初秋的清風(fēng)拂過山海福建，捎來藝術(shù)的芬芳和假期的問候。作為省委省政府為民辦實(shí)事的重頭戲，“周末戲相逢”正把舞臺從劇場搬進(jìn)公園、街區(qū)、景區(qū)，讓戲劇的婉轉(zhuǎn)雅致、“福建藝超”的精彩熱烈、福建雜技的獨(dú)特風(fēng)采，順著八閩的煙火氣漫開。

10月7日晚，周末戲相逢｜“藝”齊樂民星大擂臺街舞專場（第二周賽）在福建博物院則徐廣場熱血開賽，現(xiàn)場人潮涌動、熱力四射。

“福建藝超” IP 熱度一路攀升。賽前，相關(guān)話題 “八閩舞林高手在福州集結(jié)” 便再度沖上微博同城熱搜榜第五位，提前點(diǎn)燃大眾期待；賽事當(dāng)晚，單一直播通道的觀看人數(shù)突破41萬，線上觀眾與線下人群隔空互動，共同見證街舞藝術(shù)的獨(dú)特魅力。在眾多參賽隊(duì)伍的精彩角逐中，永泰五克街舞憑借融合傳統(tǒng)醒獅與Breaking的原創(chuàng)作品《醒獅》，以10987票高票斬獲本周“周擂主”，而臺灣舞者帶來的助陣表演贏得全場喝彩，為 “雙節(jié)” 假期再添高光時(shí)刻。

10月5日19:30，福州西湖公園福建博物院則徐廣場上華燈璀璨，激昂的音樂奏響，熱鬧歡騰的《獅子舞》拉開了演出的序幕。演員們的每一個(gè)騰躍、每一次甩頭都充滿力量，瞬間點(diǎn)燃了全場的熱情。緊接著，越歌《福地芳華》登場，婉轉(zhuǎn)的歌聲與優(yōu)美的舞臺呈現(xiàn)，為觀眾帶來別樣的視聽享受；隨后，雜技《魅影——呼啦圈》精彩上演，演員在呼啦圈的旋轉(zhuǎn)變幻中展現(xiàn)出令人驚嘆的身體控制力，讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛。

圖源：福建省雜技團(tuán)福州大戲院

不僅如此，今年元旦以來，“周末戲相逢”積極推動“文化+”融合發(fā)展戰(zhàn)略，釋放文旅乘數(shù)效應(yīng)。泉州在洛陽橋、清源山等地開展演出，帶動客流環(huán)比增長65%；舉辦“對口幫扶 花開永定”文旅消費(fèi)市集，推動文化惠民與消費(fèi)振興深度融合；品牌已走進(jìn)加納、西班牙、烏茲別克斯坦、泰國等國家，開展“福建茶·花·漁女”快閃、中外青少年合唱交流等活動，成為講好中國故事、福建故事的重要窗口。

自中國戲曲誕生以來，福建擁有各個(gè)歷史時(shí)期代表性的戲曲劇種，從未間斷。它們源于唐五代，形成于宋元，興盛于明清，傳承于當(dāng)代。歷史悠久、劇種繁多、劇目豐富、特色鮮明。

2023年泉州申遺成功，重新喚醒了人們對“海絲戲曲走廊”的關(guān)注。考古發(fā)現(xiàn)顯示，南宋時(shí)期泉州港的商船不僅運(yùn)輸絲綢瓷器，更搭載著南戲班社南下。莆田廣化寺出土的元代戲俑，其服飾與《張協(xié)狀元》描述高度吻合，印證了戲曲傳播軌跡。

圖源：莆田文旅

由此可見，戲劇的歷史悠久，歷經(jīng)千百年的傳承，它亟需依賴“人氣”。當(dāng)老一輩觀眾逐漸離場，年輕觀眾能否持續(xù)涌入，直接關(guān)系到劇種能否存續(xù)、舞臺能否繁榮?！爸苣蛳喾辍钡奈枧_在山海福建鋪開，正是一次向年輕人發(fā)出的盛大邀約——不妨走進(jìn)“劇場”，觸摸這份“活”的文化遺產(chǎn)。

戲曲傳播從最初的瓦舍勾欄，到之后的戲臺，再到廣播影視，一直到如今的互聯(lián)網(wǎng)，主動擁抱受眾是永恒的基調(diào)。近些年，傳統(tǒng)戲曲肉眼可見地“火”了，守正創(chuàng)新讓越來越多的戲曲文化“出圈”，越來越多戲曲也正在試圖抓住年輕人群體。

