國慶中秋雙節(jié)，如果要選一部電影，讓小朋友安穩(wěn)兩小時(shí)，番茄君只推薦一部，那就是《三國的星空》。

不夸張地說，在易中天的加持下，它既滿足孩子對(duì)視覺奇觀的渴望，又能悄無聲息地完成一場(chǎng)歷史文化熏陶，還能讓全家老少都看得津津有味。

自從《長安三萬里》之后，番茄君就一直期待，能有一部三國題材的動(dòng)畫電影。

這部《三國的星空》，可謂正當(dāng)其時(shí)——它不僅填補(bǔ)了國漫缺少三國題材的空白，也填補(bǔ)了國慶檔合家歡影片的空白。

在《志愿軍》這樣的戰(zhàn)爭片和《刺殺小說家》這樣的奇幻片夾縫中，《三國的星空》，仿佛專門給有小朋友的家庭，開辟出了一條放松通道，上映首日就獲得了2045萬的票房。

它讓影院第一次成了遛娃好去處，也真正用誠意，拍出了一部實(shí)打?qū)嵉暮秒娪啊?/strong>

先簡單說說故事。

跟《長安三萬里》類似，《三國的星空》也是聚焦歷史人物和歷史事件，將曹操作為主角，將官渡之戰(zhàn)作為主線。

不同的是，它講的故事，與我們熟知的《三國演義》不一樣。

提起三國，大多數(shù)人腦海中浮現(xiàn)的都是桃園三結(jié)義、三顧茅廬、草船借箭、空城計(jì)......而曹操，往往是那個(gè)亂世奸雄，陰險(xiǎn)狡詐、殘忍多疑。

但《三國的星空》，則聚焦于曹操35歲前后的10年，從董卓焚燒洛陽、挾天子以令諸侯開始，到官渡之戰(zhàn)以少勝多、統(tǒng)一北方結(jié)束。

這段時(shí)期的曹操，不是后來那個(gè)權(quán)傾朝野的魏王，而是一個(gè)在亂世中掙扎求存、懷揣理想的青年將領(lǐng)。

電影開場(chǎng)就顛覆了我們的固有印象，童年的曹操和袁紹一起偷香爐，被發(fā)現(xiàn)后，曹操大喊“抓賊”，嚇得袁紹扔掉香爐才得以翻過墻逃脫。

一個(gè)小故事，埋下了兩人性格的伏筆，也為后面的戰(zhàn)爭結(jié)果，奠定了基礎(chǔ)。

影片著重刻畫了三組人物關(guān)系，其中，曹操與袁紹從摯友到對(duì)手的命運(yùn)分野是主線，曹操與漢獻(xiàn)帝劉協(xié)之間微妙的君臣互動(dòng)，是支線。

易中天的劇本完全基于《三國志》《后漢書》等正史，而非《三國演義》的文學(xué)演繹。

所以我們會(huì)看到一個(gè)更真實(shí)、更復(fù)雜、也更有人情味的曹操。

畢竟，沒人天生為“奸”。

這個(gè)曹操，是在亂世中被逼成長、被迫做出艱難選擇的普通人。

而且《三國的星空》里，曹操也并非從頭到尾都是正直的能臣，影片最后的彩蛋，他在官渡勝利后開始自稱“孤”，也預(yù)示著他性格的轉(zhuǎn)變。

從這里，曹操的形象，也開始跟我們熟知的曹操暗合，只不過，那是下一部《赤壁》的故事了。

不少家長可能會(huì)問，這樣枯燥的歷史故事，真適合帶娃看嗎？

番茄君想說，它是歷史故事，但它并不枯燥，甚至比大多數(shù)歷史題材，都有趣。

首先，是它有比演義更真實(shí)的細(xì)節(jié)考據(jù)，這能讓歷史知識(shí)無痛入腦。

因?yàn)椤度龂男强铡返谝淮斡秒娪暗姆绞?，讓歷史活起來，影片對(duì)歷史細(xì)節(jié)的考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)搅钊梭@嘆。

易中天親自帶隊(duì)，六次實(shí)地采風(fēng)漢魏洛陽故城遺址，參考了國內(nèi)外130家博物館、研究院的館藏文物。

小到曹操佩劍上的環(huán)首刀紋路，大到洛陽城的宮殿布局，都有文物依據(jù)。

更牛的，如果是細(xì)節(jié)控家長，或者專注真實(shí)歷史，亦或是想培養(yǎng)孩子對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣，《三國的星空》簡直就是量身定制的。

影片堪稱一部“動(dòng)態(tài)博物館”。

片中最讓人驚艷的一場(chǎng)戲，是袁紹宴請(qǐng)曹操。

只見桌案上擺滿了漢代美食，有貘炙(烤貘肉)、魚膾(生魚片)、羌煮(游牧民族的煮肉法)、太羹(肉湯)......每一道菜都有《齊民要術(shù)》等古籍的記載依據(jù)。

