采編|Sebastian

攝像|復(fù)合型人才

截至發(fā)稿，《震耳欲聾》首日票房位居榜首，此前點(diǎn)映評(píng)分9.6分，作為導(dǎo)演萬(wàn)力的銀幕首秀，他向觀眾交上了一份相當(dāng)出色的答卷。

導(dǎo)演萬(wàn)力，這個(gè)名字或許曾與劇集《消失的大象》中那些略帶荒誕的故事風(fēng)格聯(lián)系在一起，但在國(guó)慶檔上映的電影《震耳欲聾》中，他卻毅然決然地轉(zhuǎn)向，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)中一個(gè)常常被忽視的角落——聾人群體，以及游走在他們世界邊緣的、來(lái)自CODA（聾人家庭的健聽(tīng)子女）家庭的律師。

《震耳欲聾》的起點(diǎn)，源于一個(gè)真實(shí)的人物，CODA律師張琪的經(jīng)歷。正是這個(gè)獨(dú)特的職業(yè)身份，像一把鑰匙，打開(kāi)了通往一個(gè)充滿戲劇張力與人性幽微世界的大門(mén)。

在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，萬(wàn)力提到自己選擇以這樣一個(gè)故事作為他的銀幕首秀，不僅是對(duì)自己創(chuàng)作邊界的一次拓展，更是一次對(duì)電影本質(zhì)的回歸：在紛繁復(fù)雜的技巧之外，一個(gè)真正“有趣”的人物和一個(gè)能引發(fā)共鳴的故事，才是叩響觀眾心門(mén)的根本力量。

創(chuàng)作的源起

于無(wú)聲處探尋“有趣”的靈魂

“其實(shí)我做創(chuàng)作的初衷很簡(jiǎn)單，就是要講一個(gè)有趣的人物，講一個(gè)有趣的故事。”

在采訪中，萬(wàn)力導(dǎo)演開(kāi)宗明義地道出了他所有創(chuàng)作的原點(diǎn)。對(duì)他而言，無(wú)論是天馬行空的虛構(gòu)，還是扎根現(xiàn)實(shí)的取材，最終的目的都是為了塑造一個(gè)能讓觀眾記住的、有血有肉的靈魂。這一次，CODA律師張琪的故事，恰好提供了這樣一個(gè)絕佳的樣本。

這個(gè)題材的“有趣”之處，在于其天然的戲劇性：律師的理性與雄辯，與手語(yǔ)所代表的無(wú)聲世界的靜謐和隔閡，兩者交織在一起，形成了一種獨(dú)特的張力。為了深入了解這個(gè)世界，萬(wàn)力與編劇團(tuán)隊(duì)不僅采訪了張琪律師本人，更走進(jìn)了他的生活。在張琪的律所，他們親眼目睹了一幕幕令人心碎的現(xiàn)實(shí)。

一位聾人大叔的經(jīng)歷給導(dǎo)演留下了難以磨滅的印象：他辛苦半生的房子被人用欺詐手段抵押，某天回家時(shí)發(fā)現(xiàn)門(mén)鎖被換，里面住進(jìn)了陌生人。對(duì)方拿出房產(chǎn)證，理直氣壯，而他卻“叫天天不應(yīng)，叫地地不靈”，只能用手比劃著，淚眼汪汪地訴說(shuō)自己的無(wú)助與絕望。

這個(gè)案例，成為了影片中潘斌龍飾演的老馬遭遇的縮影，也讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深刻意識(shí)到，溝通的壁壘在聾人群體面前，是何其巨大而殘酷的鴻溝。導(dǎo)演敏銳地捕捉到了一個(gè)核心矛盾：對(duì)于聾人群體而言，手語(yǔ)是他們與世界溝通的橋梁，任何一個(gè)掌握這門(mén)“語(yǔ)言”的人，都很容易獲得他們的天然親近感與信任，就像在異國(guó)他鄉(xiāng)聽(tīng)到鄉(xiāng)音一樣。然而，信任的建立有多么容易，被利用和摧毀的風(fēng)險(xiǎn)就有多么巨大。

由此，影片的核心母題浮出水面。

萬(wàn)力在采訪中提出了一個(gè)精辟的比喻：“手語(yǔ)就像是一個(gè)工具，你可以用它來(lái)去騙人，也可以用它來(lái)去幫助這個(gè)群體”。這使得《震耳欲聾》超越了一個(gè)單純講述聾人群體困境的“社會(huì)問(wèn)題電影”。它將手語(yǔ)這一特殊技能，升華為一個(gè)具有普世意義的象征——任何一種專業(yè)知識(shí)、一種權(quán)力、一種信息差，本質(zhì)上都是中性的“工具”，其善惡屬性完全取決于掌握它的人如何選擇。

