新京報(bào)記者 周慧曉婉 編輯 黃嘉齡 校對 柳寶慶

英雄：秘密資助抗戰(zhàn)的紅色企業(yè)家

出處：劇集《偽裝者》

首播：2015年8月31日

經(jīng)典臺詞：我請求參加戰(zhàn)斗。

2015年播出的《偽裝者》作為現(xiàn)象級諜戰(zhàn)劇，其成功在于將家族倫理與諜戰(zhàn)敘事完美結(jié)合，讓諜戰(zhàn)劇第一次有了“客廳里的硝煙”感。明家四姐弟的人物關(guān)系網(wǎng)既是情感核心又是諜戰(zhàn)邏輯的載體，令“偽裝”具有了多重含義：在抗戰(zhàn)期間的大上海，劇中的“偽裝”不僅是身份上的（軍統(tǒng)、中共、汪偽76號），更是情感上的偽裝。劉敏濤在劇中飾演的明氏家族大姐明鏡，表面是商界女強(qiáng)人，實(shí)則是長期資助中共地下黨的紅色企業(yè)家，而作為長姐如母的大家長，她將家國大義深藏于嚴(yán)厲之下的深情，令這種情感張力遠(yuǎn)比槍戰(zhàn)更抓人心。

▲劇集《偽裝者》海報(bào)。

拿到《偽裝者》劇本后，劉敏濤對明鏡這個(gè)角色給出了清晰的定位，“明鏡是一位大家長，是一個(gè)家庭的核心，是一位‘軸心女性’。其實(shí)，女性在中國傳統(tǒng)文化的小家庭中，她永遠(yuǎn)都是一種軸心、主心骨的存在。明鏡身上有很多傳統(tǒng)的東西，用自己對信仰的堅(jiān)持，在抗戰(zhàn)年代為革命工作付出所有。”觀眾評價(jià)明鏡是“用最溫柔的語氣，說最狠的話，做最剛的事”。劉敏濤的生動演繹讓明鏡這個(gè)角色已經(jīng)超越了作品本身，成為一個(gè)有溫度、有深度、令人尊敬且久久回味的經(jīng)典熒幕形象。在風(fēng)雨飄搖的亂世中，她以一己之力撐起明家，為在外執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)的弟弟們提供一個(gè)看似平靜的避風(fēng)港。這個(gè)“家”，既是他們真實(shí)的情感歸宿，也是他們地下工作最完美的掩護(hù)。在《偽裝者》的男性群像中，明鏡大姐的光芒，不僅毫不遜色，反而因其獨(dú)特的情感厚度，成為了照亮整個(gè)故事的一盞溫暖而堅(jiān)定的明燈。

作為一直都在為抗日前線做貢獻(xiàn)的企業(yè)家。明鏡不能輕易暴露身份，但她卻不止一次向中共地下黨上海負(fù)責(zé)人之一黎叔表示“我請求參加戰(zhàn)斗”，而黎叔鄭重告訴她，“你一直在戰(zhàn)斗，從未停止過”，并表示她購買的醫(yī)用設(shè)備已經(jīng)抵達(dá)抗日前線。她詢問“還有什么具體任務(wù)交給我嗎？”黎叔稱組織上需要她繼續(xù)留在現(xiàn)在的位置上，保持身份。

▲劉敏濤在《偽裝者》中飾演明氏家族大姐明鏡。

后來，當(dāng)明鏡最疼愛的弟弟明臺身份暴露，被76號特務(wù)層層圍困，命懸一線，大哥明樓的計(jì)劃也因局面失控而面臨失敗風(fēng)險(xiǎn)。在得知弟弟們都是堅(jiān)定的抗日者，是地下黨同志，明鏡心中積壓多年的誤解、委屈、心痛全部化為烏有，取而代之的是巨大的自豪、心疼和釋然。她意識到，明家全家都在為同一個(gè)信仰而戰(zhàn)斗，甚至犧牲。聽完黎叔對危急局面的分析后，明鏡的眼神從悲傷和擔(dān)憂變得無比堅(jiān)定。她不再是那個(gè)只會在家里擔(dān)驚受怕的姐姐，她決心要成為一名真正的戰(zhàn)士，與家人并肩作戰(zhàn)。她看著黎叔，用平靜但充滿力量的語氣說：“既然我的家人都在戰(zhàn)斗，那么我請求，也參加戰(zhàn)斗。”

幾次“請戰(zhàn)”已經(jīng)不是臺詞，而是信仰在客廳里的落地聲，明鏡沒有槍也沒有軍裝，只有一顆赤誠的心和手中簽支票的筆，卻把“客廳”瞬間變成了“前線”。

