南都訊 記者李春花 9月24-25日，由廣東省文化和旅游廳、中國話劇理論與歷史研究會指導，廣東省藝術研究所主辦的第九屆華語戲劇盛典榜單發(fā)布典禮暨學術交流活動在廣州順利舉辦，戲劇同行、專家學者圍繞主題“共筑繁榮——根脈與新枝：華語戲劇的文化傳承與新時代創(chuàng)新實踐”，展開四場深度學術交流活動。

華語戲劇的深度融合與發(fā)展

9月24日上午的主旨交流由中國藝術研究院話劇研究所名譽所長、研究員宋寶珍擔任學術主持。

中國話劇理論與歷史研究會副會長，廣東省藝術研究所一級編劇、制作人王煒闡述了華語戲劇“了解和走近”“互鑒和交流”“深度合作與融合”三個遞進發(fā)展階段，指出目前正進入全新的深度合作與融合時期。

浙江大學傳媒與國際文化學院教授胡志毅從文化學和人類學視角，以《天下第一樓》的京版和港版為例，深入闡述了華語戲劇深度融合的文化內涵，提出“文化、地域和人生的換位”三個重要維度，并指出跨地域的文化轉換不僅可以豐富作品的文化內涵，更能為華語戲劇的跨地區(qū)傳播提供成功范例。

香港話劇團藝術總監(jiān)潘惠森指出華語戲劇具有深層次的文化共通性和精神共鳴，強調不同方言口音都能通過戲劇藝術的內在共通性實現(xiàn)真正的“對話”與“交流”。

香港演藝學院名譽院士茹國烈系統(tǒng)總結了粵港澳大灣區(qū)華語戲劇發(fā)展的四大趨勢：交通便利與文化消費一體化的形成；雙子城關系推動本土創(chuàng)新發(fā)展；粵語文化的進化與多語并存模式；跨地區(qū)改編與合作模式的創(chuàng)新興起。

澳門文化界聯(lián)合總會副會長、廣東省文聯(lián)副主席穆欣欣通過梳理澳門戲劇歷史脈絡，挖掘了澳門在華語戲劇發(fā)展史上的獨特價值。

暨南大學文學院教授、廣東省文史館文史研究院副院長蔣述卓從“新大眾文藝”理論視角，分析了校園戲劇在華語戲劇發(fā)展中的重要地位和作用。

宋寶珍指出，華語戲劇交流促進了學術研究和藝術合作，但目前各地都面臨“劇本荒”等共同挑戰(zhàn)，需要通過多地合作、廣泛交流來協(xié)力解決。并期待未來能有更多代表性劇作進行實地演出，形成更好的互動契機。

戲劇創(chuàng)作深度合作與協(xié)同發(fā)展

9月24日下午，兩場圓桌交流活動同步進行。圓桌交流一由廣東省藝術研究所副所長陳建忠主持，與會嘉賓圍繞戲劇文學性的本質回歸、跨地域合作路徑、人才培養(yǎng)機制等核心議題展開討論。

劇作家唐棟從戲劇文學性出發(fā)，提出劇本創(chuàng)作的三個層次：講清精彩故事、塑造鮮明人物形象、展現(xiàn)思想深度和文化內涵。

上海文廣演藝集團副總裁，上海話劇藝術中心藝術總監(jiān)、編劇喻榮軍從與大灣區(qū)20多年合作經驗出發(fā)，認為跨地域合作為創(chuàng)作提供了新視角，并提出長三角與粵港澳大灣區(qū)的合作機制。

導演、碩士生導師、前香港演藝學院導演系主任及學院制作藝術總監(jiān)司徒慧焯，通過《親愛的，胡雪巖》《天下第一樓》等作品的巡演經驗，證明了跨地域演出對作品完善的重要價值。并提出大灣區(qū)劇場聯(lián)動的構想，建議建立更好的聯(lián)盟機制，共享資源和宣發(fā)。

