今年，恐怖電影頻出爆款。

上半年一部《罪人》，直接沖到全球3.6億美元票房。

在北美至今穩(wěn)坐年度票房TOP5，力壓《碟中諜8》《神奇四俠》等大片。

之后又有《死神來了6》重現(xiàn)江湖。

至今已在全球拿下3.1億美元票房。

最近則有《招魂4》大火。

上映兩周就在全球勁收3.7億美元票房。

而在上個(gè)月，也一部爆款恐怖電影。

還未上映時(shí)，就憑預(yù)告中一個(gè)片段就火爆全網(wǎng)。

上映后，更是憑借3800萬美元的預(yù)算，打下全球2.6億美元票房的江山。

已經(jīng)超越《午夜兇鈴》《女巫布萊克》等經(jīng)典，躋身影史恐怖片票房TOP25。

94%的爛番茄新鮮指數(shù)。

IMDb7.6與豆瓣7.0的評(píng)分，在同類型中也稱得上口碑優(yōu)秀。

所以，究竟是什么故事能獲得如此關(guān)注？

咱們現(xiàn)在就馬上來看一看——

《兇器》

Weapons

美國小鎮(zhèn)上，發(fā)生了一件詭異的事情。

一個(gè)平凡的周三，凌晨2點(diǎn)17分。

17個(gè)孩子同時(shí)在家中醒來。

他們離開床鋪，走出家門，消失在黑夜之中。

這17個(gè)孩子都來自同一個(gè)班級(jí)。

班里一共有18個(gè)孩子。

唯一沒有消失的，是班中一個(gè)長得矮小，不愛說話的小男孩艾利克斯。

面對(duì)各方詢問，艾利克斯表示一無所知。

從監(jiān)控視頻中我們可以確認(rèn)，并沒有任何人脅迫這些孩子。

他們都是獨(dú)自離開家，以一種很詭異的姿勢(shì)奔跑進(jìn)黑夜。

就這樣，事情陷入到一個(gè)令人恐慌的死局中。

一夜之間，這個(gè)小鎮(zhèn)的平靜被打破了。

他們?yōu)楹螘?huì)這樣做？

那晚究竟發(fā)生了什么？

為什么要以這個(gè)姿勢(shì)跑？

這個(gè)班級(jí)有什么問題？

孩子們又都跑向了哪里？

這些問題不僅成為家長們的心魔，也是我們要跟著電影去尋找的答案。

不過，本片并沒有用常規(guī)的線性敘事，按部就班地揭示真相。

而是通過6個(gè)不同的視角來，用拼圖的方式來完成一個(gè)完整的故事。

首先出現(xiàn)的是班主任，潔絲汀。

事發(fā)后，她成了所有人的矛頭。

警察調(diào)查她，家長懷疑她，各種輿論裹挾著她。

甚至還有人跟蹤她，在她的車上寫上女巫的指控。

生活陷入混亂的潔絲汀，靠著酗酒和前男友的關(guān)心來尋求一絲內(nèi)心的安慰。

她甚至出現(xiàn)了幻覺，總是能看到小丑一般可怕的東西跟著她。

******前方高能預(yù)警 ******

盡管如此，潔絲汀依舊擔(dān)心著艾利克斯的身心健康。

也正是這層擔(dān)心，讓她發(fā)現(xiàn)了一件詭異的事情。

艾利克斯家中的窗戶全部被報(bào)紙糊了起來，而他的父母坐在黑暗中一動(dòng)不動(dòng)。

潔絲汀趕緊打電話通知校長。

但校長反而指責(zé)她不該去學(xué)生家里打擾。

放心不下的她，最終決定守在艾利克斯的家門口，自己尋找線索。

不承想，這為她招來了災(zāi)禍。

半夜里，一個(gè)人影偷偷走到她的身邊，拿出了剪刀……

視角切到第二位，失蹤孩子的家長格拉夫。

他是一名典型的美式硬漢父親。

他不滿意警方的調(diào)查速度，自己著手尋找線索。

格拉夫通過攝像頭中孩子們奔跑的方向，確定出一個(gè)孩子消失的范圍。

同時(shí)，他也鎖定懷疑潔絲汀，認(rèn)為就是這個(gè)老師在幕后搞著鬼。

直到一次，他偶遇老師并上前質(zhì)問。

突然間，校長滿臉是血，姿勢(shì)詭異地狂奔而來，撲倒了潔絲汀。

好在，潔絲汀最終逃過了襲擊。

在這之后，她和格拉夫也化解了矛盾，決定聯(lián)手尋找真相。

除了這兩位，后面的視角陸續(xù)切換至一名警察、一個(gè)癮君子和校長。

這身份不同的5個(gè)人，都程度不同地觸碰到了事件的可疑點(diǎn)，并深深受其影響。

而他們的線索，都指向了一個(gè)共同的地方——