《偽裝者》之外，劉敏濤笑說自己也收獲了“家人”一樣的戰(zhàn)友，她與三位“弟弟”靳東、胡歌和王凱等演員，戲里戲外都組成了一個(gè)“明家”，“當(dāng)時(shí)在橫店拍攝，天氣確實(shí)很冷，我們每天都在一塊，去找兩三個(gè)小電爐，誰要是收工特別晚就給對方燉個(gè)熱湯熱面?，F(xiàn)場三個(gè)弟弟都非常照顧我，尤其是靳東就和劇中老大一樣，特別細(xì)膩。胡歌也是，我記得有些時(shí)候我和導(dǎo)演針對戲份進(jìn)行討論，他都會在，經(jīng)常給我們進(jìn)行調(diào)節(jié)，將不同的意見化解掉，也經(jīng)常與我們交流。王凱也特別關(guān)心我，戲里戲外都‘大姐’‘大姐’地喊我，三位弟弟那份溫暖人心、善解人意，至今想起來我都覺得非常溫暖?！?/p>

《偽裝者》不僅僅是一部諜戰(zhàn)劇，更是一部關(guān)于成長、犧牲與守護(hù)的家族寓言。

《偽裝者》結(jié)局部分，明鏡被日寇藤田芳政綁架并用作威脅明家兄弟的籌碼，在雙方對峙的關(guān)鍵時(shí)刻，她挺身而出為明樓擋下了致命的子彈。她的死不僅推動了明家兄弟的成長和成熟，也讓他們更加堅(jiān)定了為國家和民族解放事業(yè)奮斗的信念。“當(dāng)時(shí)在火車站拍攝的時(shí)候，我們心情都很緊張沉重，加上零下幾十?dāng)z氏度的地板完全冰涼，當(dāng)時(shí)他們看到大姐總躺在地上就覺得太冷了，有誰過來就幫著把我扶起來，戲里戲外我們就是一家人，劇中明鏡的犧牲讓人淚目，也正是我們對角色、對革命先輩的這些敬畏，支撐著我們將角色演繹好?！?/p>

【對話】

抗戰(zhàn)先輩們沒有任何雜念，就想著為國家付出一切

新京報(bào)：當(dāng)初接到《偽裝者》劇本時(shí)，明鏡這個(gè)角色最打動你的是什么？

劉敏濤：劇本里的親情是最打動我的，明鏡就是一位大姐，領(lǐng)著三個(gè)弟弟在抗日時(shí)代滿心赤誠地追求信仰，為抗戰(zhàn)勝利去拼命、去付出。當(dāng)時(shí)和導(dǎo)演、編劇聊這個(gè)戲的時(shí)候，大家都很清楚。他們一家四口的情感線是《偽裝者》的核心，如果沒有家，就很難有這些愛國的仁人志士在戰(zhàn)亂年代拼命打擊侵略者。家給他們提供了穩(wěn)定的支撐，也是最好的避風(fēng)港，這一點(diǎn)成了全劇一個(gè)突出特點(diǎn)，在明鏡、明樓、明臺和明誠這些角色人物關(guān)系上都有體現(xiàn)。

新京報(bào)：最吸引你的“戰(zhàn)場”又在哪里？是商會客廳，還是家族賬本？

劉敏濤：一定是在客廳，客廳已經(jīng)涵蓋了整個(gè)戰(zhàn)場，也涵蓋了家庭賬本，這里面有我們的嬉笑怒罵、有我們的衣食住行，包括全家人同仇敵愾，識破家里的日本間諜桂姨等，所有對話和故事都發(fā)生在客廳里。我們這個(gè)小家盡其所能，全部貢獻(xiàn)給我們在劇中那個(gè)當(dāng)下看不到的戰(zhàn)場。小賬本、金錢是身外之物，在那個(gè)時(shí)刻，哪怕是付出自己的生命也在所不惜，連生命都是身外之物。

新京報(bào)：明鏡的身份非常特殊，她既是上海灘成功的女企業(yè)家，又是深藏不露的革命支持者，還是明家說一不二的“大姐”。在你看來，這三種身份是如何在她身上統(tǒng)一和平衡的？

劉敏濤：編劇寫得好，她已經(jīng)替我們演員、替角色都平衡了幾層身份關(guān)系。我們在演繹過程中、在再創(chuàng)作的過程中，以及在李雪導(dǎo)演的嚴(yán)格把控下，作為演員幾乎不用再做額外的設(shè)計(jì)或功課了。好的劇本就有這種能力，他會給演員導(dǎo)演和整個(gè)劇組省下很多事情。我聽說當(dāng)時(shí)李雪導(dǎo)演和工作團(tuán)隊(duì)用了將近三個(gè)多月時(shí)間，一字一句打磨劇本，因?yàn)榍捌趧∽骰A(chǔ)太好，所以我們演繹這些角色特別順暢，不需要我們刻意去做平衡。

新京報(bào)：明鏡的很多戲份是在商業(yè)和社交場合與敵人周旋，比如在男人扎堆的軍統(tǒng)、76號以及商會里，她必須用“女性身份”做掩護(hù)，在詮釋角色上，你如何讓這種“被輕視”成為她的武器？

