文|幸福娃

遼寧圖書館的鎮(zhèn)館之寶：蒲松齡親筆手稿，字跡勝過九成書法家！

這件“鎮(zhèn)館之寶”——《蒲松齡聊齋志異》手稿。這套手稿共四函，24冊，一半在遼寧圖書館，一半在西邊某博物館。每當(dāng)展出時，玻璃柜前總是擠滿了人。

蒲松齡的字，屬于清代典型的館閣體，但又有自己的風(fēng)骨。用筆精到，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，字里行間透著一股清雅文氣。每個字都像是精心雕琢，卻又自然流暢，毫無刻意做作之感。

那不是書法家的字，不是要在紙上建構(gòu)什么法度體系，只是一個落魄書生日復(fù)一日、年復(fù)一年的書寫。

筆墨間沒有刻意求工的匠氣，只有一氣呵成的自然流暢。細看每個字，都有著獨特的姿態(tài)，卻又和諧地共處于一行之中。

這種美，是帶著煙火氣的美，是墨跡里飄出的孤魂，在紙上游蕩。

這讓我想起王羲之的《蘭亭序》——那也是微醺之后的信手揮灑，待到清醒時再寫，卻再也找不回那份神韻。藝術(shù)最動人的，往往不是精雕細琢的完美，而是那個特定時刻靈魂的自然流露。

蒲松齡的字亦是如此。他十九歲考中秀才，之后卻屢試不第，直到七十一歲才成為貢生。

這其間五十多年的光陰，他都在山東淄川那座簡陋的聊齋里，聽著雨打窗欞，一筆一劃地記錄著那些從鄉(xiāng)野市井收集來的奇聞異事。

想象一下那樣的場景：一盞孤燈，幾摞稿紙，一個清瘦的老人伏案疾書。窗外或許正刮著大風(fēng)，像極了故事里狐鬼出沒的夜晚。

他的筆下，花妖狐魅比正人君子更懂情義，陰間判官比陽世官吏更加清明。這些在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的正義與情感，在筆墨間得到了成全。

我忽然覺得，蒲松齡寫的不是故事，而是他內(nèi)心深處那個渴望表達卻又被現(xiàn)實壓抑的自我。那些字跡，就是他靈魂的投影——不求聞達于諸侯，只求在紙上構(gòu)建一個屬于自己的世界。

如今的書法界，太多人追求技法的完美。他們臨遍了名帖，掌握了各種書體的規(guī)矩法度，寫出的字無可挑剔，卻唯獨缺少了靈魂。他們的作品掛在展廳里供人欣賞，卻很難打動人心。

因為技術(shù)可以學(xué)習(xí)，可以模仿，唯獨那份從生命中流淌出來的真情實感，是模仿不來的。

這就像乾隆皇帝收藏的無數(shù)藝術(shù)珍品，大多只是庫房里的編號；而蒲松齡的這部手稿，卻能讓后世無數(shù)人為之動容。因為前者追求的是占有，后者付出的是生命。

臺北故宮博物院曾展出過蘇軾的《寒食帖》。那也是一篇手稿，字跡隨情緒而變化，從開始的平穩(wěn)到后來的激昂，你能從筆墨的起伏中感受到作者被貶黃州后的郁悶與豁達。

這才是真正的藝術(shù)——它不是完美的，但它是真實的；它不遵循某種固定的法度，但它創(chuàng)造了法度。