美術(shù)團(tuán)隊(duì)參考了大量出土陶俑和壁畫，1:1還原了漢代飲食的器皿、擺盤和烹飪方式。

看著那些色澤誘人、冒著熱氣的菜肴，隔著屏幕都能感受到美食的誘惑。

但這場(chǎng)戲的巧妙之處在于，表面是美食，實(shí)則是權(quán)謀，袁紹每介紹一道菜，都在暗示自己的勢(shì)力范圍。

“此乃青州新貢的魚“、”這是幽州、并州來的肉”......舌尖上的刀光劍影，比臺(tái)詞更鋒利。

影片還專門設(shè)計(jì)了一個(gè)“夢(mèng)回洛陽”的段落，展現(xiàn)東漢鼎盛時(shí)期洛陽的繁華景象。

德陽殿前人流如織，街市上商賈云集，絲綢之路帶來的異域商品琳瑯滿目，樂舞百戲好不熱鬧。

這種極致的視覺盛宴，讓孩子直觀感受到“強(qiáng)漢”的文化自信。

而當(dāng)鏡頭一轉(zhuǎn)，洛陽化為焦土、宮殿成為廢墟時(shí)，那種視覺沖擊帶來的情感震撼，比任何說教都更有力量。

正因?yàn)檫@種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱骶?，片尾字幕詳?xì)鳴謝了50多家博物館、文物所和遺址，并標(biāo)注了每一件參考文物的出處。

這意味著，看完電影后，你可以帶著孩子按圖索驥，去這些博物館尋找電影里出現(xiàn)過的文物真品，來一場(chǎng)“文物尋寶之旅”。

這種從銀幕到現(xiàn)實(shí)的延伸，讓電影的教育價(jià)值遠(yuǎn)超兩小時(shí)的觀影時(shí)間。

同時(shí)，這種嚴(yán)謹(jǐn)不僅體現(xiàn)在器物上，更體現(xiàn)在歷史邏輯上。

影片對(duì)“衣帶詔”事件的處理就很巧妙，從《三國志》的“辭受帝衣帶中密詔”一句中，拍出了歷史懸念。

電影據(jù)此推斷，刺殺曹操的計(jì)劃可能并非劉協(xié)本意，而是董承的私自行動(dòng)，由此展現(xiàn)了曹操與劉協(xié)之間存在的誤解與信任。

這種基于史料空白的合理推斷，既尊重歷史，又增加了戲劇張力。

更妙的是，影片把課本知識(shí)巧妙融入劇情。

《觀滄海》不再是需要背誦的課文，而是曹操北征烏桓歸來、登上碣石山時(shí)的真情流露。

《短歌行》的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，是他在戰(zhàn)前對(duì)將士生命易逝的感慨。

官渡之戰(zhàn)不再是歷史書上冷冰冰的“以少勝多典型戰(zhàn)例”，而是一場(chǎng)充滿智慧與勇氣、懸念與反轉(zhuǎn)的生死較量。

當(dāng)孩子在電影院看到這些，回到課堂再學(xué)習(xí)相關(guān)內(nèi)容時(shí)，那種親切感和理解力會(huì)完全不同。

自然，作為一部電影，《三國的星空》不僅僅是充實(shí)的、知識(shí)的，更是精良的、有趣的。

本質(zhì)上，它是一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，更是一部制作工整，節(jié)奏迅猛，耐人尋味的歷史題材國漫。

一部真正的合家歡電影，要能讓不同年齡、不同興趣的觀眾都找到自己的觀影樂趣，《三國的星空》做到了。

對(duì)于喜歡動(dòng)作場(chǎng)面的小朋友，影片奉上了國產(chǎn)動(dòng)畫中罕見的大規(guī)模戰(zhàn)爭場(chǎng)景。

官渡之戰(zhàn)是全片的高潮，制作團(tuán)隊(duì)將這場(chǎng)持續(xù)一年多的拉鋸戰(zhàn)濃縮為三場(chǎng)風(fēng)格迥異的戰(zhàn)斗。

第一場(chǎng)展現(xiàn)圓陣、橫矛等防御戰(zhàn)術(shù)，第二場(chǎng)呈現(xiàn)霹靂車(拋石機(jī))攻城的震撼，第三場(chǎng)則是夜襲烏巢、火燒糧草的奇襲戰(zhàn)。

每一場(chǎng)戰(zhàn)斗都有清晰的戰(zhàn)術(shù)邏輯和視覺重點(diǎn)，既有宏大的全景調(diào)度，又有細(xì)膩的個(gè)體刻畫。