中央戲劇學院戲劇文學系教授、博士生導師張先提出通過戲劇生態(tài)了解交流、專業(yè)培訓強化、劇目交流深化三個層面的合作框架。

臺灣表演藝術聯(lián)盟前理事長、故事工廠執(zhí)行長林佳鋒分享了臺灣戲劇市場化運營的成熟經驗，從市場化實踐經驗出發(fā)，強調編劇在作品中的重要性，提出“通俗路線”——與觀眾對話而非媚俗或脫俗。

中國美術學院跨媒體藝術學院媒介展演系主任、教授、博士生導師、導演牟森指出大灣區(qū)的獨特性在于同時具備華文、華語、華人三個維度。他通過華語文學經典和世界戲劇計劃的實踐，探索中國人獨有的情感結構。

香港演藝學院榮譽院士、中國戲劇家協(xié)會香港會員分會副主席傅月美，則通過《茶馬古道斷龍吟》的原創(chuàng)實踐，展現(xiàn)香港與內地編劇合作的成功案例，體現(xiàn)了粵港文化交流的深度融合。

香港話劇團助理藝術總監(jiān)劉守正分享了香港話劇團在內地巡演的經驗，強調保持作品高質量和題材多元性的重要性?！洞鬆钔酢贰短煜碌谝粯恰返然浾Z版作品展現(xiàn)出獨特的文化魅力，也成功證明了粵語戲劇的藝術價值和市場潛力。而面對當前創(chuàng)作機遇與挑戰(zhàn)。

中央戲劇學院教授、《戲劇》執(zhí)行主編夏波認為當前戲劇創(chuàng)作處于良好時機，年輕人喜歡戲劇、國家政策支持、基礎設施完善，關鍵是如何抓住機遇，在市場化與藝術性之間找到平衡。

中國國家話劇院導演、演員查文浩從青年導演的視角，強調青年導演應成為“經典的守護者”和“經典的傳播者和再創(chuàng)造者”，通過經典作品傳承與創(chuàng)新的結合來培養(yǎng)觀眾。

陳建忠指出隨著大灣區(qū)1小時生活圈的形成，戲劇人需要重新構建劇場動線，促進青年觀眾在區(qū)域間的合理流動，打破劇場孤立化狀態(tài)。

共商華語戲劇協(xié)同發(fā)展新機制

9月24日下午的圓桌交流二則以“粵港澳大灣區(qū)協(xié)同下的華語戲劇制作與演出合作的機制創(chuàng)新”為議題，由廣東省演出行業(yè)協(xié)會會長劉瑩和廣東省話劇院院長鞠月斌共同主持。

鞠月斌指出，當前合作主要停留在點狀合作層面，面臨資源配置碎片化、標準化差異、市場壁壘、政策協(xié)同待優(yōu)化等四大瓶頸。

澳門戲劇農莊行政總監(jiān)李俊杰提出建立粵港澳大灣區(qū)戲劇聯(lián)盟的具體設想，建議設立文化交流孵化基地，推行“一劇三地”聯(lián)合制作模式，打造劇院演出網絡及人才培訓基地，并強調合作機制的核心在于“連通和賦能”，通過求同存異應對制度文化差異等挑戰(zhàn)。

香港導演、編劇、制片人高志森認為，大灣區(qū)戲劇合作應從“交流”升級為“合作”，并分析了香港在幕后制作方面的優(yōu)勢。

香港中英劇團藝術總監(jiān)張可堅分享了中英劇團在大灣區(qū)演出的經驗，建議由中介機構劃一基本合約條款、確立正式溝通渠道，期望建立簡便有機的巡演網絡。

長三角演藝聯(lián)盟理事長房永年從市場實戰(zhàn)角度強調“內容為王”，分享成本控制經驗：控制演員數(shù)量、延長演出場數(shù)、借鑒百老匯“衛(wèi)星城市”模式。他建議聯(lián)盟向平臺化發(fā)展，包括研發(fā)中心、創(chuàng)作中心、制作中心等。

