出兵，反而跑去王宮坐在王位上準備坐山觀虎斗，以便擇機投靠最后的勝利者。哈羅德的妹妹岡希爾德（英格蘭國王“懺悔者愛德華”的王后）、哈羅德的第一任妻子伊迪絲（本該被加冕為王后的女人）、莫卡的妹妹瑪格麗特（哈羅德的加冕王后），就聯(lián)合起來威逼莫卡出兵支援哈羅德。

三個人先是曉之以理，用大局和戰(zhàn)爭結果勸說莫卡出兵。

無果后就夾槍帶棒地把莫卡罵得狗血淋頭。

莫卡仍然不肯出兵并強行做出負面反擊，氣惱之際的三個女人把莫卡暴打一通，最終迫使他帶兵走向戰(zhàn)場。

其二是，威廉的妻子瑪?shù)贍栠_，用雷厲風行的智謀一舉幫助威廉解決了民意風向與貴族背叛陰謀。

整體而言，劇集與史實并不完全相符，但比較犀利地反映11世紀英格蘭的發(fā)展脈絡與歷史現(xiàn)實。說它是一部戲劇性、藝術性、思辨性都比較高的嚴肅歷史題材劇集也不為過，不僅有著深刻的主題表達與辯證演繹，還有厚重的角色塑造與時代重現(xiàn)，以及對歷史冷靜、銳利的當下解讀。

當然，劇集也有不少粗糙、簡略的地方。最主要的是劇集對有些人物，比如“懺悔者愛德華”及其母親的塑造太過片面。此外，劇集還對錯綜復雜的角色關系和歷史事件進行了大量簡化。