艾利克斯的家。

最后，故事進(jìn)入第6個(gè)視角。

以艾利克斯的角度，向我們呈現(xiàn)事件所有的真相。

其實(shí)不難看出這部電影為何會(huì)反響很好。

首先，非線性的敘事方式，能夠給故事帶來大大的神秘感。

一層一層地剝開神秘的外衣，抵達(dá)故事的真相。

而且，從不同視角去看同一件事情，會(huì)看到不同的側(cè)面。

有的人視角下，事情呈現(xiàn)的是果。

所以看起來是那么匪夷所思，出人意料。

但在另一個(gè)人眼里，則很自然地呈現(xiàn)了事情的原委。

比如，潔絲汀的視角里，家長好像都是一群毫不講理的暴民。

只能感受到咄咄逼人的兇狠，模模糊糊的面容。

潔絲汀的視角

但在格拉夫的視角里，家長的面容變得清晰具體起來。

我們也能站在他立場，體會(huì)到他失去孩子的痛苦與憤怒。

格拉夫的視角

在警察的視角里，癮君子違背他的警告，莫名其妙地出現(xiàn)在警局門口，從而讓他勃然大怒。

而在癮君子的視角里，我們發(fā)現(xiàn)他其實(shí)偷偷潛入了那幢神秘可怕的房子里面，并發(fā)現(xiàn)了失蹤孩子的所在之處。

當(dāng)看到懸賞告示后，他決定去警局提供信息來換取賞金。

同樣，在校長的視角下，我們也知曉了他為何中邪一般沖向潔絲汀。

同時(shí)還能感受到他主觀視角下的魔性奔跑鏡頭。

其次，這部電影的可解讀性也很高。

電影中存在不少數(shù)字、臺(tái)詞、道具、動(dòng)作等神秘感的符號(hào)，來隱喻一些社會(huì)暴力事件。

像是17個(gè)孩子一夜消失，暗指美國一起校園槍殺案。

格拉夫夢(mèng)中看到漂浮在上空的巨大的槍支，槍身上還顯示著數(shù)字「2:17」。

被不少網(wǎng)友解讀為2022年7月29日美國眾議院以217票通過了《攻擊性武器禁令》法案，卻在不久之后被擱置，沒了下文。

又像是片中被網(wǎng)友稱為「火影跑」的姿勢(shì)。

有網(wǎng)友也扒出，這個(gè)動(dòng)作其實(shí)也和越戰(zhàn)期間一張名為「被燃燒彈燒傷的女孩」的照片很像。

由此來隱喻戰(zhàn)爭、暴力對(duì)人們，尤其是對(duì)孩子的傷害。

另一方面，整部電影中也藏著不少對(duì)社會(huì)深層次問題的探討。

通過不同視角來講述故事，不僅是一種敘事技巧。

更是通過五個(gè)大人的生活與一個(gè)孩子的生活來進(jìn)行對(duì)比，從而展現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)里人與人之間的冷漠與割裂。

在孩子出事之后，家長們一直指責(zé)潔絲汀作為老師的失責(zé)與疏忽。

但實(shí)際上，只有她在真心關(guān)注班里的艾利克斯。

只有她會(huì)在艾利克斯被同學(xué)霸凌時(shí)，及時(shí)制止。

就連孩子的父親，也只是隨便問一句「上學(xué)怎么樣」就再也沒有下文。

事件之后，家長們相互推卸責(zé)任，警察和校長毫無作為，處處謹(jǐn)慎，只擔(dān)心自己節(jié)外生枝。

最終真正發(fā)現(xiàn)異樣的，一個(gè)是被千夫所指的老師潔絲汀，另一個(gè)則是人人看不起的癮君子。

相比之下，可謂諷刺。

而身處恐怖中心的艾利克斯，卻更加成熟理智。

相比之下，成年人身上的懦弱、恐懼、墮落的一面，顯得十分可笑。

*****以下涉及劇透，情謹(jǐn)慎閱讀*****

最后，片名的「兇器」（weapons）也成了一種代指。

它到底指的是什么呢？

影片最后的確向我們揭露了始作俑者——艾利克斯的姨姥姥。

她因?yàn)樯眢w病弱，借助在艾利克斯家。

其實(shí)她會(huì)使用巫術(shù)，能讓別人聽命于自己，也能從別人身上汲取生命。

所以，兇器最淺的一層含義便是她的巫術(shù)。

但當(dāng)我們從不同視角去品味這個(gè)故事時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的「兇器」并不那么簡單。

