作為一個(gè)常見的電影種類，愛情片一直以來都廣受青睞，不僅僅是戀愛中的男女，只要對(duì)于情感有所認(rèn)知，或者說心思細(xì)膩的人都免不了喜歡上愛情電影，無它，全部因?yàn)楣沤裰型?，美好的情感故事總是?huì)流傳甚廣，且對(duì)于全世界所有人來說都不會(huì)陌生。觀眾們對(duì)于美好愛情的期待，很大程度上寄托在了愛情片當(dāng)中，但很多人并沒有發(fā)現(xiàn)，要欣賞一部好的愛情片，都需要具備什么樣的條件，除了觀眾們對(duì)于美好的感情故事的向往，還有一點(diǎn)，或許觀眾們并沒有注意到，那就是戀愛腦。

今天給大家推薦愛情電影《時(shí)光倒流七十年》。一位年輕的編劇理查德在自己的畢業(yè)典禮上遇到了一個(gè)老婦人，老婦人給了他一個(gè)懷表，說了幾句似是而非的話就離開了。理查德在八年后成為了一個(gè)劇作家。某一天，他下榻到一家酒店之后，就感覺似曾相識(shí)的場(chǎng)景不斷襲來。酒店大堂上的一幅肖像畫讓理查德意識(shí)到，那個(gè)神秘的老婦人與這個(gè)酒店之間有著某種關(guān)聯(lián)。于是，理查德準(zhǔn)備一探究竟。

在睡夢(mèng)中穿越了時(shí)空之后，理查德遇見了年輕時(shí)候的老婦人，兩個(gè)人一見鐘情且很快的走在了一起，然而天不隨人愿，當(dāng)理查德與年輕的愛麗絲再續(xù)前緣的時(shí)候，神秘的事情又發(fā)生了。理查德在愛麗絲眼前消失，重新回到了現(xiàn)實(shí)。

《時(shí)光倒流七十年》與其說是一部玄幻電影，不如說是一部非常標(biāo)準(zhǔn)的愛情片，因?yàn)橛捌瑳]有先后，只有故事。我們無從知曉為什么愛麗絲會(huì)選擇理查德，也無從理解為什么理查德可以通過夢(mèng)境來穿越時(shí)空，但我們可以看到一個(gè)讓自己欣喜的故事，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的愛情故事。

這個(gè)時(shí)候，就需要觀眾具備戀愛腦才能理解共情了。因?yàn)橐坏┥晕⒄＠碇且稽c(diǎn)，自然就無法察覺到理查德與愛麗絲之間的相遇有太多的不合理了。當(dāng)一個(gè)人被情感左右的時(shí)候，是會(huì)自覺地忽視掉所有的合乎邏輯的東西的，就像是理查德通過睡夢(mèng)穿越時(shí)空，而愛麗絲的經(jīng)紀(jì)人為什么能洞悉未來，且可以預(yù)知一切等等。這些都是影片沒有做出解釋的東西。也正是因?yàn)闆]有這些應(yīng)該被解釋的東西，影片看上去總是少了一些內(nèi)容，但這并不妨礙電影的整體觀感，這或許就是愛情片的魅力所在。

我們確實(shí)可以站在精益求精的角度去苛責(zé)影片本身的敘事邏輯，但想想看，戀愛腦需要的是邏輯嗎？想必不是吧，很多時(shí)候，戀愛腦需要的僅僅是一個(gè)有趣的故事，有趣的故事通過情感的遞進(jìn)來一點(diǎn)點(diǎn)的推進(jìn)劇情，最終，得出來一個(gè)結(jié)局，這個(gè)結(jié)局或者這個(gè)故事并不是完美的，但也是合乎預(yù)期的，而每一個(gè)觀眾本身也在預(yù)期中找到屬于自己的情感共鳴，這就是一個(gè)戀愛腦對(duì)于愛情片的一種感觸。

當(dāng)然，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)并不適用于任何一部愛情電影，因?yàn)橐灿刑貏e優(yōu)秀的電影會(huì)將前因后果全部交代清楚，但很多時(shí)候，我們需要的作品并不一定每一部都是精益求精，只要是符合自己所屬的類型，不論什么作品都可以打動(dòng)觀眾。

而愛情片本身的核心在于隨機(jī)性，在隨機(jī)性當(dāng)中，兩個(gè)人的情感完成了共鳴且劇情可以被促成。這就夠了，我們很多時(shí)候并沒有意識(shí)到故事需要怎么樣推動(dòng)才算是合理，但這個(gè)時(shí)候故事就這樣被推動(dòng)了。這種情況下，愛情片給予我們的是另一種觀感。而這種隨機(jī)性也是跟一見鐘情或者其它類型的愛情片一樣，他們都能很好的契合愛情電影的核心點(diǎn)，那就是隨機(jī)性，且不可預(yù)知性。

就如同影片最后，我們無法理解為什么理查德會(huì)讓來自當(dāng)下的一塊硬幣就結(jié)束了自己的夢(mèng)幻之旅，但這并不重要了，因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景突出的是理查德在夢(mèng)幻中的美好被另一種隨機(jī)性所打破，這個(gè)結(jié)果最終促成了他跟愛麗絲之間的生死永隔，這就足夠了。

而對(duì)于穿越的解釋，理查德用一種“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的方式短暫的度過了自己的一生，這似乎也是可以被理解的。而這種如夢(mèng)如幻的敘事方式與愛情片結(jié)合起來，就容易爆發(fā)出來更好的效果，當(dāng)然，這種效果觀眾也是會(huì)買單的，這才是關(guān)鍵。

這就是愛情片的一種奇怪的觀感，但也正是這種觀感之下，我們所了解到的愛情片本身具備的魅力也就更具獨(dú)特性了。即便是如此，觀眾們依舊是需要一種多樣性的愛情片的，不拘泥于一種形式，可以通過多方位展示來詮釋同一種情感，這才是創(chuàng)作者在進(jìn)行愛情片創(chuàng)作時(shí)候的箴言。當(dāng)然，這種美好的期待并不會(huì)被每一個(gè)創(chuàng)作者所接受，這也就是為什么很多創(chuàng)作者即便是在遇到同一種題材的時(shí)候，他所理解的主題被創(chuàng)作出來的時(shí)候也是會(huì)讓觀眾汗顏，這充分說明了“創(chuàng)作多樣性”也是一種客觀存在的理念。