劉敏濤：其實(shí)讓“被輕視”成為武器，這是劇播出后觀眾的一種解讀，我們當(dāng)時(shí)沒有想到要表達(dá)出來這層意思，我們特別感謝這些專業(yè)的觀眾看到了這些深層次的含義。現(xiàn)在回過頭來講，第一還是因?yàn)閯∽骱軆?yōu)質(zhì)，第二就是這種“被輕視”、示弱或是以卵擊石，本身女性形象上就會有柔弱、溫柔的特質(zhì)，這也是明鏡身上的一種偽裝條件。其實(shí)我認(rèn)為在明鏡身上的這個(gè)特點(diǎn)不分男女，古往今來歷史上也有很多這樣的人物和故事，不管是男性或是女性，尤其是抗日英雄身上都有著很多智慧，他們會利用自己的特點(diǎn)以假亂真、以弱擊強(qiáng)，甚至反敗為勝。

▲對于明臺（胡歌飾）來說，明鏡是一位慈愛與嚴(yán)厲兼有的大姐。

新京報(bào)：明鏡對弟弟們管教極嚴(yán)，但觀眾都能感受到深沉的母愛，你是如何理解和演繹這種“嚴(yán)厲的愛”的？在表演中如何把握這種分寸感？

劉敏濤：這份愛基本可以影射到現(xiàn)在的家庭，可以聯(lián)系起當(dāng)今的家庭關(guān)系。對弟弟們管教嚴(yán)，出發(fā)點(diǎn)也是因?yàn)閻?，比如明鏡在祠堂鞭打明樓，那一鞭子下去，難道當(dāng)姐姐的心里不疼？事實(shí)上，她比誰都疼，甚至比弟弟還要疼。但沒規(guī)矩不成方圓，在一個(gè)家庭里，女性就要擔(dān)當(dāng)起為母則剛的責(zé)任，將這個(gè)家管理好。家教嚴(yán)厲，這是中國傳統(tǒng)文化中言傳身教傳承下來的優(yōu)質(zhì)特點(diǎn)，一個(gè)家一定要有正氣、正義，這是明鏡作為大家長的責(zé)任和義務(wù)，也只有這樣，她的弟弟們才能真正成為堂堂正正、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊恕?/p>

新京報(bào)：明鏡從未扣動扳機(jī)，卻用金條和船票救下整個(gè)地下小組。你認(rèn)為，這種“金錢+通道”的救援，與持槍沖鋒相比，哪一種更考驗(yàn)心理素質(zhì)？

劉敏濤：這兩種都是要冒生命危險(xiǎn)，都是一樣的，沒有什么更考驗(yàn)心理素質(zhì)之說，那個(gè)年代的人什么都不會多想，他們就是專注地將心中的愛奉獻(xiàn)給國家、奉獻(xiàn)給黨?？箲?zhàn)先輩們無所畏懼，將生死置之度外，就是要抗日救國，要把這件事情干成功，根本就不會去想危不危險(xiǎn)、我還能不能活著，他們沒有任何雜念，就想著為國家付出一切。

新京報(bào)：觀眾普遍稱贊你用眼神完美傳達(dá)了明鏡的威嚴(yán)、慈愛、不屑與心痛，你是否有特意為眼神戲做過設(shè)計(jì)？

劉敏濤：我演戲沒有什么特意設(shè)計(jì)，真是碰上了好的導(dǎo)演，好的團(tuán)隊(duì)，好的對手演員，明鏡是整個(gè)團(tuán)隊(duì)所成就的角色。有這些后盾，當(dāng)我表演的時(shí)候我自然就是這個(gè)角色，我在靠近她，她也在靠近我，互相靠近的同時(shí)她就會長在你身上，是揮之不去的。所以當(dāng)沉浸在明鏡的世界，很多表演都是下意識即興的反應(yīng)，不會刻意設(shè)計(jì)什么眼神。當(dāng)你找到了角色，她的眼神自然而然就出現(xiàn)了，這可能就是觀眾認(rèn)為眼神戲很有感覺的原因。

新京報(bào)：現(xiàn)在也有很多年輕演員出演抗戰(zhàn)題材影視作品，你對這些后輩有什么寄語？

劉敏濤：像我剛剛提到的，那個(gè)年代，先輩們?yōu)榱丝箲?zhàn)救國，沒有任何雜念，專注地為國家付出一切。希望我們現(xiàn)在也是，作為演員不需要有太多欲望和雜念，盡量做好眼下的工作，將那個(gè)年代先輩們專注的精神傳承下來，活在當(dāng)下，懂得感恩，把社會責(zé)任感和家庭責(zé)任感放在第一位，努力做好演藝事業(yè)。

值班編輯 康嘻嘻 實(shí)習(xí)生 王雷佳汶

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