圖源：中國藝術(shù)報(bào)

自今年春節(jié)開始，每逢節(jié)假日，泉州洛陽橋畔的余慶樓里都會上演《陳三五娘》沉浸式互動演繹。同時(shí)，這部劇更推出了平行時(shí)空版、賽博朋克版、讀劇版、音樂會版等具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的版本，從而吸引更多的人了解梨園戲、愛上梨園戲，讓這一古老劇種持續(xù)煥發(fā)新活力。

圖源：福建省梨園戲傳承中心

創(chuàng)新模式打破傳統(tǒng)劇場邊界，推動戲劇藝術(shù)深度融入城市公共空間，泉州將文化記憶作為“演藝+文旅+產(chǎn)業(yè)”融合的實(shí)踐延伸，采用零距離快閃互動形式，將南音、梨園戲、高甲戲、提線木偶戲等十二項(xiàng)非遺劇種引入標(biāo)志性文旅地標(biāo)及基層社區(qū)。

圖源：大美洛江

2025年以來，泉州在景區(qū)及文化場所開展不間斷公益演出，平均每周呈現(xiàn)1~2場高品質(zhì)沉浸式表演，構(gòu)建“處處有戲、時(shí)時(shí)可觀”的全域文旅新場景。

泉州提線木偶戲則印證了非遺體驗(yàn)的吸引力。2024年，泉州提線木偶戲劇場演出達(dá)900場，門票收入2300萬元，45萬觀眾八成以上來自外地。

當(dāng)《小沙彌下山》的靈動表演通過短視頻傳播，木偶戲從“小眾藝術(shù)”變?yōu)椤熬W(wǎng)紅”。南音與交響樂的跨界改編、莆仙戲短視頻挑戰(zhàn)、《原神》游戲中的閩南紅磚厝元素等，通過“非遺+旅游”“非遺+科技”等方式，正以“破次元”的姿態(tài)進(jìn)入“Z世代”的娛樂生活。

以上2圖源：泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心

不僅如此，泉州還在文創(chuàng)產(chǎn)品領(lǐng)域推陳出新。木偶戲經(jīng)典劇目《鐘馗醉酒》角色的冰箱貼；小舞獅提線木偶……這些融入國潮非遺元素的文創(chuàng)產(chǎn)品就藏在這座千年古城的大街小巷，給游客帶來不經(jīng)意的驚喜。

圖源：海絲泉州文旅之聲

近年來，福建借助一系列高端國際交流展示平臺，為非遺的海外傳播架起了橋梁。

2015年，福建非遺亮相意大利米蘭世博會，代表福建地域特色的閩劇、古琴、福建傳統(tǒng)詠春拳、布袋木偶戲等項(xiàng)目受到中外游客的歡迎。

來自漳州經(jīng)典布袋木偶劇《大名府》 在巴黎中國文化中心上演

圖源：閩南日報(bào)

從提線木偶的指尖技藝到各類文創(chuàng)的興起，福建非遺的國潮之路，是將傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代演繹的生動實(shí)踐，推動傳統(tǒng)技藝成為可穿戴的時(shí)尚、可體驗(yàn)的生活、可發(fā)展的經(jīng)濟(jì)。

圖源：泉州通客戶端

以科技構(gòu)景提供沉浸體驗(yàn)，開拓多維感知的場域。今年5月4日，在海絲泉州戲劇周啟動儀式的舞臺上，由泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心一級演員沈蘇革攜青年演員許思思、陳新（機(jī)器狗操控人員）共同呈現(xiàn)的創(chuàng)新節(jié)目《機(jī)靈偶遇》引發(fā)關(guān)注。

演出中，傳統(tǒng)提線木偶“靈猴”與杭州宇樹科技研發(fā)的機(jī)器狗同臺互動。演員通過懸絲精準(zhǔn)操控木偶做出跳躍、翻滾等動作，科技團(tuán)隊(duì)則實(shí)時(shí)操控機(jī)器狗完成同步表演。兩種截然不同的操控藝術(shù)集合在一起，展現(xiàn)了非遺技藝與現(xiàn)代科技的創(chuàng)新融合，觀眾席爆發(fā)的驚呼將數(shù)字與傳統(tǒng)的“千年對話”推向高潮。