片中，每個(gè)人其實(shí)都被某種情緒操控著，既是承載壓力的受害者，也在另一層面成為施害者。

潔絲汀受到輿論的無端指責(zé)和污蔑，自己卻知三當(dāng)三，誘惑已婚警察滾床單。

格拉夫作為孩子失蹤的受害家長，但自己卻憤怒地向老師潑臟水。

癮君子為了買毒品入屋行竊，但自己則遭到警察的暴力執(zhí)法。

而那些被女巫控制利用的孩子們，實(shí)際上在學(xué)校里也是向艾利克斯施暴的霸凌者。

所以，兇器在片中也從一種陳述，變?yōu)橐环N質(zhì)問。

到底誰才是真正的兇器？

除了電影設(shè)定新奇，故事內(nèi)容充滿解讀性，片外的各種信息也為影片宣傳起到了推動(dòng)作用。

早在2年前，電影就已經(jīng)成為熱門話題。

彼時(shí)，克雷格因?yàn)樗?022年執(zhí)導(dǎo)的電影《野蠻人》名聲大噪。

這個(gè)圍繞「民宿」展開的恐怖故事，用僅僅450萬美元的成本，斬獲全球超過4500萬美元的票房。

尤其當(dāng)時(shí)電影市場還深受疫情影響陷入低迷之中。

這種成績可以稱之為「票房奇跡」。

《野蠻人》劇照

而這部新片《兇器》，導(dǎo)演本來并沒想按照很商業(yè)的類型來處理。

反而試圖將自己生活經(jīng)歷中的痛苦和不堪，通過劇本宣泄出來。

甚至還在片中插入了自己曾經(jīng)酒精成癮的問題。

還用巫術(shù)控制的隱喻，來討論成癮問題的危害。

我最好的朋友在一場難以理解的意外中去世。創(chuàng)作就像是對(duì)此的情感反應(yīng)。正因?yàn)槌两谇榫w痛苦中，我反而避開了功利心態(tài)，純粹為宣泄而寫。寫作過程本身就是回報(bào)——不是為了拍電影，不是為了下一個(gè)項(xiàng)目，而是因?yàn)槲倚枰懦鲞@些「毒液」。我開始打字，根本不知道故事會(huì)走向何方。

沒想到，這個(gè)私人化的劇本釋出后，竟引發(fā)了美國各大制片廠的搶奪。

僅僅不到兩個(gè)小時(shí)，華納CEO就親自致電克雷格，想要買下這個(gè)本子。

隨后，包括網(wǎng)飛、新線影業(yè)、三星、環(huán)球等業(yè)界一線公司都加入這個(gè)劇本的競拍中。

最終還是華納旗下的新線影業(yè)，以3800萬美元以及給予導(dǎo)演最終剪輯權(quán)的條件成為贏家。

而從劇本到電影成型的坎坷過程，也吊足了人們的胃口。

中間經(jīng)歷了好萊塢罷工、換角等波折，歷時(shí)3年后才定檔上映。

種種因素，最終引發(fā)了電影的大爆。

當(dāng)然，《兇器》并非完美，槽點(diǎn)細(xì)數(shù)也是不少。

尤其是過早拋出背后兇手導(dǎo)致電影有些虎頭蛇尾。

明明前面已經(jīng)營造了非?；野祷逎姆諊c內(nèi)涵，最后卻只用最簡單、淺顯真相帶過。

以及女巫文化的隔閡，讓歐美之外的觀眾存在一定觀看門檻。

但就像克雷格所言。

恐怖片在當(dāng)下已經(jīng)成為創(chuàng)作者可以盡情灌注自己各種觀點(diǎn)、認(rèn)知、思考的最佳載體。

所以，《兇器》是一部電影，更是一面反光鏡。

將社會(huì)、大眾乃至我們自身的問題暴露出來。

成功，便成了必然的結(jié)果。

全文完。

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助理編輯：旺達(dá)的托馬斯