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在連續(xù)三年的同一個(gè)時(shí)間，我們陪伴著《志愿軍》系列，從「雄兵出擊」到「存亡之戰(zhàn)」，現(xiàn)在終于來到它的終點(diǎn)——「浴血和平」。

這個(gè)系列的每一部故事，分別著重于戰(zhàn)爭的不同時(shí)期，承擔(dān)了各自不同的任務(wù)，不愧是有史以來第一部完整表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭的電影史詩。

《志愿軍：浴血和平》

作為系列的收官之作，《志愿軍：浴血和平》顯然承載了超越「最終章」的敘事雄心。影片并非簡單地為這段歷史畫上句點(diǎn)，而是從「戰(zhàn)爭、人物、情感」三個(gè)核心維度，對和平這一人類社會(huì)的永恒命題，進(jìn)行了一次充滿歷史縱深感的探討。它試圖回答的核心問題是：和平從何而來？僅僅戰(zhàn)爭結(jié)束，并不意味著和平。

它既延續(xù)了第一部那種高屋建瓴的開闊史觀，將戰(zhàn)爭置于國際風(fēng)云變幻的大格局中審視。同時(shí)，也承繼了第二部中融入血脈的家國情懷，讓這出史詩有了更具體、更動(dòng)人的落腳點(diǎn)。

從敘事策略來說，第三部采用了跟前兩部都不同的結(jié)構(gòu)，以「邊打邊談」的雙線結(jié)構(gòu)展開敘事，談判桌上的唇槍舌劍與戰(zhàn)場上的炮火連天之間，一靜一動(dòng)，形成強(qiáng)大張力，不僅可以讓觀眾看到軍事較量的殘酷，更深刻揭示了外交斗爭的復(fù)雜。

《志愿軍：雄兵出擊》

將這兩個(gè)空間并置，讓觀眾在「唇槍舌劍」和「炮火連天」之間不斷切換，直觀地感受到一種因果關(guān)系：談判桌上的每一次僵持，都可能意味著戰(zhàn)場上更多的流血犧牲；而戰(zhàn)場上的每一次勝利，則為談判桌贏得了更多的主動(dòng)與尊嚴(yán)。這種辯證統(tǒng)一的敘事節(jié)奏，構(gòu)成了影片最核心的戲劇魅力。

所以，我想也可以把這種雙線結(jié)構(gòu)，更為直白地定義為「浴血」與「和平」?！冈⊙沟牟糠盅永m(xù)自前作，無論是「雄兵出擊」還是「存亡之戰(zhàn)」，都是「浴血」的。

「和平」的故事線，是這一部《志愿軍：浴血和平》中開拓的新戰(zhàn)場。

戰(zhàn)爭已經(jīng)進(jìn)行到中后段，和平看似僅僅一步之遙，沒有人想到這一步卻需要跋涉過長達(dá)747個(gè)日夜的漫長征途。從1951年7月至1953年7月，這場世界軍事史上耗時(shí)最長的停戰(zhàn)談判本身，就是一場沒有硝煙卻同樣驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭。

《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》

在談判的中立區(qū)，中方翻譯隊(duì)用石子在地上擺出巨大的和平鴿圖案，表達(dá)出談判的初衷。卻被美方代表解讀為中國人在求和，惡意讓直升機(jī)降落在鴿子圖案上，將石子吹散。談判還未開始，我們就知道這是一場硬仗了。和平，絕不是光靠「談」來的，而是必須打出來、爭出來。

《志愿軍：浴血和平》的獨(dú)特價(jià)值，也是在于它首次將鏡頭深入這一隱秘而關(guān)鍵的「第二戰(zhàn)場」，用細(xì)節(jié)還原了談判的「臺(tái)前幕后」。

所謂的「臺(tái)前」，就是在談判桌上，實(shí)際參與談判的人員。而「幕后」是旁邊小院里的智囊團(tuán)，由具有豐富外交經(jīng)驗(yàn)的李克農(nóng)與喬冠華，主導(dǎo)著談判的方向。在「臺(tái)前」和「幕后」奔走的是翻譯隊(duì)，他們的工作便是確保談判語言的精準(zhǔn)性和籌碼信息的對等性。

談判桌上的每一句交鋒，其背后都是「邊打邊談」戰(zhàn)略下軍事與外交的緊密結(jié)合。電影也借此突破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的單一視角，立體化地呈現(xiàn)出我們「肯談」的理性智慧與「能打」的堅(jiān)實(shí)底氣，正是這種多維度、多視角的協(xié)同敘事，讓和平的最終實(shí)現(xiàn)顯得如此厚重而真實(shí)。

支撐「邊打邊談」雙線敘事的是故事里每一個(gè)有血有肉、有情感有抉擇的人物，《志愿軍》三部曲的史詩感，不僅源于全景式的戰(zhàn)爭場面，更得益于對個(gè)體人物持續(xù)而深入的刻畫。

在《志愿軍：浴血和平》中，這條人物脈絡(luò)得到了集大成式的升華，形成了一幅既有歷史厚度又充滿生命溫度的群像畫卷。

影片的人物圖譜是不斷豐富的，我們繼續(xù)追隨著前作中已經(jīng)建立起深厚情感聯(lián)結(jié)的角色們。李曉一家的命運(yùn)，如同貫穿始終的情感主線，他們的悲歡離合成為家國情懷最具體的注腳。英勇無畏的孫醒，在戰(zhàn)火中進(jìn)一步成長，人物性格曲線愈發(fā)飽滿。還有看似「不合時(shí)宜」的武器專家吳本正，在最殘酷的實(shí)踐中證明了知識(shí)與科學(xué)的價(jià)值，他們的故事在此刻交匯，走向震撼人心的終章。

