脫口秀拿性別對(duì)立當(dāng)話題？這種“冒犯的藝術(shù)”好像變了味兒。

曾有一位脫口秀演員楊笠，用一句“為什么有些男人明明那么普通，卻可以那么自信?！?/strong>的調(diào)侃，意外地觸動(dòng)了整個(gè)社會(huì)的神經(jīng)。這句看似輕飄飄的玩笑話，卻在互聯(lián)網(wǎng)的傳播下被無(wú)限放大。

不僅催生了網(wǎng)絡(luò)熱詞“普信男”，也開(kāi)啟了某種高效得驚人的“流量公式”，這背后究竟是什么在驅(qū)動(dòng)？

情緒閥門被擰開(kāi)

這個(gè)“性別沖突公式”能火不是偶然，它成功的秘訣在于精準(zhǔn)地捕捉并放大了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中早已存在的性別張力。

這些年中國(guó)女性的自我意識(shí)和經(jīng)濟(jì)地位都在快速提升，她們接受了更好的教育，有了更廣闊的視野。但現(xiàn)實(shí)的另一面卻是，在職場(chǎng)、家庭中那些無(wú)形的天花板、催婚催育的壓力，以及各種根深蒂固的歧視，依然是她們每天都要面對(duì)的困境。

這種理想與現(xiàn)實(shí)的巨大撕裂，積壓了大量無(wú)處安放的情緒。

楊笠的段子就像擰開(kāi)了一個(gè)高壓鍋的閥門，對(duì)她的支持者來(lái)說(shuō)，這根本不是什么攻擊，而是替長(zhǎng)期被壓抑的女性群體發(fā)聲，是對(duì)現(xiàn)實(shí)不公的一種鏡像反應(yīng)。她們將楊笠視作一位敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別觀念的“斗士”，她的冒犯是一種必要的反抗。

然而閥門泄壓的同時(shí)，也灼傷了另一群人。

反對(duì)的聲音認(rèn)為這種表達(dá)以偏概全，是在惡意貶低和攻擊所有男性。他們覺(jué)得被無(wú)辜掃射被貼上了不公的標(biāo)簽，因此視她為挑起兩性對(duì)立的罪魁禍?zhǔn)住?/strong>一場(chǎng)尖銳的輿論風(fēng)暴也就此形成。

成都一所高校的課程研究很有意思，有學(xué)生發(fā)現(xiàn)分析不同脫口秀演員的性別段子。會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的核心——抱怨“不被理解”，這使得喜劇舞臺(tái)就這樣成了社會(huì)對(duì)立情緒的放大器和回音壁。

流量的精準(zhǔn)捕獵

當(dāng)一種情緒可以被量化，它就有了商業(yè)價(jià)值。資本和平臺(tái)算法，比任何人都更早嗅到了“性別沖突”這門生意的味道。它們聯(lián)手將一種個(gè)人化的舞臺(tái)表達(dá)，一步步“馴化”成了可復(fù)制的流量產(chǎn)品。

在流量就是一切的時(shí)代，爭(zhēng)議本身就是最值錢的密碼。

資本的介入讓楊笠的聲音被無(wú)限放大，但這種放大是有代價(jià)的，當(dāng)創(chuàng)作者被推上風(fēng)口，她的表達(dá)初衷是否還能保持純粹，還是會(huì)為了迎合市場(chǎng)而做出調(diào)整？

甚至她在社交媒體上展示高價(jià)商品的行為，也被外界看作是資本在為她精心打造某種人設(shè)。

品牌方也想在這場(chǎng)流量盛宴中分一杯羹。

電商巨頭京東就曾選擇楊笠作為代言人，結(jié)果立刻點(diǎn)燃了男性用戶群體的怒火。他們認(rèn)為這是一種背叛，紛紛發(fā)起抵制。迫于巨大的輿論壓力，京東最終不得不撤下合作并公開(kāi)道歉，但品牌的形象已經(jīng)受到了難以挽回的損傷。

這件事赤裸裸地揭示了這套公式的巨大風(fēng)險(xiǎn)：當(dāng)你試圖討好一方時(shí)，很可能徹底激怒另一方。如果被你激怒的恰好是你的核心客群，那后果將是災(zāi)難性的。

即便如此，這條路依然擁擠。

一位編劇就坦言費(fèi)盡心力打磨一個(gè)觀察職場(chǎng)的段子遠(yuǎn)不如直接寫(xiě)一個(gè)“男女對(duì)立”的稿子來(lái)得快，流量效果也更好。當(dāng)算法用數(shù)據(jù)告訴每個(gè)人，走哪種捷徑最有效時(shí)創(chuàng)作的惰性便產(chǎn)生了。

