名稱：于非闇 1979年作 桃花雙雀 鏡心
作者：于非闇 （1889～1959）
創(chuàng)作年代：1979年作
尺寸：113.5×29cm
材質(zhì)：設色紙本
形制：鏡心
題識：甕山后有絳桃一株，臨曲水因風弄影，不啻江南二月天也。小竚其下，以趙昌筆法攝其神韻。非闇并記。
鈐印：于照印信
出版：
1.《1979年名家書畫掛歷》，2月份，西泠印社，1978年版。
2.《于非闇工筆花鳥畫集》，第23頁，天津人民美術出版社，2005年版。

《于非闇〈桃花雙雀〉：傳統(tǒng)工筆的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯與自然詩性》

一、畫作背景與藝術家的矛盾時間線
于非闇（1889-1959）作為近現(xiàn)代工筆花鳥畫巨匠，其作品《桃花雙雀》標注為1979年作引發(fā)疑問——藝術家已于1959年逝世。結(jié)合題識鈐印“于照印信”及出版記錄（1978年掛歷、2005年畫集），可推測此作為后人整理或再版時的時間標注誤差，實際創(chuàng)作應早于1959年。類似情況見于其1939年同名作品（雅昌拍賣記錄），尺寸116.5×32cm，構(gòu)圖題識相近，或為同一主題的系列創(chuàng)作。

▲于非闇 1979年作 桃花雙雀 鏡心（局部）

二、技法解析：趙昌筆法與文人意趣的融合

1. 宋代院體的傳承：題識中“以趙昌筆法攝其神韻”點明于非闇對北宋畫家趙昌寫生傳統(tǒng)的致敬。趙昌以“寫生趙昌”著稱，擅捕捉花鳥動態(tài)。此作中桃花枝條的曲折與雙雀俯仰姿態(tài)，通過細膩的勾線（絲毛法）和分層渲染（花瓣的濃淡過渡）體現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹钡墓すP精髓。
2. 色彩與材質(zhì)的創(chuàng)新：設色紙本上，絳桃的粉紅與雀羽的灰褐形成冷暖對比，背景留白營造“曲水弄影”的意境。于非闇曾深入研究傳統(tǒng)顏料（《中國畫顏色的研究》），此作可見礦物色的沉穩(wěn)與植物色的通透結(jié)合。

三、題識文本的時空敘事
“甕山（今頤和園萬壽山）后絳桃”的記載，將畫作錨定于北京地域景觀。題識以散文筆法構(gòu)建雙重時空：

• 物理空間：桃樹臨水的自然場景，呼應“江南二月天”的聯(lián)想，體現(xiàn)北方畫家對南派柔美的向往。
• 創(chuàng)作空間：“小竚其下”的觀察姿態(tài)，揭示于非闇“對景寫生”的實踐，與其著作《我怎樣畫工筆花鳥畫》中“師造化”理念一致。

▲于非闇 1979年作 桃花雙雀 鏡心（局部）

四、出版與市場定位的雙重價值

1. 藝術傳播的載體
   • 1978年西泠印社掛歷選刊，反映改革開放初期對傳統(tǒng)藝術的復興需求；
   • 2005年天津人美畫集收錄，標志其進入學術化整理階段，與《玉蘭黃鸝》等代表作并列。
2. 市場表現(xiàn)參照：雅昌數(shù)據(jù)顯示，其同類題材《玉蘭雙雀》（2014年匡時拍賣）以55萬-60萬估價成交，而1939年《桃花雙雀》成交價未公開（估價6萬-8萬），可見于非闇作品隨年代遞增的收藏潛力。

五、于非闇藝術史坐標的再審視
作為“京派”工筆代表，于非闇將宮廷畫院的嚴謹（曾任故宮古物陳列所研究員）與文人畫的詩意結(jié)合?！短一p雀》的“鏡心”形制（無框裝裱）強化了作品的日常審美性，區(qū)別于傳統(tǒng)立軸的儀式感，呼應了20世紀藝術平民化趨勢。其弟子俞致貞等延續(xù)這一路徑，推動工筆畫從“匠氣”到“雅俗共賞”的轉(zhuǎn)型。

結(jié)語
《桃花雙雀》雖存在創(chuàng)作年代爭議，但其技術完成度與題識文學性，恰是于非闇“以古為新”藝術觀的縮影。在當代語境下，這件作品不僅為工筆花鳥的技法研究提供范本，更揭示了傳統(tǒng)藝術如何通過物質(zhì)性（材質(zhì)、形制）與精神性（詩畫互文）的平衡實現(xiàn)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。