第三部持續(xù)在戰(zhàn)場部分加入新的人物，同時(shí)也展開全新的敘事空間。

一方面，是那些從歷史深處、從教科書頁中走來的標(biāo)志性人物。他們的登場，體現(xiàn)出作為真實(shí)事件改編電影，《志愿軍：浴血和平》所強(qiáng)調(diào)的歷史嚴(yán)肅性，被具象化為可感可知的銀幕形象。

除了前面提到的李克農(nóng)、喬冠華，黃繼光的出場是本片最大亮點(diǎn)之一。他的犧牲和上甘嶺戰(zhàn)役的勝利，正是我方「能打」底氣最震撼的體現(xiàn)。

另一方面，影片塑造了眾多融匯了無數(shù)真實(shí)原型的「普通人」角色，他們不是面目模糊的背景板，而是創(chuàng)作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，從史料中汲取多個(gè)真實(shí)人物的經(jīng)歷與特質(zhì)，集合而成的典型人物。

他們可能是談判代表團(tuán)中一位謹(jǐn)小慎微而又至關(guān)重要的翻譯官，可能是大后方一位樂觀幽默的運(yùn)輸司機(jī)，也可能是戰(zhàn)地醫(yī)院里一位堅(jiān)韌果敢的護(hù)士。

他們代表著戰(zhàn)爭中占據(jù)了絕大多數(shù)的、未曾留下姓名的普通人，正是這些看似渺小的個(gè)體，用他們樸素的信念、非凡的勇氣和無畏的犧牲，共同構(gòu)筑了「血肉的長城」。

在故事的開頭，李克農(nóng)來到談判場地，拿出一張半個(gè)世紀(jì)前清政府談判的照片，借古喻今，希望這一次留在歷史中的，是一場勝利的談判。這個(gè)細(xì)節(jié)處理真是全片的點(diǎn)睛之筆。它如同一把鑰匙，瞬間打開了《志愿軍：浴血和平》這部影片，乃至整個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭的歷史縱深感。

照片也是貫穿著三部曲的重要元素，包括拍攝照片的戰(zhàn)地?cái)z影師也是，而他的拍攝內(nèi)容從戰(zhàn)損照，變成了戰(zhàn)地報(bào)道。他說自己從此只拍笑臉，反映了他的心態(tài)逐漸走向了對和平的期望。

在晚年李曉的家中，也擺著一張張照片，是在戰(zhàn)場上她遇到的每一個(gè)人。

照片的作用在全系列中經(jīng)歷了多個(gè)層次的演變，它是一種記憶的符號(hào)，可以把歷史留在某個(gè)特定的時(shí)刻。也正是一張張照片，構(gòu)建起了影片所傳遞的民族記憶，讓我們時(shí)刻回想到和平的代價(jià)。

張子楓飾演李曉

影片的結(jié)尾，由真正的志愿軍老戰(zhàn)士劉軍奶奶出演的老年李曉，與一群和她同樣的志愿軍老戰(zhàn)士，等待載著烈士遺骸歸國的航班。時(shí)光在他們臉上刻滿了溝壑，卻未能磨滅眼神中歷經(jīng)戰(zhàn)火的堅(jiān)毅。他們手中捧著的照片，不是電影道具，而是戰(zhàn)友的遺照，似乎他們的余生，都在等待這一件事，迎接漂泊異國數(shù)十載的忠魂回家。

當(dāng)鏡頭緩緩呈現(xiàn)這些真實(shí)的面容，似乎電影已經(jīng)超越了虛構(gòu)的敘事，與歷史的真實(shí)對接。這些老戰(zhàn)士本身就是最珍貴的歷史底片，他們讓銀幕上的故事承載了跨越七十年的歷史回響。這更不是一次演出，而是一種傳承儀式，他們將一段民族的集體記憶，親手交付到銀幕前的觀眾手中。

這個(gè)結(jié)尾的震撼力，源于它徹底打破了虛構(gòu)與真實(shí)的邊界，將歷史的「底片」直接呈現(xiàn)在我們面前。

這些真實(shí)的面容，讓影片的史詩格局最終得以落點(diǎn)在一個(gè)個(gè)具體的生命痕跡之上，成功地連接起歷史與當(dāng)下、記憶與傳承。

《志愿軍》三部曲，不僅是一場銀幕上的戰(zhàn)爭還原，更是一段流淌于民族血脈中的集體記憶。戰(zhàn)爭的終點(diǎn)，也是和平的起點(diǎn)。

電影故事的結(jié)束，其實(shí)是影片外故事的開始，這個(gè)關(guān)于和平的故事從戰(zhàn)爭結(jié)束的那一刻，一直延續(xù)到今天。

走進(jìn)影院，用我們的目光去銘記那些面孔，用我們的心靈去感受那段歲月，這本身也是在用我們自己的方式參與到這場歷史的敘事之中，像是對來自歷史深處的囑托的一種應(yīng)答。

答應(yīng)他們，將對和平的莊嚴(yán)承諾，續(xù)寫下去。