圖源：光明日報(bào)

以敘事重構(gòu)喚起情感共鳴，打通代際理解的通道。地方戲劇方言演出，高腔大調(diào)、四平八穩(wěn)，因此讓年輕觀眾“愿意聽”“聽得懂”是地方戲曲“出圈”的關(guān)鍵。

莆仙戲《踏傘行》將傳統(tǒng)戲劇與當(dāng)代價(jià)值相結(jié)合，體現(xiàn)出民族美學(xué)與時(shí)代精神的相互融合。

梨園戲《陳三五娘》沉浸式互動演繹打破傳統(tǒng)鏡框式舞臺束縛，構(gòu)建游客與戲劇之間的互動，形成“雙向奔赴”的新型體驗(yàn)。

閩劇《過崖記》從一名囚犯英勇救人的故事出發(fā)，引出對人性美與丑、正義與邪惡的探討，劇情跌宕起伏，引人入勝。

以青年演員擔(dān)當(dāng)舞臺主角，接續(xù)古老藝術(shù)的傳承。王君安、蘇燕蓉、黃艷艷、吳清華、李哲、楊帥，每一個(gè)名字亮出來，都是能引得八方尖叫的燙金名片。這幾位名角憑借著深厚的藝術(shù)造詣，成為福建戲曲走向全國、全世界的驕傲。

王君安，越劇“尹派”創(chuàng)始人尹桂芳先生嫡傳弟子，越劇“尹派”代表性傳承人，第27屆中國戲劇梅花獎獲得者。

以上2圖源：海博TV

蘇燕蓉，第24屆中國戲劇梅花獎獲得者。這位百年歌仔戲盛開的第一朵“梅花”，擅于妙手生“花”，有“海峽兩岸第一花旦”的美譽(yù)。

圖源：廈門晚報(bào)

以福建本土戲曲征服省外觀眾，黃艷艷做到了。在《踏傘行》《江上行》《狀元與乞丐》《江梅妃》《海神媽祖》《目連救母》等劇目中，她“行不動裙”的曼妙蹀步，踏進(jìn)了省內(nèi)外戲迷的心里，讓人沉醉于莆仙戲這一“美得讓人窒息、美得讓人流淚”的古老劇種。

圖源：莆田先鋒

吳清華，舞臺上黃艷艷的“黃金搭檔”，兩人合作的《踏傘行》就是摘“梅”之作，還獲得了文華大獎，在中國第十六屆戲劇節(jié)上被國家級戲劇專家譽(yù)為戲劇界典范之作，是“璀璨的煙花點(diǎn)亮了中國戲劇節(jié)的藝術(shù)星空”。吳清華為福建省莆仙戲劇院院長。

國粹在福建，同樣“京彩”。福建京劇院一級演員李哲，就是其中的“京”英，獲中共中央宣傳部“宣傳思想文化青年英才”稱號。

楊帥，90后閩劇新星，獲第32屆白玉蘭戲劇獎新人主角獎。在《蘭花賦》《王茂生進(jìn)酒》《林則徐與王鼎》《銀箏斷》等劇目中，他的表演讓人耳目一新。在新編古裝閩劇《過崖記》中，他文戲武唱，將“崖險(xiǎn)，心更險(xiǎn)”的幽深人性表現(xiàn)得淋漓盡致。

以上3圖源：東南衛(wèi)視

其實(shí)，“周末戲相逢”本質(zhì)上就是一個(gè)新的文化消費(fèi)增長點(diǎn)。特別是對于“為熱愛消費(fèi)”的年輕群體來說，一張戲票足以成為“說走就走”的理由。

比如，泉州將演出劇目與文旅資源融合，古城的街巷回蕩著南音的弦索叮咚。游客們提著裝滿“滴水獸”與“小舞獅”的文創(chuàng)紙袋，指尖還殘留著木偶戲音樂盒的余韻；戲臺上水袖與全息投影的刺桐花影尚未散盡，潤物市集的燈火已為下一場相遇悄然亮起。這座“戲窩子”城市用千年文脈織就的錦緞，化作游客掌心的溫度、行囊中的印記，成為世遺之城最鮮活的注腳。

大幕拉開，愿這場藝術(shù)盛會能成為一次文化的接力，在八閩大地精彩綻放。

福建省旅游發(fā)展集團(tuán)

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