影片中的正反派角色，主角李淇和反派金松峰，都出身于CODA家庭，都掌握著這件“工具”，但他們截然不同的選擇，將他們引向了截然不同的人生道路。這使得影片的探討，從一個(gè)特殊群體的悲歡，擴(kuò)展到了對(duì)人性、權(quán)力與責(zé)任的普遍追問(wèn)。

更重要的是，萬(wàn)力始終堅(jiān)持從“有趣的人物”出發(fā)，而非從“重要的議題”切入。這是一種聰明的創(chuàng)作策略，它成功地避免了影片陷入說(shuō)教的窠臼。

觀眾的目光始終被主角李淇?jī)?nèi)心的掙扎所牽引——他的名利欲望、他對(duì)原生家庭的復(fù)雜情感、他在正義與利益間的天平搖擺。那些關(guān)于詐騙、關(guān)于溝通障礙的社會(huì)議題，便自然而然地成為了他個(gè)人命運(yùn)戲劇的背景板和催化劑，而非生硬灌輸?shù)牡览?。通過(guò)一個(gè)復(fù)雜、真實(shí)、充滿“灰度”的個(gè)體，影片讓觀眾在共情中體驗(yàn)和思考了那些沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

演員的共振

檀健次與“灰度”角色的相互成就

一個(gè)足夠復(fù)雜的劇本，需要能與之同頻共振的演員，才能最終成就一個(gè)立體可信的角色。

在《震耳欲聾》中，檀健次的表現(xiàn)無(wú)疑是驚艷的，他與導(dǎo)演萬(wàn)力之間，更像是一場(chǎng)相互發(fā)現(xiàn)、相互成就的旅程?；仡櫶唇〈芜^(guò)往的電影履歷，無(wú)論是《被我弄丟的你》中的癡情男友白曉宇，還是《寵愛(ài)》中靦腆害羞的羅華，都未曾有過(guò)像李淇這樣，在道德光譜的灰色地帶反復(fù)拉扯、內(nèi)心層次如此豐富的核心角色。這對(duì)他而言，既是挑戰(zhàn)，也是一次徹底釋放表演潛能的機(jī)遇。

萬(wàn)力坦言，在接觸檀健次之前，對(duì)他的印象停留在“一個(gè)很帥氣的明星，然后演技很好”。然而，第一次見(jiàn)面深聊后，導(dǎo)演驚喜地發(fā)現(xiàn)了他銀幕形象之外的另一面，一種更深沉、更復(fù)雜的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)，恰恰與他設(shè)想中的李淇高度契合。他意識(shí)到，檀健次身上有一種未被完全發(fā)掘的魅力，可以賦予李淇這個(gè)角色更強(qiáng)的說(shuō)服力。

這種“新的東西”，源于檀健次全身心的投入和準(zhǔn)備。

在開(kāi)拍前很長(zhǎng)一段時(shí)間，他就開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)手語(yǔ)，與原型張琪律師溝通，甚至親自到“地?cái)偹薄诸^巷尾的律師事務(wù)所去實(shí)習(xí)，體驗(yàn)生活，還嘗試寫(xiě)過(guò)訴狀。這些案頭工作，讓他得以真正進(jìn)入到角色當(dāng)中。

這種投入在片場(chǎng)轉(zhuǎn)化為了驚人的爆發(fā)力。其中一場(chǎng)李淇醉酒后在街頭情緒崩潰的戲，至今讓導(dǎo)演心有余悸。因?yàn)樵谂哪菆?chǎng)戲的時(shí)候，檀健次因?yàn)檫^(guò)于入戲，完全沒(méi)注意腳下，狠狠的摔了一跤，導(dǎo)演直言把他嚇壞了。

當(dāng)時(shí)，檀健次完全沉浸在角色的悔恨與掙扎中，踉蹌著重重摔倒在地。導(dǎo)演在監(jiān)視器前本能地想喊停，生怕他受傷，但看到他掙扎著爬起來(lái)，帶著那種極致破碎感念出臺(tái)詞時(shí)，他知道，一個(gè)難以復(fù)制的珍貴的表演瞬間誕生了。這個(gè)意外的“真摔”，將李淇?jī)?nèi)心的天翻地覆外化得淋漓盡致，成為全片最揪心的時(shí)刻之一。

