前言

昨晚19:00，瑞典文學(xué)院宣布，將2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛，頒獎(jiǎng)詞是：“以表彰他引人入勝且富有遠(yuǎn)見的作品，在世界末日的恐怖中，再次證明了藝術(shù)的力量?！?/strong>

這個(gè)結(jié)果大體在意料之中，因?yàn)樨惱?/strong>·塔爾拍過多部他的作品，他的作品在影迷中也有很高知名度。放眼影史，由諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家及作品改編的電影不在少數(shù)。今天分享會(huì)就帶大家重溫十部由諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主作品改編而來的電影作品！當(dāng)然這位最新得主的改編作品也會(huì)一并奉上！

1.《 憤怒的葡萄》1940

導(dǎo)演:約翰·福特
編劇:紐納利·約翰遜 / 約翰·斯坦貝克
主演:亨利·方達(dá) / 簡(jiǎn)·達(dá)威爾

豆瓣8.5IMDb8.1

《憤怒的葡萄》是美國(guó)作家約翰·斯坦貝克于1939出版的長(zhǎng)篇小說，是一部偉大的美國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)文學(xué)，這部小說在當(dāng)年獲得“賣得最快，評(píng)價(jià)最高，爭(zhēng)論最激烈”的評(píng)價(jià)，一時(shí)成為禁書，又被當(dāng)眾焚毀。

1940年此書獲得普利策小說獎(jiǎng)，作者本人因?yàn)榱硪蛔髌贰度耸笾g》在1962年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

影片是西部片大師約翰·福特導(dǎo)演的一部現(xiàn)實(shí)主義佳作，講一個(gè)農(nóng)民家庭從俄克拉荷馬州流落到加利福尼亞州的故事。斯坦貝克對(duì)底層人民的同情和關(guān)注，在電影中得到了完整體現(xiàn)，演慣好人的亨利·方達(dá)幾乎等同于正義的代名詞。

原著雖曾在美國(guó)一些地區(qū)引起軒然大波，但它的命運(yùn)和電影中的農(nóng)民一樣，在暗如黑夜的苦難中守望著火光一樣的尊嚴(yán)，最終，頑強(qiáng)地活了下來。

2.《 日瓦戈醫(yī)生》1965

導(dǎo)演:大衛(wèi)·里恩
編劇:羅伯特·鮑特 / 鮑里斯·帕斯捷爾納克
主演:奧馬爾·沙里夫 / 朱莉·克里斯蒂

豆瓣8.5IMDb7.9

《日瓦戈醫(yī)生》是蘇聯(lián)作家鮑里斯·帕斯捷爾納克的長(zhǎng)篇小說，該作品描述俄國(guó)醫(yī)生尤利·安得列耶維奇·日瓦戈與妻子冬妮婭以及美麗的女護(hù)士拉娜之間的三角愛情故事，被認(rèn)為是一部帶有自傳體裁的作品。

小說通過描寫日瓦戈醫(yī)生的個(gè)人際遇，從一個(gè)全新的角度，表現(xiàn)了俄國(guó)兩次革命和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)期間宏大歷史的另一側(cè)面：戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、毀滅的無情、個(gè)人的消極。

相比政治，杰出的作品更關(guān)心人性，導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩很好地踐行了這條準(zhǔn)則。作為英國(guó)人，大衛(wèi)·里恩讓電影人物說的是英語(yǔ)，如果語(yǔ)言是不可替代的文化，這種做法意味著背叛原著。但電影流暢的敘事使震撼和感動(dòng)效應(yīng)如流水汩汩而出，導(dǎo)演在事實(shí)上維護(hù)了原著的內(nèi)核精神。

3.《 伊豆的舞女》1974

導(dǎo)演:西河克己
編劇:若杉光夫 / 川端康成
主演:山口百惠 / 三浦友和

豆瓣8.6IMDb7.2

二十多歲的年紀(jì)，很適合書寫純愛物語(yǔ)；十幾歲的年紀(jì)，有著天然的圣潔。寫《伊豆的舞女》時(shí)川端康成20來歲，出演這部電影時(shí)山口百惠14歲，他們?cè)谏砩戏霞儛鄣淖罴涯耆A。

川端康成的文字有著遠(yuǎn)超他當(dāng)時(shí)年齡的敏銳，導(dǎo)演西河克己攜初登銀幕的山口百惠，對(duì)小說進(jìn)行了一次道德的改編。

內(nèi)斂而豐盈的美，哀而不傷的情感，這是一切日本藝術(shù)的特質(zhì)。川端康成的自殺似乎印證了藝術(shù)之美無法抵御存在的虛無，而美，終究永遠(yuǎn)地被這個(gè)世界需要著。