喜劇的代價(jià)無(wú)法估量

當(dāng)性別沖突的影響力溢出喜劇舞臺(tái)，事情就變得更加復(fù)雜。它不僅會(huì)被外部的力量利用和曲解，更會(huì)從內(nèi)部侵蝕喜劇這門藝術(shù)本身。

一些西方主流媒體，如BBC。幾乎一邊倒地贊揚(yáng)楊笠將其捧為“意見(jiàn)領(lǐng)袖”，一個(gè)挑戰(zhàn)中國(guó)社會(huì)的勇者。但有分析認(rèn)為，這種支持并非純粹。更有觀點(diǎn)尖銳地指出，這背后或許還藏著借此在中國(guó)社會(huì)內(nèi)部制造矛盾與對(duì)立的議程。

喜劇本身也在承受代價(jià)。

脫口秀演員周奇墨有個(gè)比喻特別好，他說(shuō)一個(gè)好的段子應(yīng)該像“針灸”，精準(zhǔn)地找到那個(gè)又痛又爽的點(diǎn)扎下去讓你舒服。但他批評(píng)當(dāng)下很多段子，更像是“砸釘子”，追求的就是冒犯和“見(jiàn)血”。

觀眾的心態(tài)也在悄然變化。

越來(lái)越多的人走進(jìn)脫口秀現(xiàn)場(chǎng)，不是為了放松一笑而是抱著參加辯論賽的心態(tài)，時(shí)刻準(zhǔn)備著站隊(duì)、反駁和攻擊。喜劇本該是制造共識(shí)和歡笑的場(chǎng)域，現(xiàn)在卻變成了加劇隔閡的戰(zhàn)場(chǎng)，這無(wú)疑是一種悲哀。

而這一切最終付出的社會(huì)成本，就是標(biāo)簽化的泛濫。“普信男”、“女拳”……這些標(biāo)簽簡(jiǎn)化了復(fù)雜的個(gè)體，加劇了群體的撕裂，讓心平氣和的理性對(duì)話變得比登天還難。

笑聲里不只有對(duì)立

被公式化的喜劇，終將走向枯竭。真正有生命力的喜劇，一定是超越簡(jiǎn)單對(duì)立的，它能深入生活的肌理，挖掘和呈現(xiàn)人性的共通之處。

幸運(yùn)的是我們看到已經(jīng)有人在走不同的路，并且走通了。

脫口秀演員付航，把“Passion”（熱情）作為自己表演的核心。他強(qiáng)調(diào)服務(wù)觀眾，精心打磨每一個(gè)段子，靠著強(qiáng)大的舞臺(tái)魅力和對(duì)觀眾的尊重贏得了市場(chǎng)。

脫口秀演員房紹莉（房主任），她的出身很普通做過(guò)環(huán)衛(wèi)工。她的表演之所以動(dòng)人，正是因?yàn)槔卫蔚馗灿诘讓由睿?strong>那里面有普通人最真實(shí)的掙扎和樂(lè)觀，充滿了蓬勃的生命力。

還有一對(duì)孿生醫(yī)生兄弟曹鵬和曹凱，他們另辟蹊徑把醫(yī)學(xué)科普和脫口秀結(jié)合起來(lái)，不僅有趣更有價(jià)值，同樣獲得了巨大的成功。

這些例子都證明，不依賴性別對(duì)立喜劇依然有廣闊的天地。

放眼國(guó)際，澳大利亞演員漢娜·蓋茨比的表演也是一個(gè)極佳的范例。她通過(guò)講述極其個(gè)人化的經(jīng)歷探討嚴(yán)肅的社會(huì)議題，但她的方式不是冒犯，而是引導(dǎo)觀眾去反思，最終實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的高度統(tǒng)一。

好的喜劇應(yīng)該是具備普遍性的，它能讓男人和女人都在笑聲中看到自己，看到對(duì)方，而不是只看到敵意。它的目標(biāo)應(yīng)該是構(gòu)建對(duì)話的橋梁，而不是筑起隔絕的高墻。

從一句“普信男”開(kāi)始的這場(chǎng)風(fēng)暴，是時(shí)候貼上一個(gè)休止符了。國(guó)家已經(jīng)采取相關(guān)行動(dòng)，禁止惡意挑撥負(fù)面情緒。官方也一再宣傳，謹(jǐn)防脫口秀滑走向性別對(duì)立。希望性別戰(zhàn)爭(zhēng)就此結(jié)束，構(gòu)建和諧的兩性關(guān)系才是最終歸宿。