野性，是讓她在競(jìng)爭(zhēng)激烈的娛樂(lè)圈脫穎而出的最大特質(zhì)。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年9月10日

辛芷蕾終于紅了。

為什么說(shuō)終于？因?yàn)樗缇驮摷t了，早在2016年《長(zhǎng)江圖》里出現(xiàn)時(shí)，這個(gè)演員就該大紅大紫了。

《長(zhǎng)江圖》里，辛芷蕾飾演的安陸，是在長(zhǎng)江一帶游來(lái)游去的浪里白條，也是一位住在船上飄忽不定的孤女，還是男主（秦昊 飾）這位船工詩(shī)人的靈感繆斯。

在辛芷蕾獲得威尼斯電影節(jié)影后之前，《長(zhǎng)江圖》雖然入圍了柏林，但這部小眾藝術(shù)片，并不為太多大眾熟知。在這之后，可能大部分人即使沒(méi)看過(guò)《長(zhǎng)江圖》正片，也能從各路媒體營(yíng)銷(xiāo)號(hào)的帖子里得知該電影的一些信息。

接到《長(zhǎng)江圖》前，辛芷蕾先后失去了外公和父親，當(dāng)時(shí)她陷入了一種茫然的虛無(wú)狀態(tài)，遇到安陸這個(gè)角色，從玄學(xué)角度來(lái)講，是一種冥冥中自有天意。

安陸和辛芷蕾本人的性格氣質(zhì)，有相當(dāng)大的契合部分，不信命、能吃苦、很決絕，豁得出去、野蠻生長(zhǎng)。在電影里，安陸除了是她自己，還是一個(gè)符號(hào)，是詩(shī)人與長(zhǎng)江之間的聯(lián)結(jié)，也是平行時(shí)空之間相互交接的紐帶。

拍攝《長(zhǎng)江圖》的整個(gè)過(guò)程非?？?，辛芷蕾尤其苦。那是冬天，陰冷刺骨，她整整三個(gè)月，吃住都在船上，還有很多場(chǎng)冬天的水中戲份。經(jīng)常動(dòng)不動(dòng)就要跳水、下水、游泳，衣服甚至都干不了，拍完一條，穿著濕漉漉的衣服，打著寒顫繼續(xù)拍下一條。

安陸決然尋死的那一場(chǎng)戲，一步一步走進(jìn)水中，第一條下水，她的腳就被玻璃劃傷了，不管不顧繼續(xù)向深水區(qū)走去……這場(chǎng)戲辛芷蕾頂著受傷的腳、沉重的濕衣拍了很多條，拍到最后她都麻木了，卻在正片中被剪掉了（沒(méi)有怪導(dǎo)演的意思）。

還有跳江的戲份，為了讓自己更毅然地入江，也為了抵御冬天的嚴(yán)寒，辛芷蕾一口氣干掉了半瓶50度的白酒，到最后，翻來(lái)覆去地在江里撲騰不愿上岸。

僅僅從這些拍攝側(cè)寫(xiě)，就能品出辛芷蕾身上、性格里吃苦耐勞、野蠻生長(zhǎng)的部分。

非科班出身的她，一開(kāi)始入行只是為了賺錢(qián)、賺更多的錢(qián)，給爸爸治病、養(yǎng)一家子人。

她的身世故事，在獲得影后的這一周里，已經(jīng)被反復(fù)“傳頌”，出生于鶴崗，那個(gè)曾經(jīng)活在房地產(chǎn)公眾號(hào)里的小縣城，幾年前涌出一股小城置業(yè)熱，最著名的就是年輕人用兩萬(wàn)塊買(mǎi)下一套鶴崗房子的故事。即便在這個(gè)白菜房?jī)r(jià)的小城鎮(zhèn)，辛芷蕾一家也依然擠在破舊的小房子里，可想而知，她家經(jīng)濟(jì)狀況不是一般窘迫，她對(duì)金錢(qián)對(duì)物質(zhì)的渴望幾乎是一種求生欲。

一開(kāi)始讀服裝設(shè)計(jì)的她，中途輟學(xué)投身演藝界，也是求生欲的一部分。

對(duì)于家庭條件不好的孩子來(lái)說(shuō)，哪里能賺錢(qián)就往哪里扎，就像動(dòng)物循著食物方向走，這沒(méi)有錯(cuò)。求生欲、原始本能、動(dòng)物性這三者構(gòu)成了辛芷蕾身上極具辨識(shí)度的野性，也是讓她在演藝圈野蠻生長(zhǎng)的根基。

素人出道，一開(kāi)始只能演小配角，辛芷蕾什么戲都敢接。青春劇、家庭劇、都市劇甚至恐怖片，辛芷蕾都演過(guò)?？赡苷沁@種從一個(gè)個(gè)小角色里摸爬滾打鍛煉出來(lái)的能力，讓她遇到《長(zhǎng)江圖》時(shí)才能吃得消這個(gè)角色的分量。

《長(zhǎng)江圖》里，安陸在水里的鏡頭、在男主記憶里明明滅滅出現(xiàn)的時(shí)刻，仿佛長(zhǎng)江里的某種神秘生物，她跟菩薩佛像并肩而立的劇照，又像一尊地母。這可能也是一種“野性”，說(shuō)不清、道不明，曖昧卻又有著極強(qiáng)的張力，統(tǒng)一歸類(lèi)為野性，它對(duì)人類(lèi)有著不可名狀的吸引力。