4.《 魂斷威尼斯》1971

導(dǎo)演:盧基諾·維斯康蒂
編劇:盧基諾·維斯康蒂 / 尼古拉·巴達(dá)盧科 / 托馬斯·曼
主演:德克·博加德 / 羅慕洛·瓦利

豆瓣8.2IMDb7.4

托馬斯·曼的作品有著令人嘆為觀止的嚴(yán)整和完美，導(dǎo)演維斯康蒂以貴族般的挑剔細(xì)致地復(fù)制了小說關(guān)于美、生命和藝術(shù)的大量探討。托馬斯·曼的老派技法在批評(píng)者那里被攻擊為缺乏創(chuàng)造力，而他以巨大的耐心捍衛(wèi)了古典的力量。

他是忠于現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義者，考慮到時(shí)代環(huán)境，《魂斷威尼斯》的同性元素可以說是他忠于現(xiàn)實(shí)的例證之一。除了將小說家改成音樂家，電影沒有辜負(fù)原著，用光和影成功地傳達(dá)了托馬斯筆下的純美情感。

5.《 老人與?！?999

導(dǎo)演:亞歷山大·彼德洛夫
編劇:亞歷山大·彼德洛夫 / 歐內(nèi)斯特·海明威
主演:高登·平森特 / Kevin Duhaney

豆瓣8.9IMDb8.0

《老人與海》是海明威1951年在古巴寫的一篇中篇小說。作品圍繞一位老年古巴漁夫與一條巨大的馬林魚在灣流中搏斗而展開的故事。

沉著勇敢地面對(duì)死亡的品行體現(xiàn)了海明威的人生哲學(xué)和道德理想，即人類不向命運(yùn)低頭，永不服輸?shù)亩肥烤窈头e極向上的樂觀人生態(tài)度。它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

影片是一部兼具水彩和油畫質(zhì)感的定格動(dòng)畫，不乏唯美的畫面具有簡(jiǎn)單意義上的觀賞性，但與海明威的真實(shí)十分遙遠(yuǎn)，導(dǎo)演在此追求的是感受上的真實(shí)，除卻永不被打敗的精神，在老人的嘆氣聲中，可以清楚地體會(huì)到另一位巨匠福克納的評(píng)價(jià)：這一次，他提到了憐憫。

一部動(dòng)畫短片的容量，很難裝下《老人與海》的全部意義，就像梗概與正文的區(qū)別，這部奧斯卡最佳短片盡管發(fā)出了不辱電影的光彩，卻無法跨越電影與文學(xué)兩種不同藝術(shù)介質(zhì)的分歧。

6.《 鐵皮鼓》1979

導(dǎo)演:沃爾克·施隆多夫
編劇:沃爾克·施隆多夫 / 弗朗茨·塞茨
主演:馬里奧·阿多夫 / 安吉拉·溫科勒

豆瓣8.3IMDb7.5

《鐵皮鼓》是德國(guó)作家君特·格拉斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，是其“但澤三部曲”的第一部。作者采用倒敘的手法，讓主人公奧斯卡以第一人稱“我”的口吻在兩個(gè)時(shí)空平面上敘述發(fā)生在德、波邊境和但澤地區(qū)半個(gè)多世紀(jì)的事件。作為一部社會(huì)批判小說，它既清算歷史，又鞭笞現(xiàn)實(shí)。

如果說長(zhǎng)不大的奧斯卡是個(gè)傻子，那么這是一部關(guān)于傻子的作品。透過一雙異于常人的眼睛，為我們展示了人類歷史上那段最黑暗的歷史。但戰(zhàn)爭(zhēng)并非電影的主角，而是一個(gè)巨大的背景板。

看到母親偷情和納粹行徑的奧斯卡，拒絕長(zhǎng)大成人，他奇怪的身軀和叫喊震碎玻璃的超現(xiàn)實(shí)能力，就是荒誕世界的物化符號(hào)。導(dǎo)演施隆多夫?qū)υ隽舜竽懚晒Φ母木?，遺憾的是，電影只止于小說的第二篇，計(jì)劃中的第三篇終未拍攝。

7.《 恥》2008

導(dǎo)演:史蒂夫·雅各布
編劇:J·M·庫(kù)切 / 安娜·瑪麗亞·蒙蒂塞利
主演:約翰·馬爾科維奇 / 杰西卡·海恩斯

豆瓣7.4IMDb6.5

《恥》是一部非常入世的作品，準(zhǔn)確地說，庫(kù)切以藝術(shù)家的身份干了一件社會(huì)學(xué)家的事兒。同時(shí)，他又很悲觀、很消極，不相信救贖和變好的可能，只和真實(shí)站在一起。

諾貝爾頒獎(jiǎng)詞這樣解釋他的做法：消極狀態(tài)不僅僅是一個(gè)人的性格造成，也是一個(gè)人對(duì)壓迫的最后反抗，在不參與的消極狀態(tài)中進(jìn)行抵抗。