箭矢破空的尖嘯、霹靂車砸向城墻的轟鳴、戰(zhàn)馬嘶鳴與士兵吶喊交織的聲場(chǎng)，營造出身臨其境的沉浸感。

這種對(duì)戰(zhàn)爭場(chǎng)面的精細(xì)呈現(xiàn)，是動(dòng)畫媲美甚至超越真人電影的優(yōu)勢(shì)所在。

對(duì)于在意畫面美學(xué)的觀眾，影片采用了創(chuàng)新的水墨渲染技術(shù)，將中國傳統(tǒng)水墨畫的寫意風(fēng)格與三維動(dòng)畫的寫實(shí)質(zhì)感相結(jié)合。

星空、晚霞、戰(zhàn)火、廢墟，每一幀都像是精心繪制的國畫。

尤其是片中反復(fù)出現(xiàn)的星空意象，既呼應(yīng)了片名“星漢燦爛，若出其里”，又象征著那個(gè)英雄輩出的時(shí)代，每個(gè)人都是歷史星河中的一顆星，有的明亮，有的暗淡，共同構(gòu)成璀璨銀河。

最后，影片還加入了萌寵角色，一只名叫“麥子”的小狗。

麥子的形象來自漢代陶俑，不是現(xiàn)代意義上的寵物犬，短腿、圓眼、憨態(tài)可掬。

它陪伴曹操屯田、出征，成為曹操傾訴心事的對(duì)象，也在緊張的歷史敘事中增添了溫情與幽默。

孩子們會(huì)被麥子的可愛萌化，大人則能理解這個(gè)角色的深層意義，英雄也需要陪伴，孤獨(dú)是所有偉大靈魂的底色。

2019年，《哪吒之魔童降世》以50億票房創(chuàng)造了國產(chǎn)動(dòng)畫的奇跡，證明了中國動(dòng)畫電影的工業(yè)實(shí)力和市場(chǎng)潛力。

此后，《姜子牙》《深?！贰堕L安三萬里》等作品陸續(xù)上映，國產(chǎn)動(dòng)畫在題材、風(fēng)格、技術(shù)上都實(shí)現(xiàn)了多元化探索。

但不可否認(rèn)的是，這幾年國產(chǎn)動(dòng)畫更多是在神話傳說、奇幻冒險(xiǎn)等領(lǐng)域發(fā)力，真正嚴(yán)肅的歷史題材還相對(duì)空白。

《三國的星空》的出現(xiàn)，填補(bǔ)了這個(gè)空白，也為國產(chǎn)動(dòng)畫開辟了一條新賽道。

它證明歷史題材不是票房毒藥，關(guān)鍵在于怎么講，動(dòng)畫不只能講神話故事，也能承載厚重的歷史文化。

嚴(yán)肅題材不等于沉悶說教，嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)和娛樂性可以兼得。

更重要的是，《三國的星空》展現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫日益成熟的工業(yè)體系。

影片由全國110家動(dòng)畫公司、2251位制作人員共同完成，超過1400個(gè)動(dòng)畫資產(chǎn)都經(jīng)過精雕細(xì)琢。

這種全行業(yè)協(xié)作的模式，正是中國動(dòng)畫工業(yè)化的體現(xiàn)。

從《哪吒》到《三國的星空》，我們看到的不僅是單部作品的成功，更是整個(gè)行業(yè)的進(jìn)步，技術(shù)積累、人才培養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)傳承，一代代動(dòng)畫人在鋪路，后來者才能站在前輩的肩膀上走得更遠(yuǎn)。

作為系列第一部，《三國的星空》聚焦官渡之戰(zhàn)，而片尾彩蛋已經(jīng)預(yù)告了第二部將講述赤壁之戰(zhàn)。

這種系列化的規(guī)劃，意味著我們有機(jī)會(huì)在大銀幕上看到一部完整的、基于正史的三國史詩。

如果說《哪吒》開啟了國產(chǎn)神話動(dòng)畫的黃金時(shí)代，那么《三國的星空》很可能開啟國產(chǎn)歷史動(dòng)畫的新紀(jì)元。

所以，番茄君說，今年國慶檔，如果只能帶孩子看一部電影，那一定是《三國的星空》。

這不是一部需要家長“陪看”的兒童片，而是真正意義上全家人都能看、都愛看、都有收獲的合家歡電影。

它不僅是一部電影，更是一扇通向歷史、通向文化、通向思考的大門。

這個(gè)國慶，給孩子的不僅是兩小時(shí)的視聽娛樂，更是一次難忘的文化之旅。

走進(jìn)影院，抬頭仰望那片三國的星空，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來歷史可以這樣精彩，原來英雄也曾如你我一般掙扎求索，原來每個(gè)人都可以成為自己人生星空中最亮的那顆星。

國慶第一天，《三國的星空》已經(jīng)全國上映，帶上孩子，一起去影院，奔赴這場(chǎng)跨越千年的英雄之約吧！

（電影爛番茄編輯部：淼淼）