辛芷蕾說(shuō)話做事也很野。不紅的時(shí)候，參加綜藝被淘汰了，后采時(shí)她毫不避諱地在鏡頭前表示不服：“我不覺(jué)得她（對(duì)手）有特別好?！苯邮苊襟w采訪，她也坦蕩蕩地表達(dá)野心，“我就是想紅?！?/p>

這份野性、野心，在她不紅的時(shí)候備受爭(zhēng)議，紅了之后反而被夸贊“姐想要，姐得到”，甚至被說(shuō)成“野心是不服輸?shù)木瘛?。不得不說(shuō)，你們娛樂(lè)圈名利場(chǎng)真是把“見(jiàn)風(fēng)使舵，拜高踩低”八個(gè)字刻在了額頭。有句名言說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，“紅了之后你身邊都是好人”。

從被嘲“野心太大”到被夸贊“不掩飾野心”，從Vogue群封鑲邊到Vogue官宣單封。拿下威尼斯影后，一朝成名天下知，辛芷蕾拿著話筒對(duì)世界宣告，“我說(shuō)有一天我要站在世界級(jí)舞臺(tái)上，成為國(guó)際巨星，但當(dāng)時(shí)遭受了很多嘲笑。但你看，今天我終于站在這兒了！”這一段寫(xiě)出來(lái)都像是編劇開(kāi)了金手指的勵(lì)志故事模板，而這竟然是辛芷蕾的現(xiàn)實(shí)，怎能不拍手叫好。

這些年的娛樂(lè)圈，幾乎被星二代、富二代、關(guān)系戶壟斷了，辛芷蕾這樣寒門(mén)出身的藝人，一開(kāi)始沒(méi)有任何背景加持，一步步走到今天，野心是她的動(dòng)力，而野性是她的助力。

她曾經(jīng)拍過(guò)一輯雜志照片，穿著豹紋裙子，眉目間也像貓科動(dòng)物，隱隱透出一股吞噬一切的力量。在王家衛(wèi)《繁花》的李李身上，也可見(jiàn)這股貓科動(dòng)物的原始力量。李李很愛(ài)穿皮草，各種各樣的華麗皮草，配上大波浪大紅唇，隨便一個(gè)回眸，就顛倒眾生、推倒一切，整個(gè)上海灘的女人加起來(lái)都不及她一半魅惑。

到了《繡春刀2》里，這種力量就變成了刀刀見(jiàn)血的致命武器。事到如今，觀眾可能已經(jīng)不記得這部電影面目模糊的其他角色，但一定對(duì)辛芷蕾飾演的丁白纓記憶猶新，她聽(tīng)聲辨位、目光如炬、身手利落，僅憑一個(gè)眼神就能讓觀眾和王家衛(wèi)念念不忘。

有人說(shuō)，辛芷蕾這種野性，是讓她在百花爭(zhēng)艷的娛樂(lè)圈脫穎而出的最大特質(zhì)。是的，野性沒(méi)有局限，可以讓她在不同作品里千變?nèi)f化，一時(shí)是《長(zhǎng)江圖》里的美人魚(yú)，一時(shí)是《繁花》里的黑豹，一時(shí)是《繡春刀2》里的孤狼。我們甚至可以期待，在辛芷蕾往后的角色里，她以身上的野性完成一幅動(dòng)物圖譜。

在當(dāng)今無(wú)趣的內(nèi)娛，藝人們都規(guī)規(guī)矩矩不敢出錯(cuò)，難得有這樣一個(gè)不服從規(guī)訓(xùn)、天性自由、野蠻生長(zhǎng)的女明星出現(xiàn)，無(wú)疑是給這一池乏味的死水注入了一股活泉。大家都在傳播她的野心語(yǔ)錄、東北大呲花事跡，說(shuō)明我們苦“假人”久矣，出錯(cuò)不可怕，怕的是不敢出錯(cuò)。

辛芷蕾什么都敢演、什么都敢說(shuō)敢做，不拘泥于絕對(duì)正確的角色，《日掛中天》里的女主，看簡(jiǎn)介是個(gè)有犯罪前科、道德不端正的底層女性，給到其他演員，未必敢接，怕被罵，但蕾子不怕。正如李安導(dǎo)演說(shuō)，“寧愿犯錯(cuò)，不要boring?！毖輪T每個(gè)角色都是一次新生，打破上一個(gè)軀殼，才能蛻變出下一個(gè)生命。

得知《長(zhǎng)江圖》入圍柏林時(shí)，辛芷蕾曾經(jīng)寫(xiě)了一篇長(zhǎng)文，文末引用了一段話，“人不應(yīng)該是插在花瓶里，供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風(fēng)起舞的韻律……”這段話跟她的野心和野性都呼應(yīng)上了，也能解釋她人生里的每一次選擇，像草原上的韻律，跟著風(fēng)隨機(jī)波動(dòng)。

《長(zhǎng)江圖》導(dǎo)演楊超評(píng)價(jià)她“有一股英氣”，蕾子?jì)寢屨f(shuō)她“假小子似的”，如今看來(lái)，她就像《野子》這首歌唱的——

“怎么大風(fēng)越狠

我心越蕩

幻如一絲塵土

隨風(fēng)自由地在狂舞

我要握緊手中堅(jiān)定

卻又飄散的勇氣

我會(huì)變成巨人

踏著力氣 踩著夢(mèng)”

有夢(mèng)想誰(shuí)都了不起，祝你永遠(yuǎn)有夢(mèng)可做。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

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