9月17日，第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)“藝韻和鳴”藝術(shù)講堂之《交響樂的歷史回響與當(dāng)下訴說》在星海音樂廳室內(nèi)樂演奏廳舉行。

9月17日上午，第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)“藝韻和鳴”藝術(shù)講堂之《藝術(shù)生態(tài)與城市發(fā)展》在廣州大劇院實(shí)驗(yàn)劇場舉行。來自北京、上海、廣州、香港、澳門等地的多位名家大咖就文藝創(chuàng)作、藝術(shù)節(jié)展與城市文化生態(tài)的互動(dòng)關(guān)系展開主旨演講與深度對話，深刻而富有洞見的分享激發(fā)新思考、新愿景。

談?dòng)袡C(jī)聯(lián)系

　　相互滋養(yǎng)、共生共榮 藝術(shù)生態(tài)讓血液自然流淌

在主旨演講環(huán)節(jié)中，四位優(yōu)秀的藝術(shù)家從話劇、戲曲、舞蹈、音樂等不同維度闡述。

全國政協(xié)常委、中國國家話劇院院長、一級(jí)導(dǎo)演田沁鑫闡述了藝術(shù)生態(tài)與城市發(fā)展之間“相互滋養(yǎng)”與“共生共榮”的動(dòng)態(tài)關(guān)系，并以意大利威尼斯等諸多國際知名城市的聞名與發(fā)展為例，印證“藝術(shù)是城市發(fā)展的血脈動(dòng)力，藝術(shù)生態(tài)是城市精神花園的重要組成部分”。她指出，大灣區(qū)多元的文化背景和獨(dú)特的地域文化，為藝術(shù)生態(tài)的涵養(yǎng)與交融打下堅(jiān)定基礎(chǔ)，正逐漸形成獨(dú)具特色的“大灣區(qū)文化精神”，“藝術(shù)節(jié)建立起城市藝術(shù)生態(tài)骨骼，讓血液自然流淌?！?/p>

劇作家、中國戲劇家協(xié)會(huì)顧問、上海戲劇學(xué)院教授羅懷臻在主旨演講《時(shí)代的“心情”與戲曲的“表情”》中指出，中國的地方戲曲承載著地域“表情”，同時(shí)戲曲隨著時(shí)間迭代，能夠記錄下不同時(shí)代的“心情”。因此，“守正創(chuàng)新”要求戲曲在流淌傳統(tǒng)血液的同時(shí)具備時(shí)代的特征，從而為后來者回溯時(shí)保有辨識(shí)度。“尊重傳統(tǒng)，不固守于傳統(tǒng)；致力于創(chuàng)新，不憑空創(chuàng)新。概括而言，走進(jìn)傳統(tǒng)是為了走出傳統(tǒng)，走出傳統(tǒng)是為了成為傳統(tǒng)?！?/p>

舞蹈家、中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)黃豆豆以自身的創(chuàng)作實(shí)踐帶來一段充滿激情與美感的《在城市的虛實(shí)空間起舞》主旨演講。他指出:“藝術(shù)創(chuàng)作者最重要的是兩種能力，一種是執(zhí)行力，一種是想象力。我們永遠(yuǎn)要讓自己的執(zhí)行力不斷積累，讓自己的想象力不能減分?！彼锌?“年輕人身上的想象力超越了我們這一代，他們所接受的信息、所掌握的技能，足夠支撐他們這代人把腦海中的世界表現(xiàn)出來?！?/p>

“交響樂是一種世界語言，日益成為我們與世界無縫交流的藝術(shù)形式?！敝袊魳芳覅f(xié)會(huì)交響樂團(tuán)聯(lián)盟副主席、廣州交響樂團(tuán)團(tuán)長陳擎以《交響樂融入城市文化生活》為主題介紹。他談及音樂季和文化藝術(shù)的重要性，指出音樂季與一座城市的文化生活息息相關(guān)，廣交自1998年起連續(xù)舉辦29個(gè)音樂季，創(chuàng)中國內(nèi)地交響樂團(tuán)最高紀(jì)錄，以各項(xiàng)富有創(chuàng)新性的音樂活動(dòng)融入市民的日常生活。“文化藝術(shù)是人類生存發(fā)展不可或缺的存在，缺少了藝術(shù)只能是生存，有了藝術(shù)才是生活?！?/p>