導(dǎo)演史蒂夫改編的電影，在表層意義上保持了對(duì)原著的忠誠(chéng)，暴力、強(qiáng)奸、種族歧視等一一被呈現(xiàn)到銀幕上，主演約翰·馬爾科維奇奉獻(xiàn)了令人信服的表演，觸目驚心的畫面，將人的恥辱感一點(diǎn)一滴蔓延到觀眾身上。

8.《 鋼琴教師》2008

導(dǎo)演:邁克爾·哈內(nèi)克
編劇:邁克爾·哈內(nèi)克 / 艾爾芙蕾德·耶利內(nèi)克
主演:伊莎貝爾·于佩爾 / 安妮·吉拉爾多

豆瓣7.5IMDb7.5

電影講了一個(gè)女教師與男學(xué)生的畸戀故事。導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克像個(gè)冷酷的解剖手，干練、利落、充滿才能，小說大篇幅的心理描寫沒構(gòu)成他的障礙，鏡頭冰冷無情而無比豐富，完美地描述了過度扭曲以致變態(tài)的人物心理。

商業(yè)電影中作為香艷賣點(diǎn)的性鏡頭，在該片中如同恐怖畫面一樣，令人坐立不安，情S不再意味著欲望的快感，而是赤裸裸的絕望與無助。

在這部電影上映幾年之后，耶利內(nèi)克獲得了諾貝爾獎(jiǎng)，哈內(nèi)克在戛納兩折金棕櫚葉子。這些榮譽(yù)在他們刺探的人性面前，實(shí)在有點(diǎn)不足輕重，如果有什么能慰藉痛苦與黑暗，他們一定會(huì)扔掉那些至高無上的世俗榮耀。

9《撒旦探戈》1994

導(dǎo)演: 貝拉·塔爾
編劇:拉斯洛·卡撒茲納霍凱/貝拉·塔爾
主演:Mihály Víg

豆瓣8.8IMDb8.7

克拉斯諾霍爾卡伊的文學(xué)世界，和貝拉·塔爾的影像美學(xué)之間，存在一種近乎完美的契合。二人也合作了近30年。不過克拉斯諾霍爾卡伊并非只是一個(gè)被動(dòng)的原著作者，他總是深度參與電影的創(chuàng)作過程，經(jīng)常親自撰寫劇本，使電影成為文學(xué)理念的直接延伸。

不過真正由拉斯洛的原著改編的影片只有兩部。本片便是由拉斯洛的同名處女作改編而來。開場(chǎng)八分鐘的推軌鏡頭，已道出此片的史詩(shī)氣魄。

七個(gè)半小時(shí)的每個(gè)鏡頭，個(gè)個(gè)都是不朽──沒有想當(dāng)然的靜止，而是自有一種有機(jī)的內(nèi)在節(jié)奏。像小津和德萊葉，塔爾深諳長(zhǎng)鏡頭的真諦。這是必須去經(jīng)歷的，一生難逢的觀影經(jīng)驗(yàn)。

10《鯨魚馬戲團(tuán)》1994

導(dǎo)演: 貝拉·塔爾
編劇:拉斯洛·卡撒茲納霍凱
主演:拉爾斯·魯?shù)婪?/strong>

豆瓣8.8IMDb8.4

影片改編自拉斯洛的小說《反抗的憂郁》。原著是一本閱讀門檻相當(dāng)高的書，也是一本悲觀的書，是作者對(duì)匈牙利內(nèi)部革命的諷刺。

即使對(duì)匈牙利讀者來說，也是一種閱讀上的挑戰(zhàn)。高難度的措辭和句法經(jīng)過細(xì)致的打磨，呈現(xiàn)出細(xì)膩又粗糲，復(fù)雜、宏大，且富于律動(dòng)的面貌。據(jù)說，翻譯他作品的英語(yǔ)譯者之所以獲得翻譯獎(jiǎng)，是因?yàn)楸辉u(píng)論家認(rèn)為“發(fā)明了一種克拉斯諾霍爾卡伊式的英語(yǔ)”。

影片將故事的場(chǎng)景設(shè)置在缺煤少電、問題頻生的雜亂之城，指代了匈牙利特定歷史時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫照，訴說了政治與國(guó)家的哀愁。

資本主義的入侵，共產(chǎn)主義垂死之下匈牙利的激烈政治環(huán)境，鐵幕后的生活，舊社會(huì)制度的崩落和對(duì)新制度的憂慮......

但若你詢問導(dǎo)演，他會(huì)否定所有的政治隱喻，并說：“我只想拍一部關(guān)于這人的電影，他在村鎮(zhèn)到處游走，并曾看見這鯨魚，如此而已?！?/strong>

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