吳山明（1940-2021）生于浙江省浦江縣前吳村，1955年考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院附中（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校），1959年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系人物專業(yè)，1964年本科畢業(yè)并留校任教直至2019年。期間擔(dān)任中國畫系人物畫教研組組長，中國畫系副主任、主任，中國美術(shù)學(xué)院造型學(xué)部主任、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、教學(xué)督導(dǎo)等職，出版畫冊、教材數(shù)十本，有《中國意筆線描人物畫研究》《宿墨法》等著作并擔(dān)任大型水墨動(dòng)畫《山水情》人物造型設(shè)計(jì)。曾任中國美術(shù)學(xué)院二級教授、博士生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，中國國家畫院國畫院副院長，享受國務(wù)院特殊專家津貼，獲第二屆中國美術(shù)學(xué)院“哲匠獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。作為浙派人物畫第二代領(lǐng)軍人物之一，吳山明先生以其虛淡空明的淡宿墨人物畫飲譽(yù)當(dāng)代中國畫壇。

此次展覽有三大亮點(diǎn)：

·珍品云集，再現(xiàn)筆墨求索之路

本次展覽以問題研究為導(dǎo)向，聚焦吳山明先生藝術(shù)生涯中浙派人物畫、意筆線描、宿墨變革等重要議題，系統(tǒng)展示其從早期寫生至晚年心象表現(xiàn)的演進(jìn)軌跡。展覽集中呈現(xiàn)大量寫生原稿與各時(shí)期精品力作，其中不少為首次公開展出，如吳山明先生的本科畢業(yè)創(chuàng)作《飛雪迎春》，已與觀眾闊別近60年；而曾參加全國美展的《孺子牛》，則是自1984年第六屆全國美展后第一次對外展出；展覽還將多組細(xì)線稿與相應(yīng)意筆線描作品之間進(jìn)行對比式呈現(xiàn)，為理解吳山明先生的藝術(shù)方法與教學(xué)思想提供了珍貴的一手材料。此外，本次展覽尤其注重對其意筆線描造型體系與淡宿墨“虛靈”美學(xué)之間關(guān)聯(lián)性的學(xué)術(shù)梳理，特邀多位書畫名家針對二十余幅典型作品進(jìn)行解讀，以期揭示吳山明先生將傳統(tǒng)筆墨語言推向具有現(xiàn)代意義新境界之歷程，觀眾可在現(xiàn)場掃描二維碼收看講解視頻。

聊將心事付兒輩，放下犁鋤便讀書吳山明父親吳醒耶先生書法

34cm×136cm×2

1994年

·虛靈之美，東方審美的自覺追求

為了充分展示吳山明先生的藝術(shù)探索歷程，此次展覽特別通過吳山明1985年至1995年創(chuàng)變期的精品力作和后期一批宿墨精品來闡釋展覽主題。山明先生在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，尤其在對宿墨的運(yùn)用中，將宿墨的枯、板、結(jié)轉(zhuǎn)化為晶瑩鮮亮的風(fēng)格，發(fā)展出兼具空明與朦朧感的筆墨語言，體現(xiàn)出山明先生在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中對中國畫主體性的堅(jiān)守。而這一變革則進(jìn)一步證明筆墨的演進(jìn)不僅是技法層面的，更是審美和精神層面的拓進(jìn)。

附中時(shí)期同學(xué)集體合影（二排左八為吳山明）

·記得先生，更是走出新路

展覽里還有一批吳山明先生學(xué)生時(shí)代的素描、連環(huán)畫、水墨人物作品，展現(xiàn)了他繪畫的基本功和天賦。也有他繪制的黃賓虹、吳茀之等先師畫像，及其收藏的李震堅(jiān)、方增先等先生的作品。吳山明早年受教于潘天壽、吳茀之、李震堅(jiān)等老先生，深諳“浙派人物畫”風(fēng)貌，然而他并未止步于流派成法，轉(zhuǎn)而構(gòu)建出婉約靈動(dòng)的意筆人物系列和虛靈沖和的宿墨人物畫體系。他的藝術(shù)探索，既反映出對老先生教學(xué)理念的深刻理解，也展現(xiàn)出在新時(shí)期文化語境下對中國畫前途命運(yùn)的獨(dú)立思考。吳山明先生的筆墨傳習(xí)，與其說是在風(fēng)格上受到潘天壽等老先生的影響，不如說是筆墨理念和筆墨精神上的基因傳承。

吳山明（后排左起第四位）與潘天壽等老先生合影

春劇團(tuán)

19.2cm×27cm

1961年

小朋友們愉快的活動(dòng)吸引了大朋友

12.6cm×18cm

人物速寫

15.7cm×10cm×2

1962年

老人全身像

54.3cm×38cm

1960年

飛雪迎春

180.5cm×118.4cm

1963年

盧鎮(zhèn)豪家史

吳山明、倪紹勇、李紹然

1964年發(fā)表于《美術(shù)》第6期

造化為師

188cm×94.5cm

1996年

一覽眾山小

200cm×100cm

1996年

吳茀之先生像

吳山明畫 諸樂三題

54cm×40cm

1977年

妹進(jìn)

77cm×41cm

1978年

綠曲草原

138cm×68cm

1980年

雪原上的能人

86cm×66cm

1987年

獵手

67cm×51cm

1986年

小丫頭（線描稿）

29.5cm×20.5cm

1985年

小丫頭

30cm×36cm

1987年

母子（線描稿）

29.5cm×20.5cm

1985年

母子

36cm×33.5cm

1985年

少年（線描稿）

29.5cm×20.5cm

1985年

少年

66.5cm×44.5cm

1987年

川北漢子（指墨）

67cm×53cm

1983年

雪山之鷹

49cm×67cm

1985年

備茶

98cm×95cm

1995年

陽光

96cm×96cm

1994年

紹興老農(nóng)

80cm×46cm

1995年

牽牛藏民

94cm×111cm

藏男

68cm×69cm

1987年

草原無垠

93cm×93cm

1995年

母親

98cm×95cm

1994年

慶豐年

直徑33cm

2011年

詩人徐志摩

34cm×34cm

2013年

孺子牛

191cm×150.5cm

1984年

木屋

248cm×124cm

1996年

初陽

101cm×91cm

2001年

西湖秋韻

196cm×294cm

2002年

大涼山之秋

98cm×196cm

1995年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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