談內(nèi)容創(chuàng)作

　　汲取地域文化特色 創(chuàng)新藝術(shù)再現(xiàn)方式

上海話劇藝術(shù)中心有限公司總經(jīng)理、黨委副書記張惠慶指出:“城市和戲劇、舞臺(tái)表演藝術(shù)之間是相通的，它的底層邏輯和文化能夠折射出整座城市、地域之間不同的人文關(guān)懷?！彼J(rèn)為，上海作為中國話劇的重鎮(zhèn)，一向著重發(fā)揮當(dāng)?shù)氐暮Ｅ晌幕厣约芭詣龇諊鷿夂竦膬?yōu)勢，越是有地域文化特色的戲劇，越能夠走進(jìn)全國觀眾的心。

作為一座國際都會(huì)，中國香港文化藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出高度多元化和國際化特征。國際演藝評(píng)論家協(xié)會(huì)中國香港分會(huì)總經(jīng)理陳國慧就近二三十年對香港演藝行業(yè)的觀察，分享了這座城市戲劇生態(tài)中獨(dú)特的“香港味道”。她提到過去年輕藝術(shù)家糾結(jié)于是否要用不標(biāo)準(zhǔn)的普通話來演出一部香港劇目，但隨著《大狀王》等劇目的成功，她觀察到觀眾對于粵語獨(dú)特韻律的喜愛，“語言反而成為了我們香港舞臺(tái)作品的一個(gè)優(yōu)勢。”她也迫切希望能夠和大灣區(qū)不同內(nèi)地城市的藝術(shù)家及觀眾多多交流，將更多優(yōu)秀的港產(chǎn)作品帶到內(nèi)地演出。

來自中國澳門的指揮家廖國敏，他同時(shí)身為澳門樂團(tuán)音樂總監(jiān)兼首席指揮家、斯洛文尼亞廣播交響樂團(tuán)首席指揮家。他提到，澳門是一個(gè)中西文化碰撞的地方，對文化藝術(shù)有很大的包容性?！拔覀儎?chuàng)作文藝作品時(shí)，有點(diǎn)像廚師，把當(dāng)?shù)刈詈玫氖巢姆胚M(jìn)去，做一些新的東西出來，從而把這座城市推廣出去?！比ツ?，廖國敏和澳門團(tuán)隊(duì)首次融合創(chuàng)新，將葡萄牙的特色與中樂團(tuán)結(jié)合在一起，“這是只有澳門才有的東西?！彼释ㄟ^城市合作、文化碰撞，將作品做出“1+1>2”的效果。

廣州市文化發(fā)展集團(tuán)副總經(jīng)理史前進(jìn)近年帶領(lǐng)廣州歌舞劇院等院團(tuán)創(chuàng)作出一系列有著鮮明嶺南特色的“爆款”作品，特別是《醒·獅》《英歌》《龍·舟》在全國范圍內(nèi)反響熱烈，成為廣東的閃亮名片。談及這些作品的成功，史前進(jìn)認(rèn)為，“首先要找到我們自己的文化特質(zhì)”，在此基礎(chǔ)上，“在藝術(shù)再現(xiàn)的方式上找到更加突破創(chuàng)新的點(diǎn)?！彼冀K認(rèn)為，藝術(shù)作品不僅是創(chuàng)作者自己的創(chuàng)作，更多的是要服務(wù)社會(huì)、服務(wù)人民群眾。他期待廣東本土的文藝創(chuàng)作能夠更好地為城市賦能，打通大灣區(qū)的文化交流，通過舞臺(tái)藝術(shù)講好廣東故事、大灣區(qū)故事。

指揮家、廣州交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)黃屹則談到他兩年前來到廣州，感受到這座城市兼?zhèn)涔诺渑c現(xiàn)代的融合。大灣區(qū)城市在古典音樂領(lǐng)域保持著高度一致，各樂團(tuán)常常以粵港澳大灣區(qū)聯(lián)合樂團(tuán)的形式出現(xiàn)在重要場合，為年輕人才打造國際化的平臺(tái)和交流機(jī)制。