如果說(shuō)這場(chǎng)戲展現(xiàn)的是情感的極致釋放，那么另一場(chǎng)戲則體現(xiàn)了技術(shù)的極致掌控。

影片中有一場(chǎng)戲，要求李淇一邊用語(yǔ)言說(shuō)著一套話，一邊用手語(yǔ)表達(dá)完全不同的意思。導(dǎo)演將此形容為“一個(gè)不可能完成的任務(wù)”。他們咨詢了專業(yè)手語(yǔ)老師，對(duì)方直言學(xué)了十幾年手語(yǔ)都不可能做到。這好比要求一個(gè)人同時(shí)說(shuō)中文和英文，且每個(gè)字詞都要交錯(cuò)對(duì)應(yīng)。然而，早已將手語(yǔ)練到近乎肌肉記憶的檀健次，出色地完成了這個(gè)挑戰(zhàn)，貢獻(xiàn)了全片技術(shù)難度最高、也最令人拍案叫絕的表演之一。

一個(gè)成功的角色譜系，離不開(kāi)綠葉的襯托。

導(dǎo)演巧妙地將其他角色放置在道德光譜的兩端，以凸顯李淇的“灰度”。王硯輝飾演的反派金松峰，同樣是CODA出身，他選擇了利用手語(yǔ)這門(mén)“工具”作惡，代表了光譜中“黑色”的一面，成為李淇的一面黑暗鏡像。而李淇的助手小湯，則代表著“白色”的純粹與理想。正是在這一黑一白的映照與拉扯下，李淇的灰色才顯得如此真實(shí)和動(dòng)人。

飾演聾人角色的蘭西雅、遲蓬、潘斌龍、周政杰等演員，同樣貢獻(xiàn)了令人信服的表演。尤其是蘭西雅，被導(dǎo)演盛贊為“天賦型選手”，她的眼睛和手都會(huì)說(shuō)話。在拍攝法庭戲時(shí)，當(dāng)她飾演的哥哥被帶進(jìn)法庭的一瞬間，蘭西雅給出了一個(gè)讓導(dǎo)演都為之震撼的眼神反應(yīng)。那個(gè)瞬間是如此真實(shí)、原始而不可復(fù)制，導(dǎo)演立刻指揮攝影機(jī)捕捉特寫(xiě)，最終成就了一個(gè)名場(chǎng)面。這種源于本能的天賦，讓她的每一場(chǎng)戲都充滿了所謂的“演技時(shí)刻”。

導(dǎo)演的抉擇

從“正楷”到“草書(shū)”的創(chuàng)作之道

從風(fēng)格化的《消失的大象》到寫(xiě)實(shí)主義的《震耳欲聾》，萬(wàn)力的這次轉(zhuǎn)向，并非一次簡(jiǎn)單的題材更換，而是一次深思熟慮的藝術(shù)抉擇。他坦言，拍攝《震耳欲聾》這樣一部看似更“常規(guī)”的電影，對(duì)他而言反而是更大的挑戰(zhàn)?！胺炊矣X(jué)得是這種娓娓道來(lái)，這種常規(guī)式的敘事，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，”萬(wàn)力解釋道，“因?yàn)橐米顐鹘y(tǒng)的方式，不能有任何花活敘事技巧的，要把這個(gè)故事給講好”。

萬(wàn)力用了一個(gè)極其生動(dòng)的比喻來(lái)闡述自己的創(chuàng)作觀：“比如畫(huà)畫(huà)，如果一上來(lái)你就畫(huà)一個(gè)抽象畫(huà)，觀眾可能就會(huì)覺(jué)得你這畫(huà)的什么玩意兒…但是我先畫(huà)一個(gè)寫(xiě)實(shí)的，或者我寫(xiě)字先寫(xiě)這個(gè)正楷，再去寫(xiě)草書(shū)，可能就會(huì)有不同的效果”。

選擇《震耳欲聾》作為自己的電影銀幕首秀，無(wú)異于萬(wàn)力遞上的一份創(chuàng)作宣言。他選擇先將電影的“正楷”寫(xiě)得工工整整，向觀眾和業(yè)界證明自己具備講好一個(gè)故事、塑造一個(gè)人物的核心能力。這是一種自信，也是一種對(duì)電影藝術(shù)本源的敬畏。

在喧囂的時(shí)代，萬(wàn)力選擇沉靜下來(lái)，在無(wú)聲的世界里，傾聽(tīng)人性的回響。這既是導(dǎo)演的抉擇，也是《震耳欲聾》這部作品，給予我們最深沉的啟示。

談?wù)勀銓?duì)《震耳欲聾》的期待

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