北京鼓樓西劇場副總經理李國杰提出兩條政策建議：簡化港澳演員參與內地演出的審批流程、國家藝術基金對大灣區(qū)合作項目給予傾斜支持。

中國東方演藝集團運營總監(jiān)張利表示，看好大灣區(qū)發(fā)展前景，他認為大灣區(qū)的經濟基礎、觀眾素質、創(chuàng)作者熱情為合作提供良好條件。強調創(chuàng)作難度和市場挑戰(zhàn)，建議通過多種合作機制促進發(fā)展。

面對專家們在交流中普遍提到的當前制作與演出市場存在挑戰(zhàn)的問題，廣東省演出行業(yè)協(xié)會會長劉瑩指出，聯(lián)盟建設目前存在的現(xiàn)實困難，以票務系統(tǒng)聯(lián)通十年未果為例說明實際操作中的挑戰(zhàn)。并從市場數(shù)據角度提供了全國演出市場的具體統(tǒng)計，指出廣東市場拓展空間巨大，建議關注線上傳播和年輕觀眾培育。

歐陽予倩粵港戲劇精神的當代回響

9月25日上午舉辦“歐陽予倩在粵港時期的戲劇活動對中國戲劇發(fā)展的影響”主題交流活動。歐陽予倩是中國話劇的奠基人之一，他于20世紀初期在粵港的戲劇活動影響深遠，對中國戲劇乃至整個華語戲劇的發(fā)展有著極為重要的積極作用。

中央戲劇學院黨委常委、副院長宋英在開場致辭中介紹了歐陽予倩在廣州創(chuàng)辦廣東戲劇研究所的歷史意義，并提及歐陽予倩專項基金的成立以及對粵港澳大灣區(qū)戲劇發(fā)展的期望。

中央戲劇學院戲劇藝術研究所所長、研究員高音以《回龍湖畔試新聲——建立中國的新演劇》為主題，詳細介紹了歐陽予倩在廣東戲劇研究所的具體工作。重點分析了研究所的教育體系、人才培養(yǎng)成果、出版活動和理論建構，強調其“民眾的、中國的、世界的”戲劇理念。

廣州市檔案館檔案編研部副部長向前從檔案角度梳理了歐陽予倩在粵港等地的五個活動階段，系統(tǒng)分析了其在戲劇教育、戲劇團體、創(chuàng)作研究等方面的貢獻。特別強調了《油漆未干》翻譯劇公演的重要性和西南劇展中廣東三代戲劇人的匯聚。

資深劇評人，國際演藝評論家協(xié)會（香港分會）主席張秉權分析了歐陽予倩的三次香港居住時期及其貢獻，重點介紹了《油漆未干》作為香港第一個翻譯劇的意義，以及《西廂記》英文版在香港的籌款演出活動。

廣東省藝術研究所《廣東藝術》編輯部主任、研究員曹金燕專門探討歐陽予倩與粵劇改良的關系，分析了其粵劇改良理念的傳播、實踐推行和人才培養(yǎng)的歷程，強調歐陽予倩為粵劇發(fā)展帶來了“他者視角”和“精英視角”，開啟了粵劇研究的現(xiàn)代化歷程。

中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師、戲劇研究所所長王永恩從歐陽予倩與粵語話劇的興起的角度出發(fā)，分析了其語言策略、劇目創(chuàng)新和觀眾培育等具體措施，強調歐陽予倩通過粵語話劇成功打破了戲劇精英化的局限，讓現(xiàn)代戲劇真正走進民眾生活。

兩天四場聚焦粵港澳大灣區(qū)戲劇創(chuàng)作、制作與演出的交流活動，共同描繪了華語戲劇傳承創(chuàng)新的時代畫卷。

攝影：snake