　　談平臺(tái)構(gòu)建

　　未來與傳統(tǒng)對話是關(guān)鍵 藝術(shù)節(jié)展深入城市肌理

在“藝術(shù)節(jié)展與城市文化生態(tài)”圓桌論壇上，中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明談到，文化藝術(shù)是城市的靈魂，城市也為文化藝術(shù)的生長提供土壤，兩者密不可分。藝術(shù)節(jié)作為平臺(tái)，深入城市的肌理，對城市發(fā)展起到顯著的推動(dòng)作用，期待上海國際藝術(shù)節(jié)和粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)互聯(lián)互通、緊密結(jié)合。

北京國際音樂節(jié)創(chuàng)辦于1998年，作為古典音樂盛事，如何與城市文化緊密結(jié)合，不斷推陳出新?北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽分享，未來與傳統(tǒng)的對話是關(guān)鍵。一方面，音樂節(jié)注重與歌劇、新科技等不同領(lǐng)域、不同國別的藝術(shù)家跨界合作，例如利用城市的古建筑、都市等空間，探索新興的古典音樂表演形式。另一方面，注重對古典音樂青年音樂家的培養(yǎng)。她期待未來北京國際音樂節(jié)能與大灣區(qū)有更多具有多元性、包容性的合作。

星海音樂廳同樣于1998年落成開業(yè)，是國內(nèi)極具影響力的演出場館。廣東省星海音樂廳主任、廣州爵士音樂季總監(jiān)制、“粵港澳大灣區(qū)國際青年音樂周”藝術(shù)委員會(huì)委員王冬云談及城市的藝術(shù)生態(tài)，她認(rèn)為重要的是將優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源呈現(xiàn)給觀眾。不論是藝術(shù)節(jié)還是音樂廳日常的演出策劃，“我們一直在思考的是，如何把最優(yōu)質(zhì)的節(jié)目帶給觀眾，如何降低觀眾走入劇場的門檻，共享人類的藝術(shù)精品?！?/p>

廣州大劇院是灣區(qū)文化地標(biāo)。廣州大劇院總經(jīng)理霍建華從劇院推動(dòng)城市文化發(fā)展的角度，分享廣州大劇院與廣州這座城市的共生。一方面，堅(jiān)持節(jié)目策劃的理念，多元引進(jìn)體現(xiàn)國際化與堅(jiān)持嶺南文化特色并重。另一方面，以藝術(shù)普及、公益培訓(xùn)等活動(dòng)促進(jìn)藝術(shù)對城市的反哺?！八囆g(shù)不是快消品，劇院在城市文化生態(tài)當(dāng)中，是‘守’的角色——守根、守初心。劇院不是看建筑有多恢宏、票房有多好，而是看有多少市民因?yàn)閯≡旱膬?nèi)容而熱愛這座城市?！?/p>

泡泡島音樂與藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立于國內(nèi)音樂節(jié)市場“廝殺”激烈的2023年，迅速成長為國內(nèi)頭部音樂節(jié)IP。泡泡島創(chuàng)辦人，創(chuàng)娛無界創(chuàng)始人、CEO張翀碩分享其與前述節(jié)展截然不同的生長路徑。在演出陣容、在地文化內(nèi)容、用戶體驗(yàn)與服務(wù)配套等方面，泡泡島遵循體驗(yàn)至上的價(jià)值主張。此外，遵循“少才是多，少才是好”的理念，不做過多站次，而是以區(qū)域?yàn)閱挝幻磕暌?guī)劃少量站次，制造獨(dú)特性和期待感。談及對粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)的建議，張翀碩認(rèn)為，市場化程度決定了一個(gè)節(jié)展的生命力根本，建議可采用特邀制、競賽制、主動(dòng)報(bào)名制相結(jié)合的方式，更好地推進(jìn)節(jié)展內(nèi)容的市場化。

●藝術(shù)講堂·交響樂的歷史回響與當(dāng)下訴說

　　談跨界合作

　　必須堅(jiān)守藝術(shù)水準(zhǔn)　注重多元?jiǎng)?chuàng)新與觀眾共鳴

當(dāng)天，“交響樂的歷史回響與當(dāng)下訴說”藝術(shù)講堂活動(dòng)邀請著名指揮家、香港小交響樂團(tuán)桂冠音樂總監(jiān)葉詠詩、星海音樂學(xué)院院長陶陌及上海交響樂團(tuán)黨總支書記、團(tuán)長周平等各大交響樂團(tuán)指揮、總監(jiān)和團(tuán)長，藝術(shù)院校院長，藝術(shù)節(jié)總監(jiān)以及青年音樂家、作曲家和市民觀眾們。以“從傳統(tǒng)演出到跨界合作”為主題，圓桌對話由星海音樂廳主任、廣州爵士音樂季總監(jiān)制王冬云主持。

陶陌指出，學(xué)院持續(xù)舉辦11年的“星海音樂學(xué)院音樂季”和“粵港澳大灣區(qū)國際音樂季”已成為銜接高校與社會(huì)的橋梁，大部分演出免費(fèi)向公眾開放。

周平分享上海交響樂團(tuán)自2010年成立教育中心以來的系統(tǒng)性觀眾拓展經(jīng)驗(yàn)。通過上海夏季音樂節(jié)、學(xué)生樂團(tuán)聯(lián)盟及“音樂地圖課堂”等，逐步建立起穩(wěn)定的觀眾培育機(jī)制。

陳擎以廣交與星海音樂廳的案例，闡述“經(jīng)典內(nèi)容，現(xiàn)代表達(dá)”的策劃理念。同時(shí)，北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽表示，跨界必須堅(jiān)守藝術(shù)水準(zhǔn)，注重主題關(guān)聯(lián)與社會(huì)關(guān)切。

青年鋼琴家、深圳交響樂團(tuán)駐團(tuán)藝術(shù)家羅維分享跨界實(shí)踐，探索音樂與多媒體、影像的結(jié)合，致力于以更多元的形式打動(dòng)年輕觀眾。香港管弦樂團(tuán)市場推廣總監(jiān)、香港藝術(shù)發(fā)展局藝術(shù)顧問胡銘堯指出，大灣區(qū)觀眾年輕熱情的特質(zhì)，并強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場音樂體驗(yàn)具有不可替代的情感價(jià)值。

另一場圓桌論壇聚焦“古典音樂的創(chuàng)新表達(dá)與觀眾連接”，由著名錄音師、星海音樂廳副主任楊震主持。香港青年作曲家梁皓一首先從創(chuàng)作角度出發(fā)，指出當(dāng)代作曲應(yīng)注重與觀眾的共鳴?！霸跀?shù)碼時(shí)代，作品需要更精煉，同時(shí)保留可引發(fā)共鳴的元素”，他主張?jiān)谧髌分腥谌搿安实啊薄蚴且粋€(gè)故事，或是一種視覺聯(lián)想，讓聽眾產(chǎn)生更深層互動(dòng)。

作曲家、星海音樂學(xué)院作曲系教授陳思昂將馬思聰《第一小提琴協(xié)奏曲》和冼星?！饵S河頌》改編為室內(nèi)樂版本，他表示，既降低演出成本，也縮短音樂與聽眾之間心理距離。

男中音歌唱家、星海音樂學(xué)院聲樂歌劇系主任王云鵬指出，當(dāng)前國際歌劇界對演員不再局限于聲音表現(xiàn)力，“模特般的外形與無需擴(kuò)聲的穿透力成為新的審美”。聲樂教育不能急功近利，學(xué)生需有扎實(shí)的文化底蘊(yùn)，才能真正理解并傳達(dá)藝術(shù)的內(nèi)涵。

指揮家、澳門樂團(tuán)音樂總監(jiān)兼首席指揮家廖國敏分享了他在曲目策劃上的“經(jīng)典與創(chuàng)新并行”策略。他堅(jiān)持演出經(jīng)典曲目，嘗試將流行音樂元素融入交響樂，甚至結(jié)合多媒體與科技手段重構(gòu)傳統(tǒng)唱段。

黃屹闡述“堅(jiān)守與突破”的平衡之道，提出三大原則:熱愛與良心、傳統(tǒng)與突破、觀眾參與感。

葉詠詩則從多年策劃音樂會(huì)的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)觀眾精細(xì)化分層的重要性?！白鳛橐魳凡邉澱?，我們必須走出排練廳，觀察觀眾在不同演出中的真實(shí)反應(yīng)?！薄　?/p>

　　●藝術(shù)講堂·當(dāng)代戲曲發(fā)展的“守”與“破”

　　談傳承創(chuàng)新

　　地方劇種需深植于地域文化 破圈必須感動(dòng)當(dāng)代年輕人

“當(dāng)代戲曲發(fā)展的‘守’與‘破’”藝術(shù)講堂在紅線女大劇院·紅豆小劇場舉行，由廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長、一級(jí)編劇，廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席羅麗主持。

豫劇表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、河南戲劇家協(xié)會(huì)主席、中國戲劇“二度梅”得主李樹建表示，通過《程嬰救孤》等經(jīng)典劇目的國際巡演與小劇場沉浸式演出的探索，豫劇在堅(jiān)守本體特色的同時(shí)，積極擁抱互聯(lián)網(wǎng)，吸引年輕觀眾。

梨園戲表演藝術(shù)家、福建梨園戲?qū)嶒?yàn)團(tuán)團(tuán)長、中國戲劇“二度梅”得主曾靜萍談到地方劇種需深植于地域文化，方言、音樂與表演程式的純粹性是劇種生存的根本，呼吁慎重對待傳統(tǒng)，在理解與熱愛基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

潮劇表演藝術(shù)家、國家級(jí)非遺傳承人、中國文聯(lián)德藝雙馨藝術(shù)家、廣東文藝終身成就獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叻秸箻s認(rèn)為“守是破的前提”，提出“一戲一人一格”的表演理念，強(qiáng)調(diào)演員應(yīng)立足傳統(tǒng)、融入生活。

廣東省戲劇家協(xié)會(huì)原主席、廣東粵劇促進(jìn)會(huì)會(huì)長、中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主倪惠英認(rèn)為粵劇的創(chuàng)新應(yīng)建立在扎實(shí)傳承的基礎(chǔ)上。

劇作家、上海戲劇學(xué)院教授、中國戲劇家協(xié)會(huì)顧問羅懷臻指出，成功破圈需“有備而來”。傳統(tǒng)IP在現(xiàn)代語境中煥發(fā)新生命，關(guān)鍵用當(dāng)代藝術(shù)語言實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?！皞鹘y(tǒng)就在我們身上，基因不會(huì)流失，但必須感動(dòng)當(dāng)代年輕人?！?/p>

粵劇表演藝術(shù)家、廣東省文聯(lián)黨組成員、副主席，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)主席，中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主曾小敏提出，戲曲電影應(yīng)尊重電影語言與戲曲內(nèi)核的雙重規(guī)律?！靶问揭彩莾?nèi)容，當(dāng)兩個(gè)靈魂共鳴時(shí)，作品才能成功?！彼膭?lì)創(chuàng)作者勇于嘗試。

香港演藝學(xué)院戲曲學(xué)院創(chuàng)院院長、香港話劇團(tuán)桂冠導(dǎo)演、資深舞臺(tái)藝術(shù)家毛俊輝表示，導(dǎo)演應(yīng)“不做戲曲的殺手，而做創(chuàng)新的助燃劑”，提出“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”與“創(chuàng)新性發(fā)展”，倡導(dǎo)在保留傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，探索現(xiàn)代表達(dá)方式，吸引更廣泛的觀眾群體。

中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心副召集人、戲曲頻道主持人董藝介紹了總臺(tái)在戲曲傳播中的守正與創(chuàng)新，通過春晚戲曲晚會(huì)落地、文旅融合等，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的廣泛傳播。

策劃:王衛(wèi)國 李陽

統(tǒng)籌:賀蓓

執(zhí)行統(tǒng)籌:鐘欣 林經(jīng)武

采寫:南都記者 蔡麗怡 李春花 丁慧峰 余曉宇 劉益帆 陳澤然 鐘欣 彭思敏 陳逸芬 蔡思思　實(shí)習(xí)生 余勵(lì)

視頻:南都記者 朱俊毅 楊杰 陳杰豪 林經(jīng)武 李行 實(shí)習(xí)生 張瑩 黃炫超 孔維瑤 方駿祥 鄭越澤　劉暢 陶廣瑤

攝影:南都記者 鐘銳鈞